| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | গ্রাইম |
| ধরন | ব্যক্তি |
| যুগ | সমসাময়িক |
| অবস্থান | সেভেন্থ সন ট্যাটু, ৭৬৫ ক্লেমেন্টিনা স্ট্রিট, সান ফ্রান্সিসকো, ক্যালিফোর্নিয়া |
| তারিখ | 1996 CE |
| Style / Technique | Contemporary American hybrid: traditional Americana and Japanese composition fused with biomechanical surrealism, neon palettes, and skateboard-derived smoke and dot-work texture |
| সংযুক্ত | ডন এড হার্ডি, হরিওশি তৃতীয়, Horitomo |
আর্কাইভ নোট
ব্রেট গ্রিমেলবেইনের কলোরাডোর ফ্রুইটাতে, রাজ্যের পশ্চিম প্রান্তের গ্র্যান্ড জাংশন এলাকায় বড় হয়েছেন, যেখানে তিনি ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে স্কেটবোর্ডিং করতেন। আট বছর বয়সে একটি পোড়া দুর্ঘটনায় তার বাহু, পা, বুক এবং মুখে দাগ পড়ে। তার সহকর্মীরা এবং গ্রাইম নিজেই সাক্ষাৎকারে এই শৈশবের আঘাতকে তার কাজের অবিরাম গতি এবং নিখুঁততার সাথে সরাসরি যুক্ত করেছেন। তাকে সর্বত্র কেবল গ্রাইম নামে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তিনি ১৯৯০-এর দশকে সান ফ্রান্সিসকোতে এই পেশায় আসেন, ডন এড হার্ডি এবং মার্কাস পাচেকোর অধীনে কাজ করেন। সেই শুরু তাকে বে এরিয়া কারেন্টের মধ্যে স্থাপন করেছিল যেখানে আমেরিকান ট্যাটু জাপানি অনুশীলনের সাথে মিলিত হয়েছিল। স্কেটবোর্ডিং-এর বছরগুলো দ্রুত কাজে প্রতিফলিত হয়েছিল, ধোঁয়া, ডট-ওয়ার্ক এবং টেক্সচার্ড গ্রাফিক সারফেসে যা ১৯৮০-এর দশকের ডেক আর্ট থেকে সরাসরি এসেছে। গ্রাইম এমন একটি শৈলী তৈরি করেছিলেন যা মানুষ দেখেই চিনতে পারত। তিনি ট্র্যাডিশনাল আমেরিকান বিষয়বস্তু এবং জাপানি কম্পোজিশনাল লজিক নিয়ে বায়োমেকানিক্যাল সাররিয়ালিজম, স্যাচুরেটেড নিয়ন কালার এবং হেভি টেক্সচারাল ইফেক্টসের সাথে পুনরায় একত্রিত করেছেন। এই চেহারাটি এতটাই ব্যাপকভাবে নকল হয়েছিল যে তিনি সাক্ষাৎকারে অন্য ট্যাটুয়ারদের তার ফায়ার ইফেক্টস বিশেষ করে তুলে নেওয়ার বিষয়ে তার হতাশার কথা বলেছেন। তিনি তার নিজের কাজকে "টুইকি" এবং "অতিরিক্ত কিন্তু সংযমের সাথে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং নীতিটি স্পষ্টভাবে বলেছেন: "আমি চাই না আমার কাজ অন্য লোকেদের কাজের মতো হোক। আমি চাই এটি আমার করা কাজের মতো হোক।" তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে স্কাল অ্যান্ড সোর্ড প্রতিষ্ঠা করেন, একটি অ্যাপয়েন্টমেন্ট-অনলি স্টুডিও যা হাই-ডেনসিটি হাইব্রিড কাজের জন্য একটি গন্তব্য হয়ে ওঠে। তিনি সেখানে ইউতারো Sakai এবং হেনরি লুইসের মতো শিল্পীদের সাথে ট্যাটু করতেন। লুক স্টুয়ার্ট ব্ল্যাক ক্ল ক্ল আয়রন উইল সাক্ষাৎকার সিরিজে Sakai এবং লুইস উভয়ের সাথেই স্কাল অ্যান্ড সোর্ডে কাজ করার নথিভুক্ত আছেন, যা স্টুডিওটিকে সমসাময়িক আমেরিকান জাপানি কথোপকথনের কেন্দ্রে স্থাপন করে। ২০১০-এর দশকের শেষের দিকে স্কাল অ্যান্ড সোর্ড বন্ধ হওয়ার পর, তার প্রকল্পগুলি ক্লেমেন্টিনা স্ট্রিটের ৭৬৫ নম্বরে সেভেন্থ সন ট্যাটুতে স্থানান্তরিত হয়। ট্যাটুয়ার সেথ সিফেরির সাথে তিনি ব্ল্যাক ক্ল প্রতিষ্ঠা করেন, একটি নিডেল এবং সরঞ্জাম কোম্পানি যা কর্মজীবী ট্যাটুয়ারদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল ল্যাব পরীক্ষায় গণ-বাজার নিডেলগুলিতে সীসা দূষণ পাওয়ার পর। কোম্পানিটি সার্জিক্যাল-গ্রেড স্টেইনলেস স্টিলের নিডেল সরবরাহ করে যা রূপা দিয়ে সোল্ডার করা হয়। ব্ল্যাক ক্ল ওয়ার্ড মার্কটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্রেডমার্ক রেজিস্ট্রেশন নম্বর ৫০৬১১৪৯ এর অধীনে ব্রেট গ্রিমেলবেইনের নামে নিবন্ধিত। ২০১৭ সালের অক্টোবরে, তার আইনি নামে, তিনি জাপানি ফ্যাশন লেবেল FACETASM এবং তার ডিজাইনার হিরোমিচি ওচিয়াই-এর বিরুদ্ধে ক্যালিফোর্নিয়ার সেন্ট্রাল ডিস্ট্রিক্টে, কেস নম্বর ২:১৭-সিভি-০৭৩৪২, তার মেরিল্যান্ড ঈগল ডিজাইন পোশাকের উপর পুনরুৎপাদন করার জন্য মামলা করেন। মামলাটি ২০১৮ সালের আগস্টে তার নিজের স্বেচ্ছায় প্রত্যাহারের মাধ্যমে অমীমাংসিতভাবে শেষ হয় এবং ট্যাটু-কপিরাইট স্কলারশিপে উদ্ধৃত করা হয়। তার বইগুলি তার ট্যাটু করার মতোই প্রথম-ব্যক্তিগত স্পষ্টতা বহন করে। ভিজ্যুয়াল ডায়েরি টু ইয়ার অটোopsy প্রথমে আসে, তারপর মনোগ্রাফ আয়রন উইল, যার স্বীকৃতিতে হোরিওশি তৃতীয়, হোরিতোমো এবং তাকাহিরো কিতামুরাকে ধন্যবাদ জানানো হয় এবং Aaron Cain, Tim Lehi, এবং Mutsuo সহ সহকর্মীদের নাম উল্লেখ করা হয়। ২০২২ সালে তিনি নো সাইকোথেরাপি জাস্ট হেভি শেডিং প্রকাশ করেন, একটি ৩৩৬-পৃষ্ঠার হার্ডকভার, একটি ১০০-কপির সংস্করণ যা প্রতিটি বইয়ের সাথে একটি সিলিকন ডেমন ভাস্কর্য যুক্ত ছিল যা তিনি হাতে ট্যাটু করেছিলেন যাতে কোনো দুটি অভিন্ন না হয়। মাধ্যমের অনিত্যতা সম্পর্কে তিনি একবার বলেছিলেন,"ট্যাটোগুলি চলে যায়। মাঝে মাঝে তাদের দেখতে ভালো লাগে।" তিনি বায়োমেকানিক্যাল ট্যাটুয়ার Aaron Cain থেকে একজন স্বতন্ত্র ব্যক্তি, যার সাথে বাণিজ্য রেফারেন্স কখনও কখনও তাকে বিভ্রান্ত করে।