ستيف بيرن

ملاحظة الأرشيف

بدأ ستيف بيرن الوشم في عام 1997 في المملكة المتحدة، وعمل في وطنه ثم كفنان ضيف انتقل عبر محلات الآخرين. هناك بنى يده، في إحياء التقليد البريطاني الذي كان يعيد بناء مفردات البحار الأمريكية قطعة قطعة عبر عام 2000. حملها بشكل جيد لدرجة أن رسامي الوشم الآخرين صدقوه بشأن من يستحق المعرفة. الدليل الأكثر وضوحًا على هذه المكانة يكمن في سوهو. خلال عام 2000، كان بيرن ضيفًا متكررًا في Frith Street Tattoo في Frith Street، لندن، وفي عام 2007 كان هو من قدم فاليري فارغاس إلى مالك المحل دانتي دي ماسا. وثق ستيوارت روبسون هذا التقديم في مشروع Frith Street "On the Shoulders of Giants" في عام 2013، ويسجل إدخال القبو الخاص بـ Frith Street ذلك بشكل مستقل. أصبحت فارغاس واحدة من أشهر رسامي الوشم التقليديين في بريطانيا، وافتتح بيرن هذا الباب. في أغسطس 2009، غادر إلى الولايات المتحدة. استقر في أوستن، تكساس، وأصبح مالكًا مشاركًا لـ Rock of Ages Tattoo مع توني هوندال. يقع المحل في 2310 South Lamar Road ويعمل منذ عام 2005، وتم تأكيده على أنه لا يزال نشطًا حتى فبراير 2026 من خلال صفحات فنانيه الخاصة ومن خلال قائمة الأعمال العامة. احتوت قائمته على مر السنين هوندال، كاتجا راميريز، بوبي بادرو، ودوني كيزي، مع عمل توماس هوبر هناك عبر الأساليب التقليدية واليابانية وغيرها. يحتفظ بيرن بالكرسي الأكثر ارتباطًا بالإنتاج التقليدي الأمريكي للمحل. عمله هو التقليدي الأمريكي المرسوم من فلاش البحار في أوائل إلى منتصف القرن العشرين، نظيف وثقيل في الخط. تصفه ملفات الصحافة المتخصصة والثقافية بأنه كلاسيكي، أمريكي، ومشبع بالثقافة الأمريكية الخارجة عن القانون مع لمسة من موسيقى البانك روك. مقال Highlark عن عمله يمر عبر مواضيعه المتكررة: خيول سباق، أوراق لعب، نرد، جماجم، نمور، جماجم بقرون، ودخان سجائر. أعماله الأكبر تقرأ كملصقات مركبة لا يوجد فيها شيء زخرفي بحت، كل شيء يسحب نحو فكرة واحدة. هذه المفردات لم تأتِ من فراغ، والقبو حذر بشأن مصدرها. يذكر إدخال Dave Lum بيرن، جنبًا إلى جنب مع Bert Krak، Matt Kerley، وجيل ما بعد عام 2000 من النهضة، من بين رسامي الوشم الذين يعاملون سجل Lum الملون والجريء والمليء بالفكاهة كنقطة انطلاق. تصل نفس السلسلة إلى مجموعة المصادر التقليدية الأمريكية القياسية لسيلور جيري، بيرت غريم، ومايك مالون، الرجال الذين تدرس أعمالهم وفنهم هذا الجيل. بيرن يقع داخل هذا الخط، وليس في أصله. تستخدم الأدبيات تسميتين له، والملاحظة تبقي كليهما صادقتين. محله الخاص وملف Highlark يسميان العمل أمريكيًا تقليديًا، مستوحى من صور البحارة في أوائل إلى منتصف القرن العشرين، وهذا يُعامل هنا على أنه أساسي. في أماكن أخرى، يصنف القبو عمله تحت مظلة النيو-تراديشنال الأمريكية الأوسع، ويجمعه مع إيلي كوينترز ومايك تشامبرز في إدخالاته حول روبرت رايان والحركة الأوروبية للنيو-تراديشنال. كلا المصطلحين يظهران في الصحافة المتخصصة لنفس اليد. ما يبقى ثابتًا هو المواد المصدر والذكاء الذي يحمله فيها. إنه فنان حي، مسجل هنا فقط من خلال محله الموثق، وملفاته الأسلوبية المنشورة، وسجله المهني المؤرخ، دون أن يكون هناك مصدر واحد قائم بذاته. شكل القصة واضح: رسام وشم بريطاني تعلم المدونة الأمريكية في نهضة سوهو، وشهد على الأشخاص من حوله، ثم عبر المحيط الأطلسي لمواصلة العمل بها من كرسي في ساوث لامار.

النسب