ট্যাটু ইতিহাসে অক্টোপাস

অক্টোপাস (জাপানি ভাষায় টাকো, 蛸) পশ্চিমা ট্যাটু অনুশীলনে সবচেয়ে বেশি প্রতীকী স্তরযুক্ত জলজ মোটিফগুলির মধ্যে একটি, যা তিনটি নথিভুক্ত ঐতিহাসিক ধারা থেকে উদ্ভূত। জাপানি একক-চিত্রের নির্ধারক নোঙ্গর হল কাতসুশিকা হোকুসাইয়ের 1814 সালের শুঙ্গা কাঠখোদাই "টাকো তো আমা" (蛸と海女, "জেলে স্ত্রীর স্বপ্ন"), যা তিন খণ্ডের Kinoe না Komatsu এর অংশ এবং সমসাময়িক পশ্চিমা ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতিতে সবচেয়ে বেশি উল্লেখ করা জাপানি ইরোটিক চিত্রগুলির মধ্যে একটি। উত্তরের ধারাটি এরিক পন্টোপিডানের 1752 সালের ন্যাচারাল হিস্টোরি অফ নরওয়েএর মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়, যা নর্স হাফগুফা এবং ক্র্যাকেন নাবিকদের লোককথা সংকলন করেছিল এবং এইচ.পি. লাভক্রাফ্টের 1928 সালের "দ্য কল অফ ক্থুলহু" দ্বারা এটি দৃঢ় হয়েছিল। ধ্রুপদী ভূমধ্যসাগরীয় ধারাটি অ্যারিস্টটলের হিস্টোরিয়া অ্যানিমেলিয়াম (খ্রিস্টপূর্ব প্রায় 350) এবং রোমান পম্পেই মেরিন লাইফ মোজাইক থেকে নেমে এসেছে। আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ফ্লাশে অক্টোপাস নাবিক সমুদ্র-দানব রেজিস্টারের মাধ্যমে প্রবেশ করে যা নরম্যান "সেইলর জেরি" কলিন্স (1911 থেকে 1973) দ্বারা পরিমার্জিত হয়েছিল, যখন হোকুসাইয়ের তৃতীয় (ইয়োশিহিতো নাকানো, 9 মার্চ 1946 সালে জন্ম) এর অধীনে সমসাময়িক ইয়োকোহামা ইরেজুমি বংশধারা ঐতিহ্যবাহী জাপানি টাকো ধারা বজায় রেখেছে।

অক্টোপাস ট্যাটু মানে কি?

অক্টোপাস ট্যাটু সাধারণত ঐতিহ্য অনুসারে কয়েকটি নথিভুক্ত অর্থের মধ্যে একটি হিসাবে পড়া হয়: বুদ্ধিমত্তা এবং অভিযোজনযোগ্যতা (সেফালোপডের নথিভুক্ত সমস্যা-সমাধান ক্ষমতার আধুনিক প্রকৃতিবিদ পঠন); সামুদ্রিক সমুদ্র-দানব রেজিস্টার (ক্র্যাকেন লোককথার উত্তরাধিকার); জাপানি সুরক্ষামূলক-জলজ এবং ইরোটিক-শুঙ্গা রেজিস্টার (হোকুসাই 1814 সালের উল্লেখ এবং বৃহত্তর টাকো আইকনোগ্রাফি); ধ্রুপদী ভূমধ্যসাগরীয় মৎস্য শিকার এবং ভোজের রেজিস্টার (অ্যারিস্টটলের হিস্টোরিয়া অ্যানিমেলিয়াম নথি এবং পম্পেই মোজাইক রেকর্ড); পলিনেশিয়ান সৃষ্টিকর্তা এবং সমুদ্র-দেবতা রেজিস্টার (প্রশান্ত মহাসাগরীয় দ্বীপপুঞ্জের সৃষ্টিতত্ত্বের হে'এ এবং ফে'এ ঐতিহ্য); এবং সমসাময়িক বাস্তবতা বা বায়োমেকানিক্যাল নান্দনিক রেজিস্টার (2000-পরবর্তী স্লিভ কাজের টেন্টাকল-অ্যাজ-ডিজাইন-ফর্ম শব্দভাণ্ডার)। নির্দিষ্ট পঠন নকশার উৎস, গঠন এবং জোড়ার উপর নির্ভর করে পরিবর্তিত হয়।

জাপানি অক্টোপাস (টাকো) ট্যাটু মানে কি?

একটি জাপানি অক্টোপাস (টাকো, 蛸) ট্যাটু ধ্রুপদী ইরেজুমি জলজ রেজিস্টারের মধ্যে একটি সমুদ্র-প্রাণী মোটিফ হিসাবে পড়া হয়, যা প্রায়শই প্রাচুর্য, সামুদ্রিক কর্মজীবনের জীবন এবং সুরক্ষামূলক সৌভাগ্যের সাথে যুক্ত থাকে। সমসাময়িক পশ্চিমা ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতিতে সবচেয়ে বেশি উল্লেখ করা জাপানি অক্টোপাস চিত্র হল হোকুসাইয়ের 1814 সালের শুঙ্গা কাঠখোদাই "টাকো তো আমা" ("জেলে স্ত্রীর স্বপ্ন"), যা একজন মহিলা মুক্তা-সংগ্রাহক (আমা) এবং দুটি অক্টোপাসের একটি ইরোটিক কম্পোজিশন। চিত্রটি সমসাময়িক ট্যাটু কাজে "অক্টোপাস এবং মহিলা" কম্পোজিশনের জন্য ক্যানোনিকাল রেফারেন্সগুলির মধ্যে একটি এবং বৃহত্তর এডো-যুগের শুঙ্গা ঐতিহ্যের মধ্যে অবস্থিত। ধ্রুপদী জাপানি ইরেজুমি-তে টাকো বিভিন্ন জলজ যুদ্ধ এবং সমুদ্র-প্রাণী কম্পোজিশনে উপস্থিত হয়, প্রায়শই ঢেউ, আমা সংগ্রাহক বা অন্যান্য সামুদ্রিক প্রাণীর সাথে অবিচ্ছিন্ন-চিত্রণমূলক-ক্ষেত্র পটভূমি কাজে যুক্ত থাকে।

অক্টোপাস ট্যাটু কোথা থেকে এসেছে?

অক্টোপাস কয়েকটি সঙ্গম ধারার মাধ্যমে পশ্চিমা ট্যাটু আইকনোগ্রাফিতে প্রবেশ করেছে। ধ্রুপদী ভূমধ্যসাগরীয় ধারাটি অ্যারিস্টটলের হিস্টোরিয়া অ্যানিমেলিয়াম (খ্রিস্টপূর্ব প্রায় 350) থেকে শুরু হয়, যা সেফালোপড অ্যানাটমি এবং আচরণের ভিত্তিগত বৈজ্ঞানিক চিকিৎসা, এবং রোমান যুগের অক্টোপাস ভোজন এবং পম্পেই মোজাইক চিত্রণ (79 খ্রিস্টাব্দে ভিসুভিয়াস অগ্ন্যুৎপাতের দ্বারা সংরক্ষিত) এর মাধ্যমে অব্যাহত থাকে। জাপানি ধারাটি অষ্টাদশ শতাব্দী থেকে এডো-যুগের উকিয়ো-ই থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা হোকুসাইয়ের 1814 সালের শুঙ্গা কাঠখোদাই "টাকো তো আমা" এবং কুনিওশির 1820 এবং 1830 এর দশকের সুইকোডেন জলজ-যুদ্ধ কম্পোজিশন দ্বারা শক্তিশালী হয়েছে। উত্তর ইউরোপীয় ধারাটি এরিক পন্টোপিডানের 1752 সালের ন্যাচারাল হিস্টোরি অফ নরওয়েএর মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়, যা ওল্ড নর্স সাগা থেকে নর্স হাফগুফা এবং ক্র্যাকেন নাবিকদের লোককথা সংকলন করেছিল এবং এইচ.পি. লাভক্রাফ্টের 1928 সালের "দ্য কল অফ ক্থুলহু" দ্বারা আধুনিক ক্র্যাকেন নান্দনিকতায় উন্নীত হয়েছিল। মোটিফটি নরম্যান "সেইলর জেরি" কলিন্সের বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে তার হোটেল স্ট্রিট, হনলুলু দোকানে পরিমার্জিত নাবিক সমুদ্র-দানব রেজিস্টারের মাধ্যমে আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ফ্লাশে প্রবেশ করেছিল।

হোকুসাই অক্টোপাস ট্যাটু মানে কি?

একটি হোকুসাই অক্টোপাস ট্যাটু কাতসুশিকা হোকুসাইয়ের 1814 সালের কাঠখোদাই প্রিন্ট "টাকো তো আমা" (蛸と海女, "জেলে স্ত্রীর স্বপ্ন") কে নির্দেশ করে, যা তিন খণ্ডের শুঙ্গা (ইরোটিক কাঠখোদাই) সংগ্রহের অংশ হিসাবে উৎপাদিত হয়েছিল Kinoe না Komatsu. চিত্রটিতে দুটি অক্টোপাস সহ একজন মহিলা আমা (মুক্তা-সংগ্রাহক) চিত্রিত করা হয়েছে, যার মধ্যে বড়টি তার সাথে যৌনভাবে জড়িত। প্রিন্টটি সমসাময়িক পশ্চিমা ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতিতে সবচেয়ে বেশি উল্লেখ করা জাপানি ইরোটিক শিল্প চিত্রগুলির মধ্যে একটি এবং এটি ট্যাটু কম্পোজিশনে ব্যাপকভাবে অভিযোজিত হয়েছে, বিশেষ করে 2000-পরবর্তী সমসাময়িক জাপানি-প্রভাবিত রেজিস্টারে। উল্লেখটি একটি উন্মুক্ত শিল্প-ঐতিহাসিক (200 বছরের বেশি পুরানো একটি পাবলিক-ডোমেইন কাঠখোদাই) এবং ট্যাটুটি উৎস চিত্রের রেজিস্টার বহন করে: ইরোটিক শুঙ্গা; মহিলা জলজ-সংগ্রাহক এবং সেফালোপডের অন্তরঙ্গতা; সমুদ্র-প্রাণী-এবং-মানুষের কম্পোজিশনের এডো-যুগের বৃহত্তর নান্দনিকতা; এবং কিছু সমসাময়িক অভিযোজনে, উৎস চিত্রের একটি নারীবাদী বা যৌন-ইতিবাচক পুনরুদ্ধার। নির্দিষ্ট পঠন পরিধানকারীর উদ্দেশ্য এবং কর্মরত ট্যাটুশিল্পীর ফ্রেমের উপর নির্ভর করে।

অক্টোপাস এবং অ্যাঙ্কর ট্যাটু মানে কি?

অক্টোপাস-এবং-অ্যাঙ্কর জুটি হল ক্যানোনিকাল নাবিক সমুদ্র-দানব কম্পোজিশন: অ্যাঙ্কর স্থিরতা এবং সামুদ্রিক কর্মজীবনের জন্য (হিব্রু 6:19 এবং কুক-পরবর্তী ব্রিটিশ রয়্যাল নেভি ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত যা অ্যাঙ্কর পকেট গাইড পৃষ্ঠাএ নথিভুক্ত), এবং গভীর সমুদ্রের বিপদ এবং প্রাণীদের জন্য অক্টোপাস বা ক্র্যাকেন। জুটিটি বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময় থেকে আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ফ্লাশে একটি নাবিকের যৌগিক-সমুদ্র-শব্দভাণ্ডার অংশ হিসাবে উপস্থিত হয়, প্রায়শই অক্টোপাস অ্যাঙ্কর বা জাহাজের সংমিশ্রণকে জড়িয়ে ধরে বা আক্রমণ করে। কম্পোজিশনটি পন্টোপিডান এবং লাভক্রাফ্ট ক্র্যাকেন লোককথা এবং কর্মজীবী সামুদ্রিক রেজিস্টারের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা একটি বহু-উপাদানযুক্ত নাবিক অংশ তৈরি করে যা কর্মজীবী নাবিক মার্কার এবং লোককথার দানব উল্লেখ উভয় হিসাবেই পড়া হয়।

অক্টোপাস ট্যাটু কোথায় লাগানো উচিত?

সাধারণ স্থানগুলির প্রতিটির নিজস্ব ভিজ্যুয়াল এবং ঐতিহ্যবাহী প্রভাব রয়েছে। অক্টোপাসের আটটি শুঁড় এবং কেন্দ্রীয় শরীর এটিকে সবচেয়ে নমনীয় মোটিফগুলির মধ্যে একটি করে তোলে কারণ শুঁড়গুলি যেকোনো অঙ্গকে জড়িয়ে ধরতে বা যেকোনো শারীরিক কনট্যুর অনুসরণ করতে তৈরি করা যেতে পারে। সম্পূর্ণ স্লিভ এবং হাফ-স্লিভ স্থানগুলি সমসাময়িক বাস্তবতা অক্টোপাস কাজের জন্য ক্যানোনিকাল, যেখানে উপরের বাহু বা কাঁধে কেন্দ্রীয় শরীর এবং শুঁড়গুলি একটি অবিচ্ছিন্ন সর্পিল কম্পোজিশনে বাহুকে জড়িয়ে ধরে। কাফ এবং উরু স্থানগুলি প্রসারিত শুঁড় সহ বড় আকারের একক-অক্টোপাস কাজের জন্য উপযুক্ত। পিঠের অংশ স্থানগুলি অক্টোপাসকে একটি কেন্দ্রবিন্দু কম্পোজিশন হিসাবে ব্যবহার করে যেখানে শুঁড়গুলি কাঁধ এবং পাঁজরের উপর ছড়িয়ে পড়ে। বুকের প্যানেল স্থানগুলি প্রায়শই একটি বহু-উপাদানযুক্ত নাবিক কম্পোজিশনে একটি অ্যাঙ্কর বা জাহাজের সাথে অক্টোপাসকে যুক্ত করে। বাহুর সামনের অংশ স্থানগুলি আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী বা নিও-ট্র্যাডিশনাল রেজিস্টারে ছোট, একক-চিত্রের অক্টোপাস ডিজাইনের জন্য কাজ করে। আপনার শিল্পীর সাথে স্থান নিয়ে আলোচনা করুন; শুঁড়গুলির প্রবাহ এবং কেন্দ্রীয় শরীরের নেতিবাচক-স্পেস অ্যাঙ্করকে কম্পোজিশন পরিকল্পনা প্রয়োজন, বিশেষ করে বড় কাজগুলিতে।

অক্টোপাস ট্যাটুর সঙ্গম স্রোত

পশ্চিমা ট্যাটু আইকনোগ্রাফিতে অক্টোপাসের পথ কয়েকটি সঙ্গম ধারার মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়েছে। কোন ধারা কোন অর্থ সরবরাহ করেছে তা বোঝা ব্যাখ্যা করতে সাহায্য করে কেন একটি একক মোটিফ কম্পোজিশন, যুগ এবং সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপট জুড়ে এত বৈচিত্র্যের সাথে পড়া হয়।

ধারা 1: ধ্রুপদী গ্রীক-রোমান নথি এবং ভূমধ্যসাগরীয় মৎস্য শিকার ঐতিহ্য

পশ্চিমা সংস্কৃতিতে অক্টোপাসের প্রাচীনতম নথিভুক্ত নোঙ্গর হল অ্যারিস্টটলের হিস্টোরিয়া অ্যানিমেলিয়াম (গ্রীক Tōn peri ta zōia historiōn, "প্রাণীদের উপর অনুসন্ধান"), যা আনুমানিক খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে (সাধারণত খ্রিস্টপূর্ব প্রায় 350) রচিত হয়েছিল। সেফালোপড সহ অক্টোপাস (পলিপাস, "বহু-পদ") কাটলফিশ এবং স্কুইডের উপর অ্যারিস্টটলের চিকিৎসা পশ্চিমা ঐতিহ্যে সামুদ্রিক প্রাণীর প্রথম দিকের পদ্ধতিগত বৈজ্ঞানিক বর্ণনার মধ্যে একটি। অ্যারিস্টটল অক্টোপাসের শারীরস্থান, এর শুঁড়ের গঠন, এর রঙ পরিবর্তনের ক্ষমতা, এর শিকারের আচরণ এবং এর সংক্ষিপ্ত জীবনকাল নথিভুক্ত করেছিলেন। চিকিৎসাটি অভিজ্ঞতামূলক, তার নিজ দেশ গ্রীসে ভূমধ্যসাগরীয় মৎস্য শিকার অনুশীলনের সরাসরি পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে। হিস্টোরিয়া অ্যানিমেলিয়াম রোমান, বাইজেন্টাইন এবং মধ্যযুগীয় ইসলামিক এবং ইউরোপীয় পণ্ডিত ঐতিহ্যের মাধ্যমে অবিচ্ছিন্নভাবে প্রচারিত হয়েছিল; 1497 সালের অ্যালডাইন প্রেস গ্রীক সংস্করণ এবং পরবর্তী রেনেসাঁ এবং প্রাথমিক আধুনিক সংস্করণগুলি উত্তর ইউরোপীয় ক্র্যাকেন লোককথা সংকলিত হওয়ার সময়কালে পাঠ্যটিকে সক্রিয় পণ্ডিত ব্যবহারে রেখেছিল।

অক্টোপাস ভোজনের রোমান যুগের নথি সাহিত্যিক এবং প্রত্নতাত্ত্বিক সূত্রে সংরক্ষিত আছে। প্লিনি দ্য এল্ডার (23 থেকে 79 খ্রিস্টাব্দ) তার ন্যাচারালিস হিস্টোরিয়া (খ্রিস্টপূর্ব প্রায় 77) এ অ্যারিস্টটলের উপর ভিত্তি করে এবং রোমান যুগের পর্যবেক্ষণ যুক্ত করে সেফালোপডগুলি ব্যাপকভাবে আলোচনা করেছেন। পম্পেই মোজাইক রেকর্ড79 খ্রিস্টাব্দে ভিসুভিয়াস অগ্ন্যুৎপাতের দ্বারা সংরক্ষিত, এতে গার্হস্থ্য এবং পাবলিক সেটিংসে বেশ কয়েকটি নথিভুক্ত অক্টোপাস চিত্রণ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। সবচেয়ে বেশি উল্লেখ করা একক চিত্র হল পম্পেইয়ের হাউস অফ দ্য ফন থেকে "মেরিন লাইফ মোজাইক" (বর্তমানে নেপলস ন্যাশনাল প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘরে রাখা), যা একটি লবস্টারের সাথে লড়াইরত একটি অক্টোপাসকে অন্যান্য ভূমধ্যসাগরীয় সামুদ্রিক প্রাণীর মধ্যে চিত্রিত করে। মোজাইকটি আনুমানিক খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় শতাব্দীর এবং ধ্রুপদী ভূমধ্যসাগরীয় অক্টোপাস আইকনোগ্রাফির প্রধান ভিজ্যুয়াল নোঙ্গরগুলির মধ্যে একটি।

ধ্রুপদী ভূমধ্যসাগরীয় অক্টোপাস ঐতিহ্য হল একটি মৎস্য শিকার এবং ভোজের রেজিস্টার: খাদ্য হিসাবে অক্টোপাস, বৈজ্ঞানিক এবং রন্ধনসম্পর্কীয় প্রেক্ষাপটে নথিভুক্ত সামুদ্রিক প্রাণী হিসাবে, এবং ভূমধ্যসাগরীয় উপকূলীয় জীবনের পরিচিত প্রাণীগুলির মধ্যে একটি হিসাবে। রেজিস্টারটি মধ্যযুগীয় এবং প্রাথমিক আধুনিক সময়কাল থেকে বৃহত্তর পশ্চিমা সাংস্কৃতিক উপলব্ধিতে অক্টোপাসকে লোককথার দানবের চেয়ে সমুদ্রের প্রাণী হিসাবে বহন করে। অষ্টাদশ শতাব্দীতে উত্তর ইউরোপীয় ক্র্যাকেন লোককথা জনপ্রিয় কল্পনার উপর আধিপত্য বিস্তার শুরু না করা পর্যন্ত মৎস্য শিকার-ঐতিহ্য পঠনটি অক্টোপাস হিসাবে ডিফল্ট পশ্চিমা বোঝাপড়া ছিল।

ধারা 2: জাপানি টাকো (蛸) এবং এডো-যুগের উকিয়ো-ই ঐতিহ্য

জাপানি অক্টোপাস (টাকো, 蛸) এর এডো-যুগের (1603 থেকে 1868) ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতিতে অন্তত অষ্টাদশ শতাব্দী থেকে নথিভুক্ত উপস্থিতি রয়েছে। টাকো উকিয়ো-ই কাঠখোদাই, লোক-গল্পের চিত্রণগুলিতে উপস্থিত হয়, এবং শুঙ্গা (কামুক চিত্র), এবং সেই যুগের সামুদ্রিক জীবনের তীব্র নথিপত্রের সাথে আসা বৃহত্তর জলজ-প্রাণী শব্দভাণ্ডারে, যা খাদ্য এবং নান্দনিক উভয় বিষয় হিসাবে বিবেচিত হত। টাকো-র এডো-যুগের জাপানি নান্দনিক কাঠামো পশ্চিমা ধ্রুপদী ভূমধ্যসাগরীয় মাছ ধরার ঐতিহ্যের নিবন্ধ থেকে কাঠামোগতভাবে ভিন্ন: জাপানি টাকো বুদ্ধি, প্রাচুর্য, মাছ ধরার গ্রামগুলির শ্রমজীবী সামুদ্রিক জীবন (বিশেষ করে প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূল বরাবর যেখানে আমা মুক্তা-ডাইভিং ঐতিহ্য কেন্দ্রীভূত ছিল), এবং কিছু আঞ্চলিক গল্পে লোককথার ধূর্ত বা রূপ পরিবর্তনকারী নিবন্ধের সাথে যুক্ত।

পশ্চিমা সমসাময়িক ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতিতে জাপানি অক্টোপাস ছবির মধ্যে সবচেয়ে বেশি উল্লেখ করা হয় কাতসুশিকা হোকুসাইয়ের 1814 সালের শৃঙ্গার কাঠখোদাই "টাকো তো আমা" (蛸と海女, "জেলে স্ত্রীর স্বপ্ন"), তিন খণ্ডের শৃঙ্গার সংগ্রহের অংশ হিসাবে উৎপাদিত Kinoe না Komatsu (喜能會之故真通, কখনও কখনও রেন্ডার করা হয় তরুণ পাইন চারা)। ছবিতে দুটি অক্টোপাস সহ একজন মহিলা আমা (মুক্তা-ডাইভার) চিত্রিত করা হয়েছে, বড়টি তার সাথে যৌনভাবে জড়িত এবং ছোটটি তার মাথা জড়িয়ে ধরেছে। এই রচনাটি হোকুসাইয়ের এডো যুগে উৎপাদিত একাধিক শৃঙ্গার কাজের মধ্যে একটি ছিল, যা সপ্তদশ শতাব্দীর মধ্যভাগ থেকে সক্রিয় বাণিজ্যিক উৎপাদনে ছিল। এই প্রিন্টটি এডো-যুগের একটি বৃহত্তর শৃঙ্গার কর্পাসের অংশ যা কিটাগাওয়া উতামারো, সুজুকি হারুনোবু এবং অন্যান্য উকিয়ো-ই মাস্টারদের কাজ অন্তর্ভুক্ত করে।

হোকুসাইয়ের "টাকো তো আমা" প্রিন্টটি জাপানের শৃঙ্গার বাণিজ্যিক সঞ্চালন ব্যবস্থার মধ্যে প্রচারিত হয়েছিল এবং উনিশ শতকের শেষের দিকে এবং বিংশ শতাব্দীতে বৃহত্তর জাপনিজমো আন্দোলন এবং পণ্ডিত ও কামুক প্রকাশনা চ্যানেলের মাধ্যমে পশ্চিমা ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতিতে প্রবেশ করেছিল। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে ছবিটি পশ্চিমা কামুক শিল্প, সমসাময়িক ফাইন আর্ট (বিশেষ করে প্যারিসে শৃঙ্গার প্রিন্ট দেখা পাবলো পিকাসোর কাজগুলিতে উল্লেখ করা হয়েছে), এবং ট্যাটু আইকনোগ্রাফিতে "অক্টোপাস এবং মহিলা" রচনার জন্য অন্যতম প্রধান ভিজ্যুয়াল রেফারেন্সে পরিণত হয়েছিল। ছবির ট্যাটু অভিযোজন বিশেষ করে 2000-এর দশকের পরবর্তী সমসাময়িক জাপানি-প্রভাবিত নিবন্ধে এবং বৃহত্তর সমসাময়িক বাস্তববাদ এবং নিও-ট্র্যাডিশনাল চ্যানেলে সাধারণ।

হোকুসাইয়ের একক-চিত্র রেফারেন্সের বাইরে, বৃহত্তর এডো-যুগের টাকো আইকনোগ্রাফি সুইকোডেন হিরো ঐতিহ্যের মধ্যে অক্টোপাস যুদ্ধ বা অক্টোপাস-সহ-বীর চিত্রিত উটাগাওয়া কুনিয়োশির (1797 থেকে 1861) একাধিক প্রিন্ট অন্তর্ভুক্ত করে। কুনিয়োশির 1827 থেকে 1830 সালের কাঠখোদাই প্রিন্ট সিরিজ Tsūzoku Suikoden gōketsu hyakuhachinin no hitori, জাপানি ট্যাটু ড্রাগন এবং কই চিত্রকলার ভিত্তিগত আইকনোগ্রাফিক সাবস্ট্রেট (ড্রাগন পকেট গাইড পৃষ্ঠায় এবং কই পকেট গাইড পৃষ্ঠায় আচ্ছাদিত), জলজ-যুদ্ধের রচনাগুলি অন্তর্ভুক্ত করে যা টাকো রচনা সহ পরবর্তী ইরেজুমি সমুদ্র-প্রাণীর কাজকে প্রভাবিত করেছিল। ড্রাগন পকেট গাইড পৃষ্ঠা এবং koi পকেট গাইড পৃষ্ঠাএবং

ধারা 3: নর্স হাফগুফা, পন্টোপিডান সংকলন এবং ক্র্যাকেন ঐতিহ্য

উত্তর ইউরোপীয় সেফালোপড ঐতিহ্য ওল্ড নর্স উপকথা এবং স্ক্যান্ডিনেভিয়ান নাবিক লোককাহিনী থেকে উদ্ভূত হয়েছে। ওল্ড নর্স শব্দ হাফগুফা (আক্ষরিক অর্থে "সমুদ্র-কুয়াশা") মধ্যযুগীয় নর্স উপকথাগুলিতে দেখা যায়, যার মধ্যে রয়েছে Örvar-অডস গল্প (ত্রয়োদশ শতাব্দী) এবং কনুঙ্গস স্কুগ্গসজা (মধ্য-ত্রয়োদশ শতাব্দী রাজার আয়না), একটি বিশাল সামুদ্রিক প্রাণীর বর্ণনা করে যার বিশাল পিঠ কখনও কখনও নাবিকদের দ্বারা একটি দ্বীপ হিসাবে ভুল করা হত। হাফগুফা ঐতিহ্য জাহাজ শিকারকারী দৈত্যাকার সামুদ্রিক দানবদের বৃহত্তর উত্তর ইউরোপীয় সামুদ্রিক লোককাহিনীতে প্রবেশ করেছিল।

ক্র্যাকেন ঐতিহ্যের প্রধান প্রারম্ভিক-আধুনিক তথ্যমূলক নোঙ্গর হল এরিক পন্টোপিডানএর Det første Forsøg paa Norges naturlige History (নরওয়ের প্রাকৃতিক ইতিহাসের প্রথম প্রচেষ্টাপ্রকাশিত, দুটি খণ্ডে 1752 এবং 1753। পন্টোপিডান (1698 থেকে 1764), বার্গেনের বিশপ, একটি বিশাল সামুদ্রিক প্রাণী সম্পর্কে বিস্তৃত লোক প্রতিবেদন সংকলন করেছিলেন যাকে বলা হত ক্রাকেন (নরওয়েজিয়ান ক্রেক / ক্রাকেন) যা নরওয়ে এবং গ্রীনল্যান্ডের উপকূলীয় জলে বাস করত বলে জানা যায়। তার বর্ণনায় ক্র্যাকেনকে প্রায় দেড় মাইল পরিধিতে চিত্রিত করা হয়েছে, যার একাধিক দীর্ঘ বাহু জাহাজকে টেনে নিয়ে যেতে পারত, এবং এটি আধুনিক ক্র্যাকেন নান্দনিকতার প্রধান উৎস। পন্টোপিডানের সংকলনটি ইংরেজি (1755) সহ একাধিক ইউরোপীয় ভাষায় অনূদিত হয়েছিল এবং অষ্টাদশ ও উনবিংশ শতাব্দীর পণ্ডিত ও প্রাকৃতিক ইতিহাসের জনপ্রিয় সাহিত্যে প্রচারিত হয়েছিল।

উনিশ শতকের রোমান্টিক এবং ভিক্টোরিয়ান সাহিত্যে ক্র্যাকেনের যাত্রা আলফ্রেড টেনিসনের 1830 সালের সনেট "দ্য ক্র্যাকেন", জুল ভার্নের 1870 সালের টুয়েন্টি থাউজেন্ড লীগস আন্ডার দ্য সি (তার বিখ্যাত দৈত্যাকার স্কুইড আক্রমণের দৃশ্যের সাথে), ভিক্টর হুগোর 1866 সালের টয়লার্স অফ দ্য সিএবং বৃহত্তর পাল্প-অ্যাডভেঞ্চার প্রকাশনা ঐতিহ্যে নথিভুক্ত করা হয়েছে। বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে ক্র্যাকেন অ্যাংলো-আমেরিকান সামুদ্রিক ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতির একটি স্থির উপাদানে পরিণত হয়েছিল, যেখানে পাল্প ইলাস্ট্রেটর এবং সিরিয়াস নেভাল স্কলার উভয়ই পন্টোপিডান-প্রাপ্ত চিত্রকলার উপর নির্ভর করেছিল।

বিংশ শতাব্দীর একক নির্ধারক শক্তিশালীকরণ হল H.P. লাভক্রাফটএর ছোট গল্প "দ্য কল অফ ক্থুলহু", প্রকাশিত অদ্ভুত Tales ফেব্রুয়ারী 1928। লাভক্রাফটের ক্থুলহুকে একটি অক্টোপাস-সদৃশ মাথা, ড্রাগন-সদৃশ শরীর এবং মানব-সদৃশ রূপ সহ একটি প্রাণী হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে; এই বর্ণনাটি প্রায় এক শতাব্দী ধরে সেফালোপড-দানব হরর চিত্রকলার ভিত্তিগত রেফারেন্স হিসাবে কাজ করেছে। লাভক্রাফটের "ক্থুলহু মিথোস" গল্পগুলি, যা 1920 এবং 1930 এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল, বৃহত্তর মহাজাগতিক-ভয়াবহ ভিজ্যুয়াল শব্দভাণ্ডার স্থাপন করেছিল যা সমসাময়িক ইলাস্ট্রেটর, চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং ট্যাটু শিল্পীরা টেন্টাকলযুক্ত-দানব চিত্রকলার প্রয়োগের সময় ব্যবহার করে। সমসাময়িক "রিলিজ দ্য ক্র্যাকেন" পপ রেফারেন্স (বিশেষ করে 2010 সালের ক্ল্যাশ অফ দ্য টাইটানস চলচ্চিত্রের লাইন) বৃহত্তর ক্র্যাকেন নান্দনিকতার আরও একটি জনপ্রিয়-সংস্কৃতি শক্তিশালীকরণ।

ধারা 4: পলিনেশিয়ান হে'এ এবং ফে'এ ঐতিহ্য

প্রশান্ত মহাসাগরীয় অক্টোপাস একাধিক পলিনেশিয়ান পৌরাণিক ঐতিহ্যে নথিভুক্ত সাংস্কৃতিক এবং ধর্মীয় তাৎপর্য সহ উপস্থিত রয়েছে। হাওয়াইয়ান এবং তাহিতিয়ান সে এবং সামোয়ান fe'e হল অক্টোপাসের আঞ্চলিক শব্দ এবং প্রাণী এবং এর পৌরাণিক মাত্রা উভয়কেই বোঝায়। সামোয়ান ঐতিহ্যে ফে' একটি যুদ্ধ-দেবতা মূর্তি যা নির্দিষ্ট বংশের সাথে যুক্ত; ফে' যুদ্ধ দেবতা ঐতিহাসিকভাবে কিছু ঐতিহ্যবাহী বর্ণনায় একজন রক্ষক এবং স্রষ্টা হিসাবে পূজিত হত।

মাওরি ঐতিহ্যে তে উইকে-এ-মুতুরঙ্গি (মুটারাঙ্গির অক্টোপাস) কুপে মাইগ্রেশন উপকথায় একটি সামুদ্রিক প্রাণী হিসাবে আবির্ভূত হয় যা নেভিগেটর কুপে দ্বারা রাারোটোঙ্গা থেকে আওতেরোয়া (নিউজিল্যান্ড) পর্যন্ত তাড়া করা হয়েছিল, এই তাড়াটি নিউজিল্যান্ডে মাওরি আগমনের অন্যতম ভিত্তিগত ঘটনা হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। তে Wheke আইকনোগ্রাফি ব্রিটিশ মিউজিয়াম, তে পাপা টোঙ্গারেওয়া (নিউজিল্যান্ডের জাদুঘর), এবং অকল্যান্ড মিউজিয়াম সংগ্রহে নথিভুক্ত বৃহত্তর মাওরি খোদাই এবং ভিজ্যুয়াল ঐতিহ্যের মধ্যে অবস্থিত।

পলিনেশিয়ান অক্টোপাস ঐতিহ্য অনেক প্রশান্ত মহাসাগরীয় দ্বীপ সম্প্রদায়ের জন্যজীবন্ত সাংস্কৃতিক এবং ধর্মীয় রেফারেন্স, সাধারণ আলংকারিক মোটিফ নয়। কর্মরত ট্যাটু শিল্পীদের এই আইকনোগ্রাফি জানা উচিত এবং ক্লায়েন্টদের উদ্দেশ্য সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা উচিত। লার্স ক্রুটাকের আদিবাসী ট্যাটু ঐতিহ্য (প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2025) এবং পলিনেশিয়ান তাতাউ অনুশীলনের উপর তার পূর্ববর্তী নৃতাত্ত্বিক কাজ এই ঐতিহ্য এবং সমসাময়িক ট্যাটু অনুশীলনের সাথে তাদের সম্পর্কের প্রধান আধুনিক পণ্ডিত চিকিত্সা প্রদান করে।

ধারা 5: নাবিক সামুদ্রিক ঐতিহ্য এবং আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী সমুদ্র-দানব ফ্লাশ

পশ্চিমা নাবিক ট্যাটু ঐতিহ্য, মার্গো ডিমেলো দ্বারা শিলালিপির মৃতদেহ (ডিউক ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2000) এবং বৃহত্তর নাবিক-ঐতিহ্য সাহিত্যে জরিপ করা হয়েছে, তার কার্যকরী শব্দভাণ্ডারে ধ্রুপদী মাছ ধরার ঐতিহ্যবাহী অক্টোপাস এবং উত্তর ইউরোপীয় ক্র্যাকেন লোককাহিনী উভয়কেই অন্তর্ভুক্ত করেছে। অ্যাঙ্কর (আটলান্টিক ক্রসিং), সোয়ালো (নটিক্যাল মাইল ভ্রমণ), বা সম্পূর্ণ রিগড জাহাজের (কেপ হর্ন রাউন্ডিং) মতো ক্যানোনিকাল কার্যকরী-মার্কার স্লটগুলিতে অক্টোপাস এবং ক্র্যাকেন দখল করেনি। তারা বৃহত্তর নাবিক ভিজ্যুয়াল শব্দভাণ্ডারের মধ্যে লোককথার এবং আলংকারিক সমুদ্র-দানব রেফারেন্স হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, প্রায়শই একটি জাহাজের সাথে আক্রমণের অধীনে, একটি অ্যাঙ্কর যা টেন্টাকল দিয়ে জড়ানো, বা অবিচ্ছিন্ন-ক্ষেত্র রচনাগুলিতে অন্যান্য সামুদ্রিক প্রাণীর সাথে অক্টোপাস বা ক্র্যাকেনকে যুক্ত করে।

আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ফ্ল্যাশ রেকর্ডে মাঝে মাঝে অক্টোপাস এবং ক্র্যাকেন ডিজাইন বোয়ারি এবং বৃহত্তর আমেরিকান স্টুডিও ঐতিহ্যের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যা প্রায় 1900 থেকে 1950 সালের মধ্যে চ্যাথাম স্কোয়ার নিউ ইয়র্কের চার্লি ওয়াগনার, নরফোকের ক্যাপ কোলম্যান, সেন্ট লুইসের বার্ট গ্রিম এবং লং বিচ এবং নরম্যান "সেইলার জেরী" কলিন্স হনলুলুতে হোটেল স্ট্রিটের দোকানে। নাবিক জেরি ক্র্যাকেন ফ্ল্যাশটি তার বিস্তৃত সমুদ্র-দানব রেজিস্টারের মধ্যে বসে এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় এবং পরে পার্ল হারবারের মধ্য দিয়ে যাওয়া মার্কিন নৌবাহিনীর কর্মীদের কাছ থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আকৃষ্ট নাবিক গ্রাহকদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। নাবিক জেরি ব্র্যান্ড (উইলিয়াম গ্রান্ট অ্যান্ড সন্স, 2008 সাল থেকে) বিপণনের জন্য তার বেশ কয়েকটি সামুদ্রিক ডিজাইনের লাইসেন্স অব্যাহত রেখেছে।

আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী অক্টোপাস এবং ক্র্যাকেন রচনাগুলি সাধারণত ক্যানোনিকাল আমেরিকান ঐতিহ্যগত শব্দভান্ডারে রেন্ডার করা হয়: গাঢ় কালো রূপরেখা, সীমিত উচ্চ-স্যাচুরেশন প্যালেট (লাল দড়ি, নীল জল, সবুজ বা বাদামী শরীরের রঙ, হলুদ হাইলাইট), এবং বাহু এবং বাইসেপ বসানোর জন্য অপ্টিমাইজ করা স্কেল-আপ পাঠযোগ্যতা। সেফালোপড বডির কম্পোজিশনাল নমনীয়তা কর্মরত ট্যাটুকারীদের ক্র্যাকেন-অ্যাটাকিং-শিপ ডিজাইন, অক্টোপাস-র্যাপিং-অ্যাঙ্কর কম্পোজিশন, এবং অক্টোপাস-সাথে-মৎসকন্যা জুটি একই প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্যের মধ্যে তৈরি করতে দেয় যা বৃহত্তর আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী সমুদ্রের শব্দভাণ্ডার তৈরি করে।

ধারা 6: ইন্দোনেশিয়ান, প্যাসিফিক রিম এবং বৃহত্তর এশীয় সাংস্কৃতিক উল্লেখ

অক্টোপাসটি একাধিক ইন্দোনেশিয়ান, ফিলিপিনো এবং বৃহত্তর প্যাসিফিক রিমের লোকজ এবং ভিজ্যুয়াল ঐতিহ্যে দেখা যায়, প্রায়শই মাছ ধরা-গ্রামের বিশ্বজগত এবং আঞ্চলিক লোক-কাহিনী ঐতিহ্যের মধ্যে। সাংস্কৃতিক উল্লেখগুলি বৈচিত্র্যময় এবং আঞ্চলিক, এবং বিস্তৃত এশিয়া-প্যাসিফিক অক্টোপাস আইকনোগ্রাফি সেই অঞ্চলে এবং প্রবাসী সম্প্রদায়গুলিতে সমসাময়িক ট্যাটু অনুশীলনকে অবহিত করে চলেছে।

প্যাসিফিক রিম সম্প্রদায়গুলিতে বা তাদের পক্ষে কাজ করা কর্মরত ট্যাটুকারীদের আঞ্চলিক আইকনোগ্রাফি জানা উচিত। বৃহত্তর এশিয়া-প্যাসিফিক অক্টোপাস ঐতিহ্যটি মোটিফের আইকনোগ্রাফিক সমৃদ্ধির অংশ কিন্তু একটি একক জেনেরিক "এশিয়ান অক্টোপাস" রেজিস্টারে সমতল করা উচিত নয়; আঞ্চলিক এবং জাতীয় পার্থক্য গুরুত্বপূর্ণ।

ধারা 7: সমসাময়িক বাস্তবতা, বায়োমেকানিক্যাল এবং ব্ল্যাকওয়ার্ক রেজিস্টার

2000-এর দশকের পরবর্তী সমসাময়িক ট্যাটু শিল্প তিনটি প্রভাবশালী রেজিস্টারে ব্যাপক অক্টোপাস কাজ তৈরি করেছে। সমসাময়িক ফটোরিয়েলিজম অক্টোপাস ডিজাইন তৈরি করতে হাই-স্পিড রোটারি মেশিন এবং অতি-সূক্ষ্ম রঙ্গক ব্যবহার করে যা পানির নিচের ফটোগ্রাফের মতো দেখায়, প্রায়শই প্রবাল প্রাচীর বা কেল্প বনের পটভূমির সাথে যুক্ত থাকে। রিয়ালিজম অক্টোপাসের কাজ সেফালোপডের নির্দিষ্ট শারীরবৃত্তীয় বৈশিষ্ট্যগুলিকে নথিভুক্ত করে: প্রতিটি তাঁবুতে চুষা, চোখের গঠন, রঙ পরিবর্তনকারী ক্রোমাটোফোরস, চঞ্চু। এই রেজিস্টারে কর্মরত অনুশীলনকারীদের মধ্যে বিস্তৃত উচ্চ-বাস্তববাদের ট্যাটু দল এবং অনেক নির্দিষ্ট সামুদ্রিক-জীবনের বাস্তবতা বিশেষজ্ঞদের অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

বায়োমেকানিকাল এবং জৈব জৈব অক্টোপাস কাজ সেফালোপড বডিকে যান্ত্রিক বা পরাবাস্তব রচনামূলক শব্দভাণ্ডারে একীভূত করে, তাঁবুগুলিকে মেশিনের অংশ হিসাবে রেন্ডার করা হয়, শারীরবৃত্তীয়-বাস্তবতা পেশীর সাথে মিশ্রিত করা হয়, বা লাভক্রাফ্ট থেকে প্রাপ্ত মহাজাগতিক-ভৌতিক চিত্রের সাথে একত্রিত হয়। বায়োমেকানিকাল রেজিস্টারটি এইচআর গিগার-প্রভাবিত ভিজ্যুয়াল ঐতিহ্য থেকে এসেছে যা 1980 এবং 1990 এর দশকের শেষের দিকে আমেরিকান পেশাদার ট্যাটু কাজে প্রবেশ করেছিল।

সমসাময়িক কালো কাজ অক্টোপাসকে উচ্চ-কনট্রাস্ট জ্যামিতিক ফর্ম, ডটওয়ার্ক শেডিং, মন্ডালা-ইন্টিগ্রেটেড কম্পোজিশন, বা বিশুদ্ধ-রেখা চিত্রে হ্রাস করে। ব্ল্যাকওয়ার্ক অক্টোপাস ঐতিহাসিক আইকনোগ্রাফিকে রেফারেন্স করার সময় বিমূর্ত করে এবং বৃহত্তর ইউরোপীয়, অস্ট্রেলিয়ান এবং 2010-এর দশকের পরে আমেরিকান ব্ল্যাকওয়ার্ক চ্যানেলে সবচেয়ে বেশি উৎপাদিত সমসাময়িক রেজিস্টারগুলির মধ্যে একটি।

তিনটি সমসাময়িক মোডই তাদের আইকনোগ্রাফিক রেফারেন্সের জন্য অন্তর্নিহিত উৎস স্ট্রিমগুলির (ধ্রুপদী ভূমধ্যসাগর, হোকুসাই-প্রভাবিত শুঙ্গা, পন্টোপিডান-লাভক্রাফ্ট ক্রাকেন, পলিনেশিয়ান হেই বা ফে'ই, আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী নাবিক) আঁকতে পারে। প্রযুক্তিগত সম্পাদন রেজিস্টার জুড়ে ভিন্ন; অন্তর্নিহিত আইকনোগ্রাফিক ওজন নির্ভর করে কোন ঐতিহাসিক উৎসের উপর নকশার উল্লেখ।

ধ্রুপদী জাপানি তিবোরি ইরেজুমি-তে অক্টোপাস

শাস্ত্রীয় জাপানি ইরেজুমি টাকো প্রযুক্তিগতভাবে কাজের দাবিদার। ঐতিহ্যগত কৌশল হল টেবোরি (আক্ষরিক অর্থে "হাত খোদাই"), রূপরেখা, ছায়া এবং রঙের স্যাচুরেশনের জন্য নির্দিষ্ট কনফিগারেশনে একসাথে আবদ্ধ একাধিক সূঁচের সাথে লাগানো হাতে ধরা বাঁশ বা ধাতব হাতল ব্যবহার করে। হরিশি একটি নিয়ন্ত্রিত ছন্দে ত্বকের মধ্যে সূঁচগুলিকে ঠেলে দেয়, গভীর স্যাচুরেশন এবং সূক্ষ্ম বিবরণ তৈরি করে যা মেশিনের কাজ থেকে ক্লাসিক্যাল টেবোরি ছায়াকে আলাদা করে। টেবোরি শেডিং এবং কালার স্যাচুরেশন তৈরি করে যা মেশিনের কাজ হুবহু প্রতিলিপি করতে পারে না, এবং ক্যানোনিকাল টাকো বডিস্যুট ওয়ার্ক টেবোরি শেডিং ব্যবহার করে এমনকি যখন রূপরেখাটি এখন প্রায়ই মেশিন দ্বারা প্রয়োগ করা হয় (ডন এড হার্ডির সাথে তার কয়েক দশকের বন্ধুত্বের পরে 1990 এর দশকের শেষের দিকে গৃহীত হাইব্রিড কৌশল Horiyoshi III)।

শাস্ত্রীয় টাকো রচনামূলক ব্যাকরণের মধ্যে রয়েছে:

অক্টোপাসের কেন্দ্রীয় দেহ কম্পোজিশনে সবচেয়ে বড় একক নেগেটিভ-স্পেস অ্যাঙ্কর হিসেবে রেন্ডার করা হয়েছে, প্রায়শই বিশদ ম্যান্টেল টেক্সচার এবং চরিত্রগত ঠোঁট এবং চোখের চিকিত্সা সহ।
আটটি তাঁবু প্রবাহিত বক্ররেখায় রেন্ডার করা হয় যা শারীরবৃত্তীয় রূপ অনুসরণ করে, প্রায়শই একটি অবিচ্ছিন্ন বডিস্যুট রচনায় একাধিক বডি জোন জুড়ে সর্পিল হয়। প্রতিটি তাঁবুতে চোষাগুলি সাধারণত পৃথকভাবে রেন্ডার করা হয়, যা প্রয়োগ করার জন্য বডিস্যুটের ধীরতম অংশগুলির মধ্যে একটি তৈরি করে।
চোখ সম্মুখ-মুখী নির্ভুলতার সাথে রেন্ডার করা হয়েছে, প্রায়শই পিছনে একটি শিখা বা জ্ঞান সূচক সহ, বিস্তৃত ইরেজুমি কনভেনশনের উপর অঙ্কন করে।
জোড়া মোটিফ, সাধারণত একটি আমা (মুক্তা-ডুইভার) হোকুসাই-প্রভাবিত শুঙ্গা রেজিস্টারে, তরঙ্গ (নমি) বিস্তৃত জলজ পটভূমি রেজিস্টারে, বা অন্যান্য সামুদ্রিক প্রাণী (মাছ, শেলফিশ, ড্রাগন) বর্ণনা বা যুদ্ধ রচনায়।
পটভূমি: বাতাস এবং জল (নামফুরি কনভেনশন) শৈলীকৃত তরঙ্গ, স্প্ল্যাশ এবং ক্লাউড ফর্ম সহ, বৃহত্তর শাস্ত্রীয় ইরেজুমি পটভূমি ব্যাকরণের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি অবিচ্ছিন্ন সচিত্র ক্ষেত্রে অক্টোপাসকে একীভূত করে।
নেতিবাচক স্থান তেবোরি শেডিং-এ রেন্ডার করা হয়েছে, চিহ্নিত না রেখে, গভীর স্যাচুরেশন তৈরি করে যা ঐতিহ্যবাহী জাপানি বডিসুট কাজকে আলাদা করে।

ক্লাসিক্যাল বসানো সাধারণত হয় ফুল-ব্যাক, ফুল-হাতা, বা সম্পূর্ণ বডিস্যুট একটি প্রধান হিসাবে সংহত tako সঙ্গে শুদাই (প্রধান বিষয়) অন্যান্য জলজ মোটিফের পাশাপাশি। আট-তাঁবুর গঠনগত নমনীয়তা টাকোকে বিশেষভাবে নাটকীয় পূর্ণ-শরীরের রচনার জন্য উপযুক্ত করে তোলে, তাঁবুগুলি অঙ্গ-প্রত্যঙ্গে মোড়ানো এবং শরীরের প্রাকৃতিক রূপ অনুসরণ করে। বডিস্যুটের কাজ প্রচলিতভাবে বুকের মাঝখানে একটি অচিহ্নিত উল্লম্ব ফালা ছেড়ে দেয় ( মেগান-সুজি, "চশমা লাইন") ট্যাটু লুকানোর সময় পরিধানকারীকে একটি কিমোনো কেন্দ্রে খোলা রাখার অনুমতি দিতে।

সমসাময়িক ইয়োকোহামা বংশের অধীনে হোরিয়োশি তৃতীয় (Yoshihito Nakano) ফুল-বডিস্যুট হরিমোনো কাজের মধ্যে ক্যানোনিকাল টাকো কম্পোজিশন তৈরি করে। তার শিক্ষানবিস দল (সান জোসে জাপানটাউনে স্টেট অফ গ্রেস ট্যাটুতে হোরিটাকা এবং হোরিটোমো; ইউরোপে হরিকিটসুন / অ্যালেক্স রেইঙ্ক; সুইজারল্যান্ডের লিউ পরিবারের ফ্যামিলি আয়রনে ফিলিপ লিউ) আন্তর্জাতিকভাবে বংশটি বহন করে এবং তাদের বৃহত্তর ইরেজুমি উৎপাদনে টাকো রচনা অন্তর্ভুক্ত করে।

আমেরিকান জাপানি-প্রভাবিত এবং আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী কাজে অক্টোপাস

আমেরিকান জাপানি-প্রভাবিত অক্টোপাস জাপানি মোটিফ শব্দভাণ্ডার (প্রবাহিত তাঁবুর ফর্ম, চুষিত বিশদ, জলজ-ব্যাকগ্রাউন্ড গ্রাউন্ডিং) আমেরিকান বোল্ড-আউটলাইন কনভেনশন (ক্লিন ব্ল্যাক লাইনওয়ার্ক, সীমিত উচ্চ-স্যাচুরেশন প্যালেট, ওয়েস্টার্ন কম্পোজিশনাল লজিক) এর সাথে একত্রিত করে। এই ট্রান্সমিশনের প্রধান চ্যানেল হল একই প্যাসিফিক ব্রিজ যা ড্রাগন এবং কোই পকেট গাইড পৃষ্ঠাগুলিতে নথিভুক্ত করা হয়েছে: নরম্যান "সেইলার জেরী" কলিন্সএর সাথে 1960 এর চিঠিপত্র Kazuo Oguri (Horihide) Gifu, জাপান, এবং ডন এড হার্ডিহোরিহাইডের অধীনে 1973-এর পাঁচ মাসের গিফু শিক্ষানবিশ। যদিও ড্রাগন এবং কোই ছিল প্রধান মোটিফ যা এই চ্যানেল জুড়ে ভ্রমণ করেছিল, টাকো সহ বিস্তৃত জলজ জাপানি শব্দভাণ্ডার একই ট্রান্সমিশনে, বিশেষ করে হার্ডি'স রিয়ালিস্টিক ট্যাটু (1974 সালে প্রতিষ্ঠিত) এবং ট্যাটু সিটি স্টুডিওতে স্থানান্তরিত হয়েছিল।

আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী অক্টোপাস এবং ক্র্যাকেন রচনাটি বিস্তৃত নাবিক সমুদ্র-দানব রেজিস্টার থেকে এসেছে। প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্যগুলি ওয়াগনার থেকে কোলম্যান থেকে রজার্স থেকে গ্রিম থেকে নাবিক জেরি পর্যন্ত আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী বংশ জুড়ে স্থিতিশীল: সাহসী কালো রূপরেখা, সুস্পষ্টতা এবং দীর্ঘায়ুর জন্য নির্মিত সীমিত উচ্চ-স্যাচুরেশন প্যালেট, বাহু এবং বাইসেপ বসানোর জন্য অপ্টিমাইজ করা স্কেল-আপ পঠনযোগ্যতা। ক্যানোনিকাল সেলর জেরি ক্র্যাকেন কম্পোজিশন একটি কুণ্ডলীকৃত সেফালোপডকে একটি জাহাজের সাথে আক্রমণ করে, প্রায়শই তাঁবুর উপরে দেখা যায় জাহাজের মাস্তুলের সাথে, এবং এটি বিংশ শতাব্দীর আমেরিকান ট্যাটুয় সবচেয়ে বেশি অনুলিপি করা নাবিক সমুদ্র-দানব টেমপ্লেটগুলির মধ্যে একটি।

বেগুন ফুলের নব্য ঐতিহ্যবাহী অক্টোপাস স্যাচুরেশনকে প্রশস্ত করে, মোটা রূপরেখা ব্যবহার করে এবং গোলাপী, বেগুনি, টিল এবং অন্যান্য সমসাময়িক রেজিস্টার রঙ সহ প্রসারিত রঙের প্যালেট প্রয়োগ করে। নিও-ট্র্যাডিশনাল অক্টোপাসের কাজ প্রায়শই সেফালোপডের পাশাপাশি পশ্চিমা ফুলের উপাদানগুলিকে একীভূত করে এবং অক্টোপাসকে অ-শাস্ত্রীয় সহচর মোটিফের সাথে যুক্ত করতে পারে (অ-শাস্ত্রীয় রঙের পিওনিস, সমসাময়িক নটিক্যাল ইন্সট্রুমেন্ট, স্টাইলাইজড ট্রেজার ইমেজরি)।

আমেরিকান জাপানি-প্রভাবিত এবং আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী অক্টোপাস রচনাগুলি হার্ডির নথিভুক্ত বিস্তৃত আমেরিকান ট্যাটু রেনেসাঁর মধ্যে বসে। আপনার স্বপ্ন পরিধান করুন: ট্যাটুতে আমার জীবন (Thomas Dunne Books, 2013) এবং পাঁচটি খণ্ডে ট্যাটু টাইম (হার্ডি মার্কস পাবলিকেশন্স, 1982 থেকে 1991)।

সমসাময়িক বাস্তবতা এবং বায়োমেকানিক্যাল কাজে অক্টোপাস

সমসাময়িক রিয়ালিজম অক্টোপাস হাই-স্পিড রোটারি মেশিন, অতি-সূক্ষ্ম রঙ্গক এবং বিস্তৃত রঙের মিশ্রণ ব্যবহার করে এমন ডিজাইন তৈরি করে যা পানির নিচের ফটোগ্রাফের মতো দেখায়। রিয়ালিজম রেজিস্টার প্রযুক্তিগত বিশ্বস্ততার সাথে সেফালোপডের শারীরস্থানকে নথিভুক্ত করে: প্রতিটি তাঁবুতে স্বতন্ত্র চুষক, সারা শরীর জুড়ে সূক্ষ্ম রঙের গ্রেডিয়েন্টের মাধ্যমে রেন্ডার করা ক্রোমাটোফোর-চালিত রঙ-পরিবর্তন ক্ষমতা, এর অনুভূমিক-চেরা ছাত্র, ঠোঁট, এবং ম্যান্টেল টেক্সচার সহ চরিত্রগত চোখের গঠন। রিয়েলিজম অক্টোপাসের কাজ প্রায়শই বড় বডি জোন (ফুল হাতা, বাছুর, পিঠ) জুড়ে স্থাপন করা হয় যাতে শারীরবৃত্তীয় বিস্তারিত স্পষ্টভাবে পড়তে পারে।

বায়োমেকানিকাল অক্টোপাস সেফালোপডের দেহকে একটি যান্ত্রিক বা পরাবাস্তব রচনামূলক শব্দভাণ্ডারে একীভূত করে, এইচ আর গিগার-প্রভাবিত ভিজ্যুয়াল ঐতিহ্য যা 1980 এবং 1990 এর দশকের শেষের দিকে আমেরিকান পেশাদার ট্যাটু কাজে প্রবেশ করেছিল। তাঁবুগুলিকে মেশিনের যন্ত্রাংশ হিসাবে রেন্ডার করা যেতে পারে, শারীরবৃত্তীয়-বাস্তবতা পেশীর সাথে মিশ্রিত করা যেতে পারে, বা লাভক্রাফ্ট থেকে প্রাপ্ত মহাজাগতিক-ভয়ঙ্কর চিত্রের সাথে একত্রিত করা যেতে পারে যা 1928 সালের "কল অফ চথুলহু" নান্দনিকতার উল্লেখ করে। বায়োমেকানিকাল অক্টোপাসটি 1980-এর দশকের পরে বায়োমেকানিকাল এবং জৈব জৈব ট্যাটু চ্যানেলের একটি সম্প্রসারণ হিসাবে পড়া হয়, ক্লাসিক্যাল জাপানি বা আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী রেজিস্টারের ধারাবাহিকতা হিসাবে নয়।

সেফালোপড বাস্তববাদে ব্যাপকভাবে কাজ করা সমসাময়িক অনুশীলনকারীদের মধ্যে রয়েছে বিস্তৃত উচ্চ-বাস্তববাদ সামুদ্রিক-জীবনের ট্যাটু দল এবং অনেক নির্দিষ্ট সামুদ্রিক-জীবনের বাস্তববাদ বিশেষজ্ঞরা উত্তর আমেরিকা, ইউরোপ এবং প্যাসিফিক রিম জুড়ে আঞ্চলিক স্টুডিওতে কাজ করে।

সমসাময়িক ব্ল্যাকওয়ার্কে অক্টোপাস

সমসাময়িক ব্ল্যাকওয়ার্ক অনুশীলনকারীরা অক্টোপাসকে কমিয়ে দেয় উচ্চ-কন্ট্রাস্ট জ্যামিতিক ফর্ম, ডটওয়ার্ক শেডিং, মন্ডলা-ইন্টিগ্রেটেড কম্পোজিশন, বা বিশুদ্ধ-রেখা চিত্র. ব্ল্যাকওয়ার্ক অক্টোপাস বিস্তৃত ইউরোপীয়, অস্ট্রেলিয়ান এবং 2010-এর দশকের পরে আমেরিকান ব্ল্যাকওয়ার্ক চ্যানেলগুলিতে সবচেয়ে বেশি উত্পাদিত সমসাময়িক রেজিস্টারগুলির মধ্যে একটি। মন্ডালা-সমন্বিত অক্টোপাস রচনাগুলি জ্যামিতিক প্যাটার্নে বাইরের দিকে বিকিরণকারী তাঁবুর সাথে মন্ডলা কেন্দ্রে কেন্দ্রীয় দেহটি স্থাপন করে। বিশুদ্ধ-লাইন অক্টোপাস কাজ একক-ওজন আউটলাইন ব্যবহার করে সেফালোপডকে ক্রমাগত-কনট্যুর-ড্রয়িং ফ্যাশনে রেন্ডার করতে, প্রায়ই নেতিবাচক-স্পেস ব্যাকগ্রাউন্ড এবং ন্যূনতম ছায়া দিয়ে।

ব্ল্যাকওয়ার্ক অক্টোপাস ঐতিহাসিক মূর্তিকে রেফারেন্স করার সময় বিমূর্ত করে এবং বৃহত্তর অক্টোপাস মোটিফ ঐতিহ্যের সবচেয়ে অ্যাক্সেসযোগ্য সমসাময়িক এন্ট্রি পয়েন্টগুলির মধ্যে একটি। ব্ল্যাকওয়ার্ক চ্যানেলটি 1970 এবং 1980-এর দশকের শেষের দিকে লিও জুলুয়েতার নিও-ট্রাইবাল ব্ল্যাকওয়ার্ক কাজ, ইউরোপীয় উপজাতীয়-পুনরুজ্জীবন ঐতিহ্য এবং 2010-এর দশকের পরে বিস্তৃত ডটওয়ার্ক এবং জ্যামিতিক ট্যাটু চ্যানেল থেকে এসেছে।

হোকুসাই-প্রভাবিত শুঙ্গা রেফারেন্সে অক্টোপাস

Hokusai 1814 "Tako to Ama" রেফারেন্সটি তার নিজস্ব চিকিত্সার যোগ্য কারণ সমসাময়িক পশ্চিমী ট্যাটু আইকনোগ্রাফিতে চিত্রটির সুনির্দিষ্ট গুরুত্ব রয়েছে। উৎস চিত্র (উডব্লক প্রিন্ট নিজেই) উন্মুক্ত শিল্প-ঐতিহাসিক রেফারেন্স: একটি 200-প্লাস-বছর-পুরোনো পাবলিক-ডোমেন ইডো-পিরিয়ড কাজ যা উনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে শিল্প-ঐতিহাসিক, যৌন-শিল্প-ঐতিহাসিক এবং ট্যাটু-শিল্প প্রকাশনায় ব্যাপকভাবে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। ট্যাটু রচনায় চিত্রটিকে অভিযোজিত করা একটি স্বীকৃত সমসাময়িক রেজিস্টার যা পাশ্চাত্য শিল্পে এডো-পিরিয়ড ভিজ্যুয়াল উপাদানের বিস্তৃত জাপানিজম গ্রহণের উপর আঁকে।

সমসাময়িক "টাকো থেকে আমা"-প্রভাবিত উলকি রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে সরাসরি অভিযোজন (উৎস উডব্লককে মূলের প্রতি উচ্চ বিশ্বস্ততা সহ একটি ট্যাটু হিসাবে রেন্ডার করা), আংশিক অভিযোজন (সম্পূর্ণ কামুক রচনা ছাড়াই অক্টোপাস-এবং-ডুইভার জোড়ার মতো পৃথক উপাদান ব্যবহার করা), এবং স্টাইলিস্টিক এবং স্টাইলিস্টিক কম্পোজিশন। নতুন রচনায় রঙ প্যালেট)। রেজিস্টারটি সমসাময়িক নারীবাদী এবং যৌন-ইতিবাচক পুনরুদ্ধার পাঠের জন্য উন্মুক্ত, অনেক সমসাময়িক পরিধানকারীরা উত্সের একটি নিষ্ক্রিয় প্রজনন হিসাবে পরিবর্তে মহিলা জলজ এবং কামোত্তেজক সংস্থার একটি সুস্পষ্ট পুনরুদ্ধার হিসাবে নকশাটি তৈরি করেছেন।

Hokusai-influenced shunga reference টি ক্লাসিক্যাল irezumi tako ট্র্যাডিশন (যা Edo-period জলজ-প্রাণী এবং Suikoden যুদ্ধ-রচনা থেকে উদ্ভূত) এবং আমেরিকান জাপানি-প্রভাবিত নাবিক ক্র্যাকেন ট্র্যাডিশন (যা Pontoppidan এবং Lovecraft-এর উত্তর ইউরোপীয় লোককাহিনী থেকে আমেরিকান নাবিক চ্যানেলের মাধ্যমে এসেছে) থেকে ধারণাগতভাবে আলাদা। একজন কার্যকরী ট্যাটু শিল্পী ক্লায়েন্টদের সাথে একটি "জাপানি অক্টোপাস" ডিজাইনের কোন জাপানি-প্রভাবিত রেজিস্টার ব্যবহার করছে সে সম্পর্কে স্পষ্ট হওয়া উচিত, কারণ তিনটি রেজিস্টার অদলবদলযোগ্য নয়।

অক্টোপাসের রঙ এবং তাদের অর্থ

অক্টোপাস ট্যাটু কম্পোজিশনে রঙের ব্যবহার বিভিন্ন উৎস ধারা জুড়ে বিভিন্ন কনভেনশনের মধ্যে কাজ করে।

বাস্তবসম্মত লাল-গোলাপী (Octopus vulgaris রেজিস্টার): সাধারণ অক্টোপাসের প্রাকৃতিক রঙের রেজিস্টার (অক্টোপাস ভালগারিস), ভূমধ্যসাগরীয় প্রজাতি যা অ্যারিস্টটল এবং প্লিনি দ্বারা নথিভুক্ত এবং Pompeii Marine Life Mosaic-এ চিত্রিত। ডকুমেন্টারি বাস্তববাদ রেজিস্টার হিসাবে পড়া হয়: অক্টোপাস একটি অ্যানাটমিক্যাল রেফারেন্স হিসাবে। সমসাময়িক বাস্তববাদ কাজ এবং সামুদ্রিক-জীবনের চিত্রণ কম্পোজিশনে সাধারণ।

নীল-রিংযুক্ত বহিরাগত (Hapalochlaena রেজিস্টার): নীল-রিংযুক্ত অক্টোপাসের প্রাকৃতিক রঙের রেজিস্টার (গণ হাপলোচলেনা), বিশ্বের অন্যতম বিষাক্ত সামুদ্রিক প্রাণী এবং প্রশান্ত মহাসাগরের একটি স্থানীয় প্রজাতি। ডকুমেন্টারি বাস্তববাদ রেজিস্টার হিসাবে পড়া হয় যেখানে বিপদ বা বিরলতার একটি অতিরিক্ত সংযোগ রয়েছে; নীল-রিংযুক্ত অক্টোপাস একটি নির্দিষ্ট সমসাময়িক সামুদ্রিক-জীববিজ্ঞান এবং প্রাকৃতিক-ইতিহাস রেজিস্টার বহন করে এবং কখনও কখনও এর চাক্ষুষ স্বতন্ত্রতা এবং প্রশান্ত মহাসাগরীয় সামুদ্রিক ঐতিহ্যের সাথে সংযোগের জন্য নির্বাচিত হয়।

সমসাময়িক বহু-রঙের বাস্তববাদ: আধুনিক বাস্তববাদ কাজ যা সেফালোপডের ক্রোমাটোফোর-চালিত রঙ-পরিবর্তন ক্ষমতার সুবিধা নেয় যাতে শরীর জুড়ে নীল, বেগুনি, লাল, কমলা এবং হলুদ রঙের প্যাটার্নগুলিতে অক্টোপাসকে রেন্ডার করা যায়। নথিভুক্ত সামুদ্রিক-জীববিজ্ঞান চিত্রের উপর ভিত্তি করে একটি সমসাময়িক শৈল্পিক ফ্লোরিশ হিসাবে পড়া হয়; বিশেষ করে উচ্চ-বাস্তববাদ স্লিভ কম্পোজিশনে সাধারণ।

ব্ল্যাকওয়ার্ক একক-রঙ: সমসাময়িক ব্ল্যাকওয়ার্ক রেজিস্টার, প্রায়শই বিশুদ্ধ কালো পিগমেন্ট ব্যবহার করে নেতিবাচক-স্পেস সাদা বা সীমিত ডটওয়ার্ক শেডিং সহ। অ্যানাটমিক্যাল রেফারেন্সের পরিবর্তে গ্রাফিক অ্যাবস্ট্রাকশন হিসাবে পড়া হয়; বিশেষ করে ম্যান্ডালা-ইন্টিগ্রেটেড এবং জ্যামিতিক কম্পোজিশনে সাধারণ।

জাপানি irezumi ঐতিহ্যবাহী প্যালেট: ক্লাসিক্যাল irezumi রঙের রেজিস্টার যার মধ্যে রয়েছে গাঢ় লাল, কালো, গাঢ় নীল (জল এবং মেঘের পটভূমির জন্য), সবুজ, সোনালী এবং সাদা স্থান। ক্লাসিক্যাল tako সাধারণত ড্রাগনের তুলনায় একটি অপেক্ষাকৃত ম্লান প্যালেটে রেন্ডার করা হয় (যা আরও বেশি সম্পৃক্ত লাল এবং আগুনের চিত্র বহন করে), ক্লাসিক্যাল irezumi-এর বিস্তৃত জলজ-প্রাণীর রঙের শব্দভাণ্ডার ব্যবহার করে।

আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী প্যালেট: সাহসী কালো আউটলাইন, সীমিত উচ্চ-সম্পৃক্ত রঙ (লাল, নীল, সবুজ, হলুদ), এবং কর্মজীবী মানুষের শরীর এবং কয়েক দশকের আবহাওয়ার জন্য নির্মিত টেকসই কম্পোজিশন। ক্লাসিক্যাল ওয়েস্টার্ন নাবিক সমুদ্র-দানব রেজিস্টার হিসাবে পড়া হয়।

সাধারণ অক্টোপাস জুটি এবং তাদের অর্থ

অক্টোপাস সমস্ত উৎস ধারা জুড়ে বহু-উপাদান কম্পোজিশনে উপস্থিত হয়।

অক্টোপাস + নোঙর। নাবিকদের ক্লাসিক্যাল কম্পোজিশন। নোঙর স্থিরতা এবং সামুদ্রিক কর্মজীবনের জন্য (হিব্রু 6:19 এবং 1770-এর দশকের পরের রয়্যাল নেভি নাবিক পঠন যা অ্যাঙ্কর পকেট গাইড পৃষ্ঠা) নথিভুক্ত করা হয়েছে, এবং অক্টোপাস বা ক্র্যাকেন গভীর সমুদ্রের বিপদ এবং প্রাণীদের জন্য। এই জুটি বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ফ্ল্যাশে উপস্থিত হয়েছে এবং সক্রিয় উৎপাদনে অব্যাহত রয়েছে। প্রায়শই অক্টোপাস একটি যৌগিক-সামুদ্রিক-শব্দভাণ্ডার অংশে নোঙরের চারপাশে জড়িয়ে থাকে বা আক্রমণ করে।

অক্টোপাস + জাহাজ। Pontoppidan-এর 1752 সালের ন্যাচারাল হিস্টোরি অফ নরওয়ে থেকে উদ্ভূত এবং Lovecraft-এর 1928 সালের "Call of Cthulhu" এবং উনিশ শতকের রোমান্টিক সমুদ্র-দানব সাহিত্যের (Tennyson, Verne, Hugo) দ্বারা শক্তিশালী হওয়া ক্র্যাকেন-আক্রমণকারী-জাহাজ কম্পোজিশন। এই কম্পোজিশনটি বিংশ শতাব্দীর আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ফ্ল্যাশের সবচেয়ে বেশি উৎপাদিত সমুদ্র-দানব অংশগুলির মধ্যে একটি এবং বাস্তববাদ, নিও-ট্র্যাডিশনাল এবং ব্ল্যাকওয়ার্ক রেজিস্টার জুড়ে সক্রিয় উৎপাদনে অব্যাহত রয়েছে।

অক্টোপাস + মৎস্যকন্যা। জলজ-নারী কম্পোজিশন যা সেফালোপডকে সমুদ্র-নারী চিত্রের সাথে যুক্ত করে। মৎস্যকন্যা কম্পোজিশন মধ্যযুগীয় ইউরোপীয় লোককাহিনী এবং বিস্তৃত আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী নাবিক ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত (মৎস্যকন্যাগুলি Bowery এবং Norfolk ফ্ল্যাশে একটি নথিভুক্ত মোটিফ)। অক্টোপাসের সাথে জুটি একটি যৌগিক জলজ-কল্পনা রেজিস্টার তৈরি করে, নিও-ট্র্যাডিশনাল এবং সমসাময়িক চিত্রণমূলক কাজে সাধারণ।

অক্টোপাস + খুলি। শিকারি এবং স্মারক-মোরি কম্পোজিশন। খুলি মৃত্যু রেজিস্টার সরবরাহ করে (খুলি পকেট গাইড পৃষ্ঠায় ব্যাপকভাবে আচ্ছাদিত); অক্টোপাস গভীর-সমুদ্র-প্রাণী শিকারি রেজিস্টার সরবরাহ করে। এই জুটি সামুদ্রিক স্মারক-মোরি হিসাবে বা একটি সমসাময়িক Lovecraft-প্রভাবিত মহাজাগতিক-ভয়াবহ কম্পোজিশন হিসাবে পড়া হয়। সমসাময়িক বাস্তববাদ এবং বায়োমেকানিক্যাল কাজে সাধারণ।

অক্টোপাসের শুঁড় অঙ্গ জড়িয়ে ধরে (স্লিভ কম্পোজিশন)। একটি নির্দিষ্ট জুটির পরিবর্তে কম্পোজিশনাল পদ্ধতি। অক্টোপাসের মূল শরীর কাঁধ, পাঁজর বা উপরের পিঠে স্থাপন করা হয় এবং আটটি শুঁড় অঙ্গকে একটি অবিচ্ছিন্ন সর্পিল আকারে জড়িয়ে ধরে। এই কম্পোজিশনটি সমসাময়িক অক্টোপাস ট্যাটু পদ্ধতির সবচেয়ে স্বতন্ত্রগুলির মধ্যে একটি এবং 2000-এর দশকের পরের বাস্তববাদ স্লিভ কাজে এটি ক্লাসিক্যাল।

অক্টোপাস + ঢেউ। জলজ-পটভূমি কম্পোজিশন। অক্টোপাসকে স্টাইলাইজড ঢেউয়ের প্যাটার্নের মধ্য দিয়ে সাঁতার কাটতে বা কুণ্ডলী পাকিয়ে রেন্ডার করা হয়, প্রায়শই স্প্ল্যাশ বিবরণ সহ। ক্লাসিক্যাল জাপানি irezumi এবং সমসাময়িক বাস্তববাদ উভয় ক্ষেত্রেই সাধারণ, যেখানে ঢেউয়ের শৈলী নির্দেশ করে যে ডিজাইনটি কোন ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত হচ্ছে।

অক্টোপাস + জাপানি ঢেউ (Hokusai-শৈলী)। নির্দিষ্ট Hokusai নান্দনিক জুটি যা বিস্তৃত Hokusai oeuvre-এর উল্লেখ করে যার মধ্যে রয়েছে 1831 সালের "Great Wave off Kanagawa" (কানাগাওয়া-ওকি নামি-উরা)। কম্পোজিশনটি অক্টোপাস বা tako-কে স্বতন্ত্র স্টাইলাইজড Hokusai ঢেউয়ের আকারে স্থাপন করে, যা শিল্পীর নামের পরিচিতি এবং বিস্তৃত Edo-period জলজ-নান্দনিক রেজিস্টার উভয়কেই ব্যবহার করে।

মাছ খাচ্ছে অক্টোপাস। Pompeii Marine Life Mosaic ঐতিহ্যের সেফালোপড-এবং-শিকার চিত্রণ থেকে উদ্ভূত প্রাকৃতিক শিকারি কম্পোজিশন। কম্পোজিশনটি সেফালোপডের শিকার আচরণ নথিভুক্ত করে এবং একটি সামুদ্রিক-জীববিজ্ঞান ডকুমেন্টারি রেজিস্টার হিসাবে পড়া হয়; সমসাময়িক বাস্তববাদ কাজে সাধারণ।

অক্টোপাস + ama (Hokusai "Tako to Ama" রেফারেন্স)। নির্দিষ্ট Hokusai 1814 সালের উডব্লক রেফারেন্স। কম্পোজিশনটি অক্টোপাস বা tako-কে একজন মহিলা মুক্তা-ডাইভারের সাথে যুক্ত করে এবং মূল চিত্রের কামোত্তেজক shunga রেজিস্টার বহন করে। Hokusai প্রিন্টের সরাসরি অভিযোজন সমসাময়িক জাপানি-প্রভাবিত এবং নারীবাদী-পুনরুদ্ধার রেজিস্টারে সাধারণ।

অক্টোপাস + নৌ মানচিত্র। সমসাময়িক সামুদ্রিক ফ্যান্টাসি কম্পোজিশন যা সেফালোপডকে স্টাইলাইজড কার্টোগ্রাফিক চিত্রের সাথে যুক্ত করে (কম্পাস রোজ, সেক্সট্যান্ট, পার্চমেন্ট-টেক্সচার্ড ম্যাপ, নোঙর এবং স্টিয়ারিং হুইল উপাদান)। সমসাময়িক চিত্রণমূলক এবং নিও-ট্র্যাডিশনাল কাজে সাধারণ; ভ্রমণকারী বা সামুদ্রিক অভিযাত্রী রেজিস্টার হিসাবে পড়া হয়।

অক্টোপাস + ডাইভার। সমসাময়িক জলজ-বাস্তববাদ কম্পোজিশন যা সেফালোপডকে একজন আধুনিক স্কুবা ডাইভার চিত্রের সাথে যুক্ত করে। কম্পোজিশনটি একটি সামুদ্রিক-জীববিজ্ঞান এবং সমুদ্র-অন্বেষণ রেজিস্টার হিসাবে পড়া হয়; সমসাময়িক বাস্তববাদ কাজে এবং বিনোদনমূলক ডাইভার, সামুদ্রিক জীববিজ্ঞানী এবং সমুদ্র সংরক্ষণবাদীদের দ্বারা কমিশন করা কাজে সাধারণ।

যখন একজন ক্লায়েন্ট এই তালিকায় নেই এমন একটি জুটি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করে, নিয়মটি যেকোন যৌগিক মোটিফের মতোই হয়: প্রতিটি উপাদান তার নিজস্ব অর্থ নিয়ে আসে, এবং সম্মিলিত পাঠ তাদের মধ্যে কথোপকথন। কোনও সুই ত্বকে আঘাত করার আগে একজন কর্মরত ট্যাটুয়ার সেই কথোপকথনটি বলতে পারে।

সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপট: কখন একটি অক্টোপাস ট্যাটু আত্মসাৎকরণে প্রবেশ করে

অক্টোপাস ট্যাটু একাধিক সাংস্কৃতিক এবং ধর্মীয় ঐতিহ্যের মধ্য দিয়ে যায়, এবং আত্মসাৎকরণের বিবেচনা ঐতিহ্য অনুসারে পরিবর্তিত হয়।

পলিনেশিয়ান he'e / fe'e রেফারেন্সগুলি জীবন্ত আদিবাসী ঐতিহ্যের অংশ। হাওয়াইয়ান এবং তাহিতিয়ান সে, সামোয়ান fe'e, এবং Maori te wheke সক্রিয় প্রশান্ত দ্বীপ সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের মধ্যে নথিভুক্ত ধর্মীয় এবং পৌরাণিক ব্যক্তিত্ব। পলিনেশিয়ান অক্টোপাস আইকনোগ্রাফি (Fe'e War God রেজিস্টার, te wheke কম্পোজিশন, বা ঐতিহ্যবাহী পলিনেশিয়ান তাতাউ শব্দভাণ্ডারের সাথে একীভূত হাওয়াইয়ান he'e রেফারেন্স) থেকে স্পষ্টভাবে উদ্ভূত কম্পোজিশনের অ-পলিনেশিয়ান পরিধানকারীদের তাদের উল্লেখ করা বিষয়গুলি জানা উচিত। Lars Krutak-এর আদিবাসী ট্যাটু ঐতিহ্য (প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2025) এবং পলিনেশিয়ান তাতাউ চর্চার উপর তার পূর্বের নৃতাত্ত্বিক কাজ প্রধান আধুনিক পণ্ডিতদের দ্বারা আলোচিত। সৎ অনুশীলন হল তাদের ঐতিহ্যের মধ্যে কর্মরত পলিনেশিয়ান অনুশীলনকারীদের সাথে পরামর্শ করা এবং জিজ্ঞাসা করা যে নির্দিষ্ট আইকনোগ্রাফি অ-পলিনেশিয়ান পরিধানকারীদের জন্য উপযুক্ত কিনা।

জাপানি irezumi tako বংশগত অনুশীলনকারী প্রোটোকলের মধ্যে খোলে। ড্রাগন এবং কই পকেট গাইড পৃষ্ঠাগুলিতে যেমন নামকরণ করা হয়েছে, জাপানি irezumi ঐতিহ্য সাধারণত অ-জাপানি ক্লায়েন্টদের জন্য উন্মুক্ত তবে বংশগত অনুশীলনকারীর কর্তৃত্বের মধ্যে কাজ করে। Horiyoshi III অ-জাপানি শিক্ষানবিশদের প্রশিক্ষণ দিয়েছেন যার মধ্যে Horikitsune (Alex Reinke) রয়েছেন, যিনি Yokohama বংশে সতেরো বছরের স্যাটেলাইট শিক্ষানবিশ সম্পন্ন করেছেন। Horiyoshi III বংশের একজন অনুশীলনকারীর (Horitaka, Horitomo, Filip Leu, অন্যরা) কাছ থেকে ক্লাসিক্যাল জাপানি horimono tako কাজ গ্রহণকারী একজন পশ্চিমা ক্লায়েন্ট আত্মসাৎ করার পরিবর্তে ঐতিহ্যে অংশগ্রহণ করছেন। irezumi বংশের বাইরে প্রশিক্ষিত একজন অনুশীলনকারীর কাছ থেকে ক্লাসিক্যাল জাপানি-শৈলীর tako কাজ গ্রহণকারী একজন পশ্চিমা ক্লায়েন্ট জাপানি-প্রভাবিত ওয়েস্টার্ন ট্যাটু রেজিস্টারে অংশগ্রহণ করছেন, যা কাঠামোগতভাবে আলাদা কিন্তু সহজাতভাবে আত্মসাৎকারী নয়।

Hokusai রেফারেন্স একটি উন্মুক্ত শিল্প-ঐতিহাসিক। 1814 সালের "Tako to Ama" উডব্লক একটি 200 বছরের বেশি পুরানো পাবলিক-ডোমেইন Edo-period কাজ যা উনিশ শতকের শেষভাগ থেকে পশ্চিমা শিল্প-ঐতিহাসিক, ইরোটিক-আর্ট এবং ট্যাটু-শিল্প প্রকাশনাগুলিতে ব্যাপকভাবে পুনরুত্পাদন এবং অভিযোজিত হয়েছে। এই চিত্রটিকে ট্যাটু কম্পোজিশনে অভিযোজিত করা একটি স্বীকৃত সমসাময়িক রেজিস্টার যা Edo-period ভিজ্যুয়াল উপাদানের বিস্তৃত Japonisme গ্রহণের উপর ভিত্তি করে। চিত্রটির কামোত্তেজক shunga রেজিস্টার জনসাধারণের দৃশ্যমানতা, কর্মক্ষেত্রের প্রেক্ষাপট এবং প্রদর্শনে সম্মতির বিষয়ে সমসাময়িক বিবেচনা বহন করতে পারে, তবে পলিনেশিয়ান বা সক্রিয় ধর্মীয় ঐতিহ্যগুলির মতো আত্মসাৎকরণের উদ্বেগ বহন করে না।

সাধারণ সমসাময়িক অক্টোপাস উন্মুক্ত। সমসাময়িক বাস্তববাদ অক্টোপাস, বায়োমেকানিক্যাল Lovecraft-প্রভাবিত সেফালোপড, আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী নাবিক ক্র্যাকেন, ব্ল্যাকওয়ার্ক ম্যান্ডালা-ইন্টিগ্রেটেড অক্টোপাস, এবং বিস্তৃত সমসাময়িক চিত্রণমূলক অক্টোপাস হল উল্লেখযোগ্য আত্মসাৎকরণের উদ্বেগ ছাড়াই উন্মুক্ত ওয়েস্টার্ন ট্যাটু রেজিস্টার। এই ডিজাইনগুলির যেকোনো একটি গ্রহণকারী একজন অ-পলিনেশিয়ান ব্যক্তি আত্মসাৎ করছেন না; এই ডিজাইনগুলির যেকোনো একটি প্রয়োগকারী একজন কার্যকরী ট্যাটু শিল্পী পবিত্র কর্তৃত্ব দাবি করছেন না।

বিখ্যাত অক্টোপাস-ট্যাটু সংযোগ

নরম্যান "সেইলার জেরী" কলিন্স (1911 থেকে 1973) 1930-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষ পর্যন্ত তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত Honolulu-তে তার Hotel Street দোকান পরিচালনা করেছিলেন এবং আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ক্র্যাকেন এবং সমুদ্র-দানব ফ্ল্যাশ তৈরি করেছিলেন যা মূলত পার্ল হারবার দিয়ে যাওয়া ইউ.এস. নেভি কর্মীদের থেকে আসা নাবিক ক্লায়েন্টদের জন্য। তার সমুদ্র-দানব ডিজাইনগুলি প্রায় 1900 থেকে 1950 সালের মধ্যে স্থিতিশীল হওয়া বিস্তৃত আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী নাবিক শব্দভাণ্ডারের মধ্যে পড়ে। Sailor Jerry ব্র্যান্ড (William Grant and Sons, 2008 সাল থেকে) তার সামুদ্রিক ডিজাইনগুলির লাইসেন্সিং অব্যাহত রেখেছে।
হোরিয়োশি তৃতীয় (Yoshihito Nakano), 9 মার্চ 1946 সালে Shimada, Shizuoka Prefecture-এ জন্মগ্রহণ করেন, 1971 সালে Shodai Horiyoshi (Yoshitsugu Muramatsu) দ্বারা তৃতীয় প্রজন্মের Horiyoshi হিসাবে নামকরণ করা হয়, Yokohama স্টুডিও পরিচালনা করেন। Yokohama Tattoo Museum (Bunshin Tattoo Museum, 2000 সালে প্রতিষ্ঠিত) তার বংশের প্রধান সমসাময়িক প্রাতিষ্ঠানিক নোঙর। Horiyoshi III-এর প্রকাশিত অঙ্কন বইগুলির মধ্যে রয়েছে Hardy Marks-এর ভিত্তি স্থাপনকারী জাপানের ট্যাটু ডিজাইন (1989/1990) এবং তার সুইকোডেনের 108 বীর ভলিউম (নিহোনশুপ্পানশা, আনুমানিক 2009 থেকে 2010), যার উভয়টিতেই বৃহত্তর ধ্রুপদী ইরেজুমি শব্দভান্ডারের মধ্যে জলজ-প্রাণীর রচনা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।
উতাগাওয়া কুনিয়োশি (1797 থেকে 1861), যিনি একজন উডব্লক-প্রিন্ট শিল্পী ছিলেন এবং তাঁর 1827 থেকে 1830 সালের সুইকোডেন সিরিজটি অনেক ধ্রুপদী জাপানি ট্যাটু কাজের প্রতিমূর্তিমূলক ভিত্তি, যা জলজ-যুদ্ধের রচনা সহ একাধিক প্রিন্ট তৈরি করেছিলেন যার মধ্যে অক্টোপাসের চিত্রও ছিল। তাঁর প্রিন্টগুলি আজ প্রধান জাদুঘর সংগ্রহে (বোস্টনের ফাইন আর্টস মিউজিয়াম; ব্রিটিশ মিউজিয়াম; ব্রুকলিন মিউজিয়াম) এবং হার্ডি মার্কস রিপ্রিণ্টে পাওয়া যায়।
কাতসুশিকা হোকুসাই (1760 থেকে 1849), যিনি একজন ইউকিও-ই উডব্লক শিল্পী ছিলেন এবং তাঁর 1814 সালের শুঙ্গা কাজ 'টাকো তো আমা' ('জেলে স্ত্রীর স্বপ্ন') সমসাময়িক ট্যাটু কাজে 'অক্টোপাস এবং মহিলা' রচনার জন্য প্রামাণিক ভিজ্যুয়াল রেফারেন্স। তাঁর বৃহত্তর কাজের মধ্যে রয়েছে মাউন্ট ফুজির ছত্রিশটি দৃশ্য সিরিজ (আনুমানিক 1830 থেকে 1832), মাঙ্গা স্কেচবুক (1814 থেকে 1878), এবং অন্যান্য বিস্তৃত উডব্লক প্রযোজনা। 'টাকো তো আমা' প্রিন্টটি ব্রিটিশ মিউজিয়াম এবং মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট সহ প্রধান জাদুঘর সংগ্রহে এবং পণ্ডিত ও ইরোটিক-শিল্প-ঐতিহাসিক প্রকাশনাগুলিতে পাওয়া যায়।
গ্রেস ট্যাটু রাজ্য, সান হোসে জাপানটাউন (হোরিতাকা / তাকাহিরো কিতামুরা এবং হোরিতোমো / কাজুয়াকি কিতামুরা, উভয়ই হোরিয়োশি তৃতীয়ের প্রাক্তন শিক্ষানবিশ) সমসাময়িক ইয়োকোহামা ধারার প্রধান আমেরিকান প্রাতিষ্ঠানিক নোঙ্গর এবং তাদের বৃহত্তর ইরেজুমি উৎপাদনে টাকো রচনা অন্তর্ভুক্ত করে।
লিউ পরিবারের পারিবারিক আয়রন (ফিলিপ লিউ এবং পরিবার, সুইজারল্যান্ড) সমসাময়িক ধ্রুপদী জাপানি-শৈলীর কাজের প্রধান ইউরোপীয় প্রাতিষ্ঠানিক নোঙ্গর, 1980-এর দশক থেকে হোরিয়োশি তৃতীয়ের সাথে ব্যাপক দীর্ঘস্থায়ী বিনিময় সহ, যার মধ্যে টাকো রচনাও অন্তর্ভুক্ত।
বৃহত্তর সমসাময়িক হাই-রিয়েলিজম মেরিন-লাইফ ট্যাটু গোষ্ঠী 2000-এর দশকের পরবর্তী আমেরিকান পেশাদার স্টুডিও ঐতিহ্যে প্রামাণিক ফটোরিয়ালিস্টিক অক্টোপাস কাজ তৈরি করে। রিয়েলিজম চ্যানেল অক্টোপাস কাজের জন্য একটি প্রধান সমসাময়িক রেজিস্টার হিসাবে অব্যাহত রয়েছে।
চার্লি ওয়াগনার, ক্যাপ কোলম্যান, পল রজার্স, এবং বার্ট গ্রিম আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী বোউয়ারি, নরফোক, স্যালিসবারি, এবং সেন্ট লুইস / লং বিচ পাইক দোকানে মাঝে মাঝে অক্টোপাস এবং ক্র্যাকেন ফ্ল্যাশ তৈরি করেছিলেন যা ট্যাটু আর্কাইভ (উইনস্টন-সালেম) হোল্ডিংসে নথিভুক্ত বৃহত্তর সমুদ্র-দানব রেজিস্টারের মধ্যে পড়ে।
H.P. লাভক্রাফট (1890 থেকে 1937), যার 1928 সালের ছোট গল্প 'দ্য কল অফ ক্থুলু' বিংশ শতাব্দীর জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে সেফালোপড-দানব নান্দনিকতাকে দৃঢ় করেছিল এবং সমসাময়িক বায়োমেকানিক্যাল এবং কসমিক-হরর ট্যাটু কাজকে প্রভাবিত করে চলেছে।
এরিক পন্টোপিডান (1698 থেকে 1764), বার্গেনের বিশপ, যার 1752 সালের Det første Forsøg paa Norges naturlige History ক্র্যাকেন লোক ঐতিহ্যের প্রধান প্রারম্ভিক-আধুনিক সংকলন এবং যেখান থেকে পরবর্তী বেশিরভাগ ক্র্যাকেন আইকনোগ্রাফি উদ্ভূত হয়েছে।

অক্টোপাস ট্যাটু করানোর কথা কীভাবে ভাববেন

আপনি যদি একটি অক্টোপাস ট্যাটু বিবেচনা করছেন, চারটি দরকারী প্রশ্ন:

আপনি কোন ঐতিহ্য আঁকতে চান? জাপানি ইরেজুমি টাকো (হোরিয়োশি তৃতীয়ের ধারা এবং বৃহত্তর ধ্রুপদী হোরিমোনো ঐতিহ্যের মধ্যে), হোকুসাই 1814 সালের 'টাকো তো আমা' শুঙ্গা রেফারেন্স (ধ্রুপদী এডো-যুগের প্রিন্টের একটি শিল্প-ঐতিহাসিক অভিযোজন), নাবিকের ক্র্যাকেন (আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ফ্ল্যাশের মাধ্যমে ফিল্টার করা পন্টোপিডান-লাভক্র্যাফ্ট লোককথা), পলিনেশিয়ান হে' বা ফে' (সাংস্কৃতিক-প্রসঙ্গ যত্ন সহ একটি জীবন্ত আদিবাসী ঐতিহ্য), এবং সমসাময়িক রিয়েলিজম, বায়োমেকানিক্যাল, বা ব্ল্যাকওয়ার্ক রেজিস্টারগুলি বিভিন্ন ঐতিহ্য যা বিভিন্ন ঐতিহাসিক ওজন বহন করে। ধ্রুপদী জাপানি টাকো এবং নাবিকের ক্র্যাকেন হল সবচেয়ে গভীর নথিভুক্ত পশ্চিমা ট্যাটু রেফারেন্স; হোকুসাই শুঙ্গা রেফারেন্স হল এককভাবে সবচেয়ে স্বীকৃত সমসাময়িক ভিজ্যুয়াল অ্যাঙ্কর। ডিজাইন কথোপকথন শুরু হওয়ার আগে কোন রেজিস্টারটি আপনি প্রবেশ করছেন তা নির্ধারণ করুন।

কোন স্কেল এবং কম্পোজিশন? অক্টোপাসের আট-শুঁড়যুক্ত শরীর এটিকে প্লেসমেন্ট-নমনীয় মোটিফগুলির মধ্যে একটি করে তোলে কারণ শুঁড়গুলি যেকোনো অঙ্গকে জড়িয়ে ধরতে বা যেকোনো শারীরিক রেখা অনুসরণ করতে পারে। একটি ছোট ফোরআর্ম বা একক-চিত্র অক্টোপাস একটি সম্পূর্ণ-হাতা কম্পোজিশনের চেয়ে ভিন্নভাবে পড়া হয় যেখানে শুঁড়গুলি বাহুকে জড়িয়ে ধরে, যা একটি ব্যাক-পিস সেন্টারপিসের চেয়ে ভিন্নভাবে পড়া হয় যেখানে শুঁড়গুলি কাঁধ জুড়ে বিকিরণ করে, যা একটি বুক-নোঙ্গর-এবং-অক্টোপাস নাবিক কম্পোজিশনের চেয়ে ভিন্নভাবে পড়া হয়। কম্পোজিশনাল পছন্দটি অক্টোপাস পাওয়ার পছন্দের মতোই গুরুত্বপূর্ণ।

কি স্টাইল? ধ্রুপদী তেবোরি হোরিমোনো টাকো কম্পোজিশনগুলি আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ক্র্যাকেন কাজের চেয়ে ভিন্নভাবে বয়স এবং পড়া হয়, যা সমসাময়িক রিয়েলিজম অক্টোপাস থেকে ভিন্নভাবে পড়া হয়, যা বায়োমেকানিক্যাল লাভক্র্যাফ্ট-প্রভাবিত কসমিক-হরর কম্পোজিশন থেকে ভিন্নভাবে পড়া হয়, যা সমসাময়িক ব্ল্যাকওয়ার্ক ম্যান্ডালা-ইন্টিগ্রেটেড কাজ থেকে ভিন্নভাবে পড়া হয়। প্রতিটি শৈলীর প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্যগুলি সত্যিই ভিন্ন।

কোন শিল্পী? অক্টোপাস ডিজাইনগুলি প্রযুক্তিগতভাবে চাহিদাপূর্ণ কারণ শুঁড়ের প্রবাহ এবং সাকারের বিশদ বিবরণের জন্য সুনির্দিষ্ট কম্পোজিশন এবং টেকসই প্রযুক্তিগত সম্পাদনের প্রয়োজন। হোরিয়োশি তৃতীয়ের ধারা (হোরিতাকা, হোরিতোমো, ফিলিপ লিউ, অন্যরা) প্রশিক্ষিত একজন অনুশীলনকারীর দ্বারা করা একটি অক্টোপাস সমসাময়িক মেরিন-লাইফ রিয়েলিজম বিশেষজ্ঞ বা একজন আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী নাবিক-ধারার অনুশীলনকারীর দ্বারা করা একই অক্টোপাস থেকে ভিন্ন দেখাবে। যদি ধারাটি আপনার কাছে গুরুত্বপূর্ণ হয়, তবে সেই ধারায় প্রশিক্ষিত একজন ট্যাটু শিল্পীকে খুঁজুন।

একজন কর্মরত ট্যাটু শিল্পী আপনার সাথে চারটি বিষয়েই সৎ আলোচনা করতে পারেন। অক্টোপাস যেকোনো ট্যাটু ঐতিহ্যের সবচেয়ে কম্পোজিশনালি সমৃদ্ধ মোটিফগুলির মধ্যে একটি; এটি স্কেলে ভালোভাবে বয়স হওয়ার জন্য প্রযুক্তিগত প্যাটার্নগুলি উৎস ধারা জুড়ে ব্যাপকভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে।

নরম্যান "নাবিক জেরি" কলিন্স, হোটেল স্ট্রিট গ্লোবলিস্ট. বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি অনুশীলনকারী যিনি ক্যানোনিকাল আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ক্র্যাকেন এবং সমুদ্র-দানব ফ্ল্যাশকে পরিমার্জিত করেছিলেন।
হোরিয়োশি তৃতীয় (Yoshihito Nakano). সবচেয়ে আন্তর্জাতিকভাবে নথিভুক্ত জীবিত ইরেজুমি মাস্টার, যার ধারার মধ্যে ক্যানোনিকাল টাকো বডিসুট কম্পোজিশন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।
উতাগাওয়া কুনিয়োশি. উডব্লক-প্রিন্ট শিল্পী যার 1827 থেকে 1830 সালের সুইকোডেন সিরিজটি অনেক ধ্রুপদী জাপানি ট্যাটু কাজের প্রতিমূর্তিমূলক ভিত্তি এবং এতে জলজ-যুদ্ধের রচনা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।
তেবোরি টেকনিক. ঐতিহ্যবাহী জাপানি হ্যান্ড-কার্ভিং কৌশল যার মাধ্যমে ধ্রুপদী ইরেজুমি টাকো কম্পোজিশন প্রয়োগ করা হয়।
ইরেজুমি, ঐতিহ্য. বৃহত্তর ঐতিহ্য যার অন্তর্গত জাপানি টাকো।
দ্য সেইলর ট্যাটু ঐতিহ্য. কুক-পরবর্তী সামুদ্রিক ঐতিহ্য যা ক্র্যাকেনের কর্মজীবী-নাবিক পাঠ সরবরাহ করেছিল।
ট্যাটু ইতিহাসে ড্রাগন. বৃহত্তর ধ্রুপদী ইরেজুমি সমুদ্র-প্রাণীর প্রেক্ষাপট যার মধ্যে একই জলজ এবং যুদ্ধের রচনাগুলিতে ড্রাগনের স্থান অন্তর্ভুক্ত।
ট্যাটু ইতিহাসে কোই. প্রামাণিক জাপানি জলজ মোটিফ যা ইরেজুমি বডিসুট কাজের বৃহত্তর টাকো শব্দভান্ডারের সাথে যুক্ত।
ট্যাটু ইতিহাসে অ্যাঙ্কর. অক্টোপাস-এবং-নোঙ্গর কম্পোজিশনের জন্য প্রামাণিক নাবিক জুটি; হিব্রু 6:19 এবং রয়্যাল নেভির পাঠ।
ট্যাটু ইতিহাসে জাহাজ. ক্র্যাকেন-আক্রমণকারী-জাহাজ কম্পোজিশনের জন্য প্রামাণিক নাবিক জুটি।

উৎস

ট্যাটু আর্কাইভ (উইনস্টন-সালেম)। চার্লি ওয়াগনার, ক্যাপ কোলম্যান, পল রজার্স, বার্ট গ্রিম, এবং সেইলর জেরি সমুদ্র-দানব এবং অক্টোপাস ডিজাইন সহ পিরিয়ড ফ্ল্যাশ শীট হোল্ডিং। আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী সমুদ্র-দানব রেজিস্টারের প্রধান ডকুমেন্টারি সংগ্রহ।
ডিমেলো, মার্গো। শিলালিপির দেহ: আধুনিক ট্যাটু সম্প্রদায়ের একটি সাংস্কৃতিক ইতিহাস। ডিউক ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2000। নাবিক ট্যাটু ঐতিহ্যের প্রধান আধুনিক পণ্ডিত চিকিত্সা, যার মধ্যে অক্টোপাস এবং ক্র্যাকেন বসে থাকা প্রমিত সমুদ্র-প্রাণী এবং সমুদ্র-দানব মোটিফ শব্দভান্ডার অন্তর্ভুক্ত।
হার্ডি, ডন এড। আপনার স্বপ্ন পরিধান করুন: ট্যাটুতে আমার জীবন (জোয়েল সেলভিনের সাথে)। থমাস ডান বুকস, 2013। 1970-এর দশকের পরবর্তী আমেরিকান ঐতিহ্য এবং 1973 সালের গিফু শিক্ষানবিশীর মাধ্যমে প্রেরিত জাপানি-প্রভাবিত জলজ শব্দভান্ডারের প্রথম-ব্যক্তি অ্যাকাউন্ট।
রিচি, ডোনাল্ড এবং ইয়ান বুরুমা। জাপানি ট্যাটু। ওয়েদারহিল, 1980। ধ্রুপদী জাপানি ইরেজুমি-র উপর স্ট্যান্ডার্ড ইংরেজি-ভাষার রেফারেন্স যার মধ্যে বৃহত্তর জলজ-প্রাণী এবং শুঙ্গা-প্রভাবিত কম্পোজিশনাল শব্দভান্ডার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যেখানে টাকো বসে।
এরিস্টটল। হিস্টোরিয়া অ্যানিমেলিয়াম (Tōn peri ta zōia historiōn, "প্রাণীদের উপর অনুসন্ধান"), আনুমানিক 350 খ্রিস্টপূর্বাব্দ। অক্টোপাস (পলিপাস) সহ সেফালোপড অ্যানাটমি এবং আচরণের ভিত্তিগত বৈজ্ঞানিক চিকিত্সা। লোয়েব ক্লাসিক্যাল লাইব্রেরি সংস্করণগুলি স্ট্যান্ডার্ড স্কলারলি গ্রীক-ইংরেজি সমান্তরাল পাঠ সরবরাহ করে।
প্লিনি দ্য এল্ডার। ন্যাচারালিস হিস্টোরিয়া, আনুমানিক 77 খ্রিস্টাব্দ। অ্যারিস্টটলের উপর ভিত্তি করে অক্টোপাস সহ সেফালোপডগুলির রোমান যুগের চিকিত্সা। লোয়েব ক্লাসিক্যাল লাইব্রেরি সংস্করণগুলি স্ট্যান্ডার্ড স্কলারলি ল্যাটিন-ইংরেজি সমান্তরাল পাঠ সরবরাহ করে।
পন্টোপিডান, এরিক। Det første Forsøg paa Norges naturlige History (নরওয়ের প্রাকৃতিক ইতিহাসের প্রথম প্রচেষ্টা), দুই খণ্ড, 1752 থেকে 1753। নর্স হাফগুফা এবং ক্রাকেন নাবিক বিদ্যার প্রধান প্রাথমিক-আধুনিক সংকলন, 1755 সালে ইংরেজিতে অনূদিত এবং প্রাকৃতিক ইতিহাসের উপর অষ্টাদশ ও উনবিংশ শতাব্দীর পণ্ডিত এবং জনপ্রিয় সাহিত্য জুড়ে প্রচারিত।
লাভক্রাফ্ট, H.P. "চথুলহুর ডাক।" অদ্ভুত Tales, ফেব্রুয়ারী 1928. সেফালোপড-দানবের নান্দনিকতার প্রধান বিংশ শতাব্দীর একক-ইমেজ শক্তিবৃদ্ধি এবং বৃহত্তর Cthulhu Mythos মহাজাগতিক-ভয়ঙ্কর ভিজ্যুয়াল শব্দভান্ডারের জন্য ভিত্তিগত রেফারেন্স।
হোকুসাই, কাতসুশিকা। "টাকো থেকে আমা" (蛸と海女, "দ্য ড্রিম অফ দ্য ফিশারম্যানস ওয়াইফ"), 1814, তিন খণ্ডের শুঙ্গা সংগ্রহের অংশ হিসাবে প্রকাশিত কাঠের ব্লক প্রিন্ট Kinoe না Komatsu. সমসাময়িক ট্যাটু কাজে "অক্টোপাস এবং মহিলা" রচনাগুলির জন্য ক্যানোনিকাল ভিজ্যুয়াল রেফারেন্স। ব্রিটিশ মিউজিয়াম এবং মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট সহ প্রধান যাদুঘরের সংগ্রহে রাখা হয়েছে।
Kuniyoshi, Utagawa। Tsūzoku Suikoden gōketsu hyakuhachinin no hitori ("The 108 Heroes of the Popular Water Margin, one by one"), 1827 থেকে c. 1830. কাগায়া কিচিমন, প্রকাশক। অনেক ধ্রুপদী জাপানি ট্যাটু কাজের আইকনোগ্রাফিক সাবস্ট্রেট যা পরবর্তী টাকো ট্যাটু কাজে উল্লেখ করা জলজ-যুদ্ধ রচনাগুলি সহ। মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস (বোস্টন), ব্রিটিশ মিউজিয়াম, ব্রুকলিন মিউজিয়াম এবং অন্যান্য বড় সংগ্রহে অনুষ্ঠিত।
হার্ডি মার্কস পাবলিকেশন্স। হোরিয়োশি তৃতীয়, জাপানের ট্যাটু ডিজাইন (1989/1990)। জলজ-প্রাণী রচনা সহ মৌলিক ইংরেজি-ভাষা Horiyoshi III অঙ্কন-বই।
Hardy Marks Publications। ট্যাটু টাইম, পাঁচটি ভলিউম, 1982 থেকে 1991। রেকর্ডের প্রধান American Tattoo Renaissance জার্নাল; রান জুড়ে একাধিক হরিমোনো-কেন্দ্রিক বৈশিষ্ট্য।
Horiyoshi III। সুয়োকোডেনের 108 বীর। Nihonshuppansha, c. 2009 থেকে 2010। সুইকোডেন হিরোদের উপর প্রধান হোরিয়োশি III অঙ্কন-বই; কুনিয়োশি সাবস্ট্রেটকে উল্লেখ করে জলজ-প্রাণী চিত্র অন্তর্ভুক্ত করে।
পম্পেই মেরিন লাইফ মোজাইক। হাউস অফ দ্য ফাউন, পম্পেই (79 সিই ভিসুভিয়াস বিস্ফোরণ দ্বারা সংরক্ষিত), নেপলস জাতীয় প্রত্নতাত্ত্বিক যাদুঘরে অনুষ্ঠিত। গ্রিকো-রোমান ঐতিহ্যের ডকুমেন্টারি অক্টোপাস আইকনোগ্রাফির জন্য প্রধান ধ্রুপদী ভূমধ্যসাগরীয় ভিজ্যুয়াল রেফারেন্স।
Krutak, লারস। আদিবাসী ট্যাটু ঐতিহ্য। প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2025. প্রশান্ত মহাসাগরীয় দ্বীপের সৃষ্টিতত্ত্ব এবং সমসাময়িকগুলিতে পলিনেশিয়ান হেই, ফে'ই এবং টে ওয়েকে অক্টোপাস ঐতিহ্যের আলোচনা সহ ক্রস-আদিবাসী ডকুমেন্টেশন তাতাউ অনুশীলন
কংগ্রেসের লাইব্রেরি, ডেট্রয়েট পাবলিশিং কোং সংগ্রহ। 1880 থেকে 1910-এর দশকে সমুদ্র-দানব এবং জলজ চিত্র সহ নাবিক উলকি রচনার নথিভুক্ত করা বোয়ারি যুগের ক্যাবিনেট কার্ড ফটোগ্রাফি।
প্যারি, অ্যালবার্ট। ট্যাটু: মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থানীয়দের দ্বারা অনুশীলন করা একটি অদ্ভুত শিল্পের গোপনীয়তা। সাইমন এবং শুস্টার, 1933; পুনঃমুদ্রিত ডোভার, 1971। নাবিক সমুদ্র-শব্দভান্ডারের কাজের কভারেজ সহ আমেরিকান ওয়ার্ক-ক্লাস ট্যাটু অনুশীলনের পিরিয়ড ডকুমেন্টেশন।
মেরিনার্স মিউজিয়াম, নিউপোর্ট নিউজ, ভার্জিনিয়া। ক্যাপ কোলম্যান ফ্ল্যাশ হোল্ডিংস, 1936 সালে অর্জিত। আমেরিকান ট্যাটু ফ্ল্যাশের প্রথম নথিভুক্ত প্রাতিষ্ঠানিক অধিগ্রহণ, যার মধ্যে সমুদ্র-প্রাণীর নকশা রয়েছে।

সম্পাদকীয়

গবেষণা এবং দ্বারা লিখিত জন জে. মায়ো III, সম্পাদক, ট্যাটু ইতিহাস এটলাস. এই পৃষ্ঠাটি বর্তমান ক্যাননকে প্রতিফলিত করে সর্বশেষ পর্যালোচনা করা হয়েছে উপরে তারিখ এবং ত্রৈমাসিক চক্রে রিফ্রেশ করা হয়।

একটি ত্রুটি পাওয়া গেছে বা যোগ করার জন্য একটি উৎস আছে? আর্কাইভে জমা দিন. গৃহীত অবদান আর্কাইভ XP এবং নামযুক্ত স্বীকৃতি (অপ্ট-ইন) অর্জন করে।