بي إن0

ملاحظة الأرشيف

ولدت روث مارتن عام 1949 ونشأت في مدارس الفنون، وليس في المتاجر الخلفية. التحقت بالمدرسة الثانوية للفنون والتصميم في نيويورك عام 1967 وتخرجت من مدرسة متحف الفنون الجميلة في بوسطن عام 1971. عادت إلى نيويورك وبدأت في رسم الوشم في عام 1972، أي بعد أحد عشر عامًا من حظر المدينة عام 1961 الذي دفع التجارة بأكملها إلى الشقق والغرف العلوية. وفقًا لأحد الروايات من مقابلتها في سانج بلو عام 2015، كانت المرأة الوحيدة التي تقوم بالوشم في نيويورك في أوائل السبعينيات. الإطار الأكثر ليونة، وهو أحد الإطارات القليلة جدًا، هو الإطار الذي تحمله سيرتها الذاتية ومنحة La Peaulogie لعام 2022، وهو ما زال قائمًا. كان طريقها إلى الداخل جانبيًا. المصادر التي تمت مراجعتها لا تذكر أي سيد متجر عملي. كان فريق مترو مانهاتن الذي انضمت إليه ذكورًا بالكامل تقريبًا، مثل توني دانيسا في Hell's Kitchen، وتوم ديفيتا في Alphabet City منذ منتصف الستينيات، ومايك باكاتي الذي أسس Fineline في عام 1976. وقد اهتم مارتن بهذا الأمر من جانب الفنون الجميلة وظل على مقربة منه. امتدت أعمال الوشم الخاصة بها مباشرة إلى مشاهد البانك في East Village وBowery وأداء الكوير، حيث كانت المصورة مارسيا ريسنيك هي الجسر الموثق لمنظمي معرض Punk Art لعام 1978. ما جعلها متميزة هو التعامل مع الجلسة نفسها على أنها عمل فني. في عام 1977، سافرت إلى بينالي باريس العاشر في متحف الفن الحديث في مدينة باريس، وعلقت لوحاتها في المعرض، وأقامت منصة وشم حية داخل المتحف، ورسمت فنانين من بينهم مارينا أبراموفيتش على أرضية البينالي. وصف معرض Punk Art لعام 1978 في نيويورك أدائها المباشر للوشم بأنه عامل جذب رئيسي للافتتاح، وفقًا لسجل 98 Bowery. يسبق هذا الحامل الموجود في المتحف أعمال الوشم الشهيرة التي قام بها نظيرتها Spider Webb. يرتكزها العملاء على أنها وشم عاملة وليست رسامة ذات طابع وشم. لقد قامت بوضع وشم على مغنية الروك هيلين ويلز، وهي كاتبة أغاني من فرقة Blue Oyster Cult. لقد قامت برسم وشم على فنان السحب والممثل إيثيل إيشلبرجر، وهو قطعة خلفية رسمها كين تيسا لراقصة بأوشحة دوارة سيكشف عنها إيشلبرجر في منتصف المونولوج بإسقاط زيه على المسرح. توثق بطاقة عام 1979 وصورة ستانلي ستيلر هذا الوشم الفردي. وضعت لوحتها Marquesan Heads عام 1977 أيقونية وشم الوجه في المحيط الهادئ على الحائط، ويضعها السجل الثانوي ضمن مجموعة صغيرة من رسامي الوشم الأمريكيين في السبعينيات الذين يعتمدون على مصادر بولينيزية وماركيزانية، في حوار مع النهضة القبلية في الساحل الغربي التي واصلها كليف رافين، ليو زولويتا، ودون إد هاردي. الادعاء القوي، أول أمريكي قبلي جديد، لم يتم تسويته ومن الأفضل تركه كواحد من عدة مطالبات. كانت سنوات الحرفة قصيرة وحادة. بحلول عام 1980، تقارب السجل مع نهاية مسيرتها المهنية في مجال الوشم، والمؤرخ في الفترة من 1972 إلى 1980 عبر سيرتها الذاتية، ومقابلة Sang Bleu، ومقال Mezhoud. تحولت إلى الرسم التوضيحي، بدءًا من لجنة جان بول جود لـ Esquire، وأنشأت ما يقرب من ثلاثين عامًا من المجلات والموسيقى والكتب، يرتبط معظمها بالرسومات الخطية لكتب Peter Mayle's Year in Provence لـ A. A. كنوبف. منذ عام 2003، أصبحت ممارساتها المتأخرة المحددة هي نقوش مُعاد صياغتها من القرن الثامن عشر، وتم طلاؤها وإعادة تجميعها، وتم جمعها بواسطة متحف دي يونغ، وتشارلز ساتشي، ودون إد هاردي. لحقت المؤسسات بالركب في عام 2017. قامت جمعية وشم نيويورك التاريخية التابعة لجمعية نيويورك التاريخية، برعاية كريستيان بيترو بانايت وعرضها في الفترة من 3 فبراير إلى 30 أبريل، بتجميع مارتن مع توم ديفيتا ومايك باكاتي وسبايدر ويب كفنانين رفيعي المستوى بدأوا في استكشاف الوشم خلال سنوات الحظر. وكانت المرأة الوحيدة في تلك الأربعة. بالنسبة للمعرض، قدمت عرضًا حيًا للوشم في المتحف، وعادت إلى الكرسي بعد أكثر من ثلاثة عقود من مغادرتها له.

النسب