ألبرت إل. مورس

ملاحظة الأرشيف

ولد ألبرت إل. مورس في عام 1938 وانتقل إلى سان فرانسيسكو في عام 1968، حيث بنى ممارسة قانونية في قانون حقوق النشر والعلامات التجارية. عمل عملاؤه عبر الثقافة المضادة. مثل فرقة جريتفول ديد وفناني الكوميكس تحت الأرض آر. كرومب، أي روبرت كرومب، وآرت سبيجلمان. هذا الذوق للفن الخارجي انتقل إلى مشروع شخصي. في منتصف السبعينيات، بدأ في تصوير واستجواب مشهد الوشم على الساحل الغربي. رفض الناشرون الرئيسيون الاقتراح. نشر مورس الكتاب بنفسه في عام 1977 تحت علامته التجارية الخاصة. كانت النتيجة غلافًا ورقيًا بحجم رويال كوارتو من 127 إلى 128 صفحة، مبنيًا على مقابلات وصور فوتوغرافية وصور لبطاقات عمل معاد إنتاجها وفن فلاش تاريخي. عرض صورًا بالأبيض والأسود مع ثماني صفحات من الرسوم الملونة الكاملة، وحمل الغلاف تصميمًا أصليًا من دون إد هاردي، الذي كان شخصية مركزية في الكتاب وشريكًا وثيقًا لمورس. وثق كتاب The Tattooists 34 فنان وشم، وقيمة الكتاب تكمن في من التقطهم ومتى. صور مورس مزيجًا من رسامي الوشم التقليديين في منتصف القرن والموجة الجديدة من الممارسين المخصصين، الذين يركزون على الفن، في اللحظة التي انقسمت فيها التجارة بين الاثنين. تم تأطير استوديو هاردي المخصص فقط، رياليستيك تاتو في سان فرانسيسكو، في الكتاب كمركز للتحول نحو التخطيطات المخصصة والتأثير الياباني. تم تسليط الضوء على لايل تتل، الناشر في سان فرانسيسكو الذي جذب الوشم نحو النساء وثقافة الستينيات والسبعينيات المضادة. قام الكتاب أيضًا بعمل حفظ. توفي سيلور جيري، المولود نورمان كيث كولينز، في عام 1973، قبل أربع سنوات من النشر. احتفظ كتاب وأرشيف مورس بسجله الفني والتقني، والأصباغ المخلوطة المخصصة وممارسة التعقيم، وأبقاه أمام جيل جديد. من بين الفنانين الآخرين الذين تم التقاطهم في الصفحات بوب شو، فيفين لازونغا، التي عملت باسم مدام لازونغا، راي سميث، دوك ويب، وهوك سبولدينغ. القائمة تقرأ الآن كإحصاء للوشم الأمريكي تم أخذه في عام مفصلي. ما فعله مورس بكاميرا وصبر محرر محكمة هو إعادة تأطير الأشخاص أمامه. من خلال تقديم رسامي الوشم من خلال صور فوتوغرافية رسمية ومقابلات مفصلة، وضعهم على الصفحة كحرفيين وفنانين متعمدين بدلاً من كونهم تجارة هامشية. أوضح الكتاب التوتر بين أساليب المحلات التقليدية والعمل المخصص، الخاص بالعميل، وجادل، في الغالب من خلال العرض بدلاً من القول، بأن الوشم ينتمي إلى المحادثة حول الفن البصري. امتدت الحياة اللاحقة للمشروع إلى ما بعد فترة الطباعة. تم عرض صور مورس ومقتنياته في مؤسسات ثقافية كبرى، بما في ذلك متحف أوكلاند للفنون في كاليفورنيا ومركز بومبيدو في باريس. بالنسبة لكتاب غلاف ورقي نُشر ذاتيًا بدأ كمقترح مرفوض، فإن هذا الوصول المؤسسي هو مقياس لكيفية صمود السجل. توفي مورس عام 2006. مكانة العمل موثقة بدرجة عالية الثقة عبر كتالوجات الفن المعاصر وتاريخ الوشم، مع مواصفات المونوجراف ومحتوياته وتأثيره التاريخي كلها مسجلة. السؤال المفتوح هو أرشيفي. لم يتم العثور على الصور الفوتوغرافية الأصلية وملفات المراسلات من تركة مورس بالكامل بعد، ولا تزال تمثل الاكتشاف التالي الواضح لأي شخص يتتبع مشهد سان فرانسيسكو في السبعينيات إلى مصدره.

النسب