إيدي دويتشه

ملاحظة الأرشيف

نشأ إيدي دويتشه في ديترويت، ميشيغان، في منزل وصفه بأنه سيء، وفي مدينة وصفها بأنها عنصرية للغاية. بحسب قوله، كانت الشرطة تبحث عنه بسبب مشاكل في الشارع، لذلك غادر إلى سان دييغو في وقت ما في أواخر الثمانينيات. حصل على وظيفته الأولى في الوشم هناك عن طريق تزوير سيرة ذاتية ادعى فيها أنه تدرب تحت يد رسام وشوم يُدعى "ميل ذا هيد". قصة نقطة الدخول هذه مصدرها وحيد، مستمدة من مقابلة دويتشه الخاصة، ولم يتم التحقق من "ميل ذا هيد" في سجلات الوشم المتاحة في سان دييغو. الإرشاد الموثق جاء في فلوريدا. قضى دويتشه حوالي ثلاثة أشهر ونصف يعيش مع بول روجرز، باني الآلات من كارولينا الشمالية الذي استوعب حرفته من كاب كولمان. قال دويتشه: "كنت أطبخ له وأغسل الأطباق وأكنس الأرض". "علمني أشياء عن الآلات حصل عليها من كولمان... شرح لي هندستها". هذا الإقامة هي واحدة من عمليات انتقال المعرفة المباشرة الموثقة لمعرفة روجرز في بناء الآلات إلى رسام وشوم أصغر سنًا، وهو خط اتصال رفيع وقيم تم نقله إلى التسعينيات. صقل دويتشه مهاراته المبكرة من خلال محلات الوشم في سان دييغو، Inkers و Kenzie's، المعروفة أيضًا باسم Deo's Finest، قبل الانتقال شمالًا إلى سان فرانسيسكو للعمل في استوديو Ed Hardy's Realistic. ثم ساعد هاردي وفريدي كوربين في افتتاح Tattoo City، مما وضعه في مقعد تأسيس أحد مؤسسات الوشم المخصص الأمريكي المركزي في التسعينيات. يذكر إد هاردي، جريج آيرونز، بوب روبرتس، ودان هيجز كمؤثرين شكلوا شخصيته. كما قام برسم قطعة خلفية لأخ جريج آيرونز، وهو خط اتصال حرفي تم تسجيله في مقابلته الخاصة. كان الأسلوب هو النقطة الأساسية. دمج دويتشه جماجم بورنيو في مياه يابانية بجانب مفردات قبلية بولينيزية داخل تكوينات فردية، ممزوجًا الأنواع قبل ظهور تسمية الاندماج المعاصر. لقد عامل فواصل الجلد والمساحة السلبية كأدوات تكوين بدلاً من حشو، مجادلًا بأن المساحة المتاحة هي ما يبقي الوشم حيًا على مر السنين. قال: "يجب أن يكون بسيطًا". "إذا لم تتمكن من قراءته من الجانب الآخر من الشارع، فهو ليس وشمًا جيدًا". لفترة استمرت حوالي عشر سنوات، كان دويتشه يرسم الوشم بدون استنسل على الإطلاق، ويرسم مباشرة على الجسم باستخدام أقلام التحديد. قال: "عندما تستخدم استنسل، فإنه يقيدك". "رسمه على الجسم يتكيف مع الجسم ويتدفق... يجعله يبدو وكأنه ينمو من الجلد". يصف العمل ببساطة. قال: "أنا مقدم خدمة". "أنا لست فنانًا تشكيليًا... أفضل صورة سيئة ووشمًا رائعًا على صورة رائعة ووشمًا سيئًا". بحسب قوله، بمجرد أن يبدأ التصميم في التطور، يصبح ميتًا بالنسبة له. تظهر عينه للمواد في ملاحظة ميدانية حول الصبغة. يحدد دويتشه اللون الأخضر من Higgins على أنه غير مناسب للوشم الدائم، ملاحظًا أن اللون لا يزال يفشل في الثبات حتى بعد أربعين عامًا من مراقبته في الجلد الملتئم، وهو قراءة من مصدر أساسي حول الكيمياء غير المتساوية للصبغة في أوائل التسعينيات. سجل الأقران يدعم الباقي. تذكر Grime أنه عندما رأى عمل دويتشه لأول مرة، كان بمثابة وحي لبساطته الجريئة، مخترقًا التصاميم المزدحمة والمعقدة في تلك الحقبة. يعمل دويتشه حاليًا في Three Kings Tattoo في لوس أنجلوس، وهي نهاية مسار ممتد من سيرة ذاتية مزورة في سان دييغو إلى أحد الجسور الأكثر وضوحًا بين محل الوشم في الشارع في أواخر الثمانينيات وعصر التخصيص الذي تلاه.

النسب