পিন-আপ একটি প্রথাগত আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী বোউরি এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের নাবিক মোটিফ, কিন্তু এর অর্থ কখনও স্থির থাকেনি: এটি ম্যাগাজিন-ইলাস্ট্রেশন গ্ল্যামার এবং কর্মজীবী ​​নাবিকের আকাঙ্ক্ষার একটি পুরুষ-দৃষ্টির প্রতীক হিসাবে শুরু হয়েছিল, এবং 1990 এর দশক থেকে মহিলা পরিধানকারী এবং মহিলা ট্যাটু শিল্পীরা এটিকে উল্লেখযোগ্যভাবে বডি-পজিটিভিটি এবং আত্ম-নিয়ন্ত্রণের বিবৃতি হিসাবে পুনরুদ্ধার করেছেন, একটি বিতর্কিত ইতিহাস যা মারিয়া এলেনা বুজজেক তার পিন-আপ গ্রর্লস (ডিউক ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2006) এবং জোয়ান মায়ারোভিটজের 1996 সালের Women এর ইতিহাসের জার্নাল অধ্যয়নে নথিভুক্ত করা হয়েছে সেই সময়ের প্রকৃত মহিলা অভ্যর্থনা নিয়ে। ভিজ্যুয়াল শব্দভাণ্ডার জর্জ পেটির "পেটি গার্লস" থেকে এসেছে এস্কোয়ার পত্রিকায় 1933 সাল থেকে, আলবার্তো ভার্গাসের "ভার্গাস গার্লস" এস্কোয়ার (1940 থেকে 1946) এবং প্লেবয় (1957 থেকে 1978) এবং গিল এলভগ্ৰেনের ব্রাউন এবং বিগেলো ক্যালেন্ডার 1944 সাল থেকে। এই মোটিফটি 1942 থেকে 1945 সালের মধ্যে আমেরিকান বি-17, বি-24, এবং বি-29 বোমারু বিমানের নাক শিল্পে প্রবেশ করে, যা ডেটনের ওহাইওতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীর জাতীয় জাদুঘরে নথিভুক্ত করা হয়েছে। নরম্যান "সেইলর জেরী" কলিন্স (1911 থেকে 1973) তার হোটেল স্ট্রিট, হনলুলু দোকানে আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী পিন-আপকে স্থিতিশীল করেছিলেন, চার্লি ওয়াগনার, ক্যাপ কোলম্যান, পল রজার্স এবং বার্ট গ্রিমের বোউরি এবং নরফোক শব্দভাণ্ডার থেকে ধারণা নিয়ে। বেটি পেজ (1923 থেকে 2008) আমেরিকান ট্যাটু ইতিহাসের সবচেয়ে বেশি ট্যাটু করা মহিলা হিসাবে পরিচিত।

একটি পিন-আপ ট্যাটু মানে কি?

একটি পিন-আপ ট্যাটু সাধারণত প্রথাগত আমেরিকান পিন-আপ কম্পোজিশনকে নির্দেশ করে যা 1930 থেকে 1950 এর দশকের ম্যাগাজিন ইলাস্ট্রেশন (জর্জ পেটি, আলবার্তো ভার্গাস, গিল এলভগ্ৰেন) এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের নাবিক ও বোমারু বিমানের নাক শিল্প (1942 থেকে 1945) থেকে উদ্ভূত। এর পাঠ স্তরযুক্ত। মধ্য-শতাব্দীর মূল পুরুষ-দৃষ্টির রেজিস্টারে পিন-আপ হল দূরবর্তী এবং সময়ের মধ্যে নারী সঙ্গীর একটি কর্মজীবী ​​নাবিকের প্রতীক। সমসাময়িক নারীবাদী পুনরুদ্ধারের রেজিস্টারে, যা মারিয়া এলেনা বুজজেক তার পিন-আপ গ্রর্লস (2006) এবং 1990 এবং 2000 এর দশকের বুরলেস্ক পুনরুজ্জীবনের মাধ্যমে সনাক্তযোগ্য, পিন-আপ হল একটি বডি-পজিটিভিটি এবং আত্ম-নিয়ন্ত্রণের বিবৃতি যা মহিলা পরিধানকারী এবং মহিলা ট্যাটু শিল্পীরা উল্লেখযোগ্যভাবে পুনরুদ্ধার করেছেন। উভয় পাঠই সমসাময়িক অনুশীলনে বৈধ থাকে, এবং কম্পোজিশনের নির্দিষ্ট উপাদানগুলি (সেইলর জেরীর হুলা গার্ল, বেটি পেজের বন্ধন আইকনোগ্রাফি, একটি ভার্গাস গার্ল, একটি চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ) পরিধানকারী কোন রেজিস্টারে প্রবেশ করছে তা নির্দেশ করে।

একটি সেইলর জেরী পিন-আপ ট্যাটু মানে কি?

একটি সেইলর জেরী পিন-আপ ট্যাটু মধ্য-বিংশ শতাব্দীর হোটেল স্ট্রিট, হনলুলু ফ্ল্যাশকে নির্দেশ করে যা নরম্যান কলিন্স (1911 থেকে 1973) তৈরি করেছিলেন, যিনি 1930 এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষ পর্যন্ত হনলুলুতে একজন কর্মজীবী ​​ট্যাটু শিল্পী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিলেন এবং পার্ল হারবার দিয়ে যাওয়া উল্লেখযোগ্যভাবে মার্কিন নৌবাহিনী এবং মার্চেন্ট মেরিন ক্লায়েন্টদের জন্য কাজ করেছিলেন। তার মৃত্যুর তারিখ 12 জুন, 1973 পর্যন্ত। কলিন্সের পিন-আপ ফ্ল্যাশ হল কর্মজীবী ​​ট্যাটু অনুশীলনে সবচেয়ে বেশি প্রতিলিপি করা আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী পিন-আপ শব্দভাণ্ডার এবং নাবিক জেরি ট্যাটু ফ্ল্যাশ: রাইজ অ্যান্ড শাইন, ভলিউম। 1 (হার্ডি মার্কস পাবলিকেশনস, 2002), ডন এড হার্ডি সম্পাদিত। প্রথাগত কম্পোজিশনগুলির মধ্যে রয়েছে স্কার্ট এবং ফুলের মালা সহ হাওয়াইয়ান হুলা গার্ল, একটি চোখ টিপে অভিবাদন জানানো নাবিক টুপি পরা পিন-আপ, দড়ি সহ কাউগার্ল পিন-আপ, মার্টিনি গ্লাস সহ স্নানের পোশাক পরা পিন-আপ, এবং বসে থাকা এবং শুয়ে থাকা চিত্রের বিভিন্ন রূপ। প্যালেট হল স্ট্যান্ডার্ড সেইলর জেরী রেজিস্টার (লাল ঠোঁট এবং অ্যাকসেন্ট, ত্বকের টোন, গভীর নীল জল বা পটভূমি, কালো রূপরেখা)। সেইলর জেরী ব্র্যান্ড (2008 সাল থেকে উইলিয়াম গ্রান্ট অ্যান্ড সন্স স্পিরিটস পণ্য) বিপণন সামগ্রীর জন্য কলিন্সের পিন-আপ ডিজাইন লাইসেন্স করা অব্যাহত রেখেছে।

পিন-আপ ট্যাটু কোথা থেকে এসেছে?

পিন-আপ ট্যাটু কয়েকটি মিলিত ধারার মাধ্যমে আমেরিকান আইকনোগ্রাফিতে প্রবেশ করেছে। উনিশ শতকের আমেরিকান নাবিক প্রেমিকার প্যানেল ঐতিহ্য (নামের ব্যানার সহ একজন মহিলার প্রতিকৃতি, অ্যালবার্ট পারির ট্যাটু: মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থানীয়দের দ্বারা অনুশীলন করা একটি অদ্ভুত শিল্পের গোপনীয়তাসাইমন এবং শুস্টার, 1933) হল প্রোটো-পিন-আপ। 1930 থেকে 1950 এর দশকের ম্যাগাজিন-ইলাস্ট্রেশন শব্দভাণ্ডার প্রথাগত ভিজ্যুয়াল ব্যাকরণ সরবরাহ করেছে: জর্জ পেটির "পেটি গার্লস" এস্কোয়ার পত্রিকায় 1933 সাল থেকে, আলবার্তো ভার্গাসের "ভার্গাস গার্লস" এস্কোয়ার (1940 থেকে 1946) এবং প্লেবয় (1957 থেকে 1978) এবং গিল এলভগ্ৰেনের ব্রাউন এবং বিগেলো ক্যালেন্ডার পেইন্টিং 1944 সাল থেকে, এবং নরম্যান রকওয়েলের স্যাটারডে ইভনিং পোস্ট কভারগুলি সেই সময় জুড়ে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বোমারু বিমানের নাক শিল্প (1942 থেকে 1945) ম্যাগাজিন চিত্রগুলিকে ইউরোপীয় এবং প্রশান্ত মহাসাগরীয় উভয় থিয়েটারে আমেরিকান বি-17, বি-24, এবং বি-29 বোমারু বিমানের উপর অনুবাদ করেছে; এই অনুশীলনটি ডেটনের ওহাইওতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীর জাতীয় জাদুঘরে নথিভুক্ত করা হয়েছে। আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী বোউরি সহকর্মী (চার্লি ওয়াগনার, ক্যাপ কোলম্যান, পল রজার্স, বার্ট গ্রিম) এবং নরম্যান "সেইলর জেরী" কলিন্স হোটেল স্ট্রিট, হনলুলুতে, আধুনিক আমেরিকানদের দ্বারা স্বীকৃত বোল্ড-আউটলাইন পিন-আপ ফ্ল্যাশকে স্থিতিশীল করেছিলেন।

একটি বেটি পেজ ট্যাটু মানে কি?

একটি বেটি পেজ ট্যাটু মধ্য-বিংশ শতাব্দীর মডেল বেটি পেজ (1923 থেকে 2008) কে নির্দেশ করে, যিনি আমেরিকান ভিজ্যুয়াল ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি ছবি তোলা পিন-আপ বিষয়গুলির মধ্যে একজন এবং পিন-আপ ট্যাটু কাজের মধ্যে একটি স্বতন্ত্র উপ-ধারা। পেজের আইকনোগ্রাফি চেনা যায়: জেট-কালো চুল এবং স্বাক্ষর ছোট ব্লেণ্ট-কাট ব্যাংস, একটি পরিচিত সরাসরি দৃষ্টি, এবং ছবির একটি শরীর যা ক্লাসিক পিন-আপ স্নানের পোশাক এবং অন্তর্বাস পোজ এবং আরও বেশি নিষিদ্ধ বন্ধন এবং ফটিশ ফটোগ্রাফি উভয়ই অন্তর্ভুক্ত করে যা পেজ নিউ ইয়র্কের ইরভিং ক্ল'স মুভি স্টার নিউজ স্টুডিওর সাথে প্রায় 1952 থেকে 1957 সালের মধ্যে তৈরি করেছিলেন। পেজের প্রতিকৃতি 1950 এর দশক থেকে ব্যাপকভাবে ট্যাটু করা হয়েছে এবং তিনি, বিভিন্ন সূত্র অনুসারে, আমেরিকান ট্যাটু ইতিহাসের সবচেয়ে বেশি ট্যাটু করা মহিলা। বেটি পেজ এলএলসি এস্টেট তার প্রতিকৃতির বাণিজ্যিক ব্যবহার নিয়ন্ত্রণ করে; ব্যক্তিগত ব্যবহারের ট্যাটু সাধারণত আইনত অনুসরণ করা হয় না, তবে লাইসেন্স ছাড়াই তার প্রতিকৃতি বহনকারী বাণিজ্যিক ট্যাটু ফ্ল্যাশ প্রযুক্তিগতভাবে সীমাবদ্ধ। এই পরিস্থিতি সম্পর্কে পরিচিত কর্মজীবী ​​ট্যাটু শিল্পীরা পরামর্শ দিতে পারেন।

নোঙর সহ একটি পিন-আপ মেয়ে ট্যাটু মানে কি?

নোঙর সহ একটি পিন-আপ মেয়ে হল প্রথাগত আমেরিকান নাবিক কম্পোজিশন, যা সমুদ্রের নিরাপদ প্রত্যাবর্তন (নোঙর) এর কর্মজীবী ​​নাবিকের প্রতীককে পিন-আপ চিত্রের সাথে যুক্ত করে যা তীরে অপেক্ষা করা নারী সঙ্গীকে বা নাবিক দূরত্বের মধ্যে বহন করে সেই বৃহত্তর নারী রেজিস্টারকে প্রতিনিধিত্ব করে। এই জুটি পারির (1933) দ্বারা নথিভুক্ত উনিশ শতকের নাবিক প্রেমিকার প্যানেল ঐতিহ্যের থেকে উদ্ভূত হয়েছে এবং ওয়াগনার চ্যাথাম স্কোয়ার দোকানের আউটপুট, ক্যাপ কোলম্যানের নরফোক ফ্ল্যাশ (1936 সালে নিউপোর্ট নিউজ, ভার্জিনিয়ার মেরিটাইম মিউজিয়ামে অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, যা আমেরিকান ট্যাটু ফ্ল্যাশের প্রথম নথিভুক্ত প্রাতিষ্ঠানিক অধিগ্রহণ), বার্ট গ্রিমের লং বিচ পাইক কাজ এবং সেইলর জেরী কলিন্সের হোটেল স্ট্রিট ফ্ল্যাশের মাধ্যমে বোল্ড-আউটলাইন আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী রূপে স্থিতিশীল হয়েছিল। কম্পোজিশনে প্রায়শই পরিধানকারীর আসল প্রেমিকা, মা বা অন্য কোনো নামী মহিলার নাম সহ একটি নাম ব্যানার অন্তর্ভুক্ত থাকে। পিন-আপ এবং নোঙর হল সবচেয়ে বেশি নথিভুক্ত নাবিক শব্দভাণ্ডার কম্পোজিশনগুলির মধ্যে একটি এবং এটি বেশিরভাগ আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী দোকানে সক্রিয় উৎপাদনে রয়েছে।

আমি কোথায় একটি পিন-আপ ট্যাটু করব?

সাধারণ স্থানগুলিতে প্রতিটি ভিন্ন ভিজ্যুয়াল এবং দীর্ঘস্থায়ীতার ট্রেড-অফ বহন করে। উপরের বাহু এবং বাইসেপ হল একটি একক পিন-আপ চিত্রের জন্য প্রথাগত আমেরিকান স্থান, বোল্ড-আউটলাইন ডিজাইনের জন্য আকারযুক্ত এবং ছোট হাতা দিয়ে সহজেই ঢাকা যায়। ফোরআর্ম একটি ইচ্ছাকৃত প্রদর্শন হিসাবে পড়ে এবং নাম ব্যানার সহ সম্পূর্ণ দাঁড়ানো বা বসে থাকা পিন-আপ চিত্রের জন্য জায়গা করে দেয়। বুক, প্রায়শই একটি নোঙর বা অন্য কোনো নাবিক-শব্দভাণ্ডার উপাদানের সাথে যুক্ত, সরাসরি নাবিক-ঐতিহ্য পঠন সংকেত দেয়। উরু এবং কাফ বড় নিও-ট্র্যাডিশনাল বা ফটোরিয়ালিস্টিক পিন-আপ কম্পোজিশনের জন্য জায়গা করে দেয় এবং সমসাময়িক নারীবাদী-পুনরুদ্ধার কাজের জন্য সাধারণ স্থান যেখানে পরিধানকারী প্রদর্শনের পরিবর্তে ব্যক্তিগত কারণে স্থান নির্বাচন করে। পিছনের স্থান বড় মাল্টি-ফিগার কম্পোজিশন বা সম্পূর্ণ বেটি পেজ বন্ধন আইকনোগ্রাফি সমর্থন করে। হাত এবং আঙুলের স্থান বোল্ড-স্টেটমেন্ট রেজিস্টার বহন করে এবং সেই শরীরের অঞ্চলগুলিতে দ্রুত বিবর্ণ হয়ে যায়। আপনার শিল্পীর সাথে স্থান নিয়ে আলোচনা করুন; পিন-আপের জন্য মুখের রেন্ডারিংয়ে সতর্ক মনোযোগ প্রয়োজন, এবং প্রতিটি কর্মজীবী ​​ট্যাটু শিল্পী চিত্র-প্রতিকৃতি কাজের বিশেষত্ব রাখে না যা নকশার জন্য প্রয়োজন।

পিন-আপ ট্যাটুর ধারা

আমেরিকান ট্যাটু আইকনোগ্রাফিতে পিন-আপের পথ কয়েকটি মিলিত ধারার মধ্য দিয়ে গেছে। কোন ধারা কোন ভিজ্যুয়াল এবং প্রতীকী উপাদান সরবরাহ করেছে তা বোঝা কেন একটি একক মোটিফ কর্মজীবী-শ্রেণির নাবিক অনুভূতি, মধ্য-শতাব্দীর ম্যাগাজিন-ইলাস্ট্রেশন গ্ল্যামার, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সামরিক প্রতীক-কাজ এবং সমসাময়িক নারীবাদী পুনরুদ্ধার সবই একবারে বহন করতে পারে তা ব্যাখ্যা করতে সাহায্য করে।

ধারা 1: ম্যাগাজিন ইলাস্ট্রেশনে উৎপত্তি (1930 থেকে 1950)

আধুনিক পিন-আপের প্রধান ভিজ্যুয়াল অ্যাঙ্কর হল মধ্য-বিংশ শতাব্দীর আমেরিকান ম্যাগাজিন ইলাস্ট্রেশনের দেহ যা প্রথাগত "পিন-আপ গার্ল" কে একটি স্বীকৃত বাণিজ্যিক বিষয় হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছে। চারটিNamed ইলাস্ট্রেটর প্রধান রেফারেন্স।

George পেটি (1894 থেকে 1975) এস্কোয়ার ম্যাগাজিনে 1933 সালে, এস্কোয়ার প্রকাশের প্রথম বছরে "পেটি গার্ল" প্রকাশ করা শুরু করেন। পেটি গার্ল হল ভিত্তি মধ্য-শতাব্দীর আমেরিকান পিন-আপ চিত্র: দীর্ঘায়িত অনুপাত, এয়ারব্রাশ-রেন্ডার করা, প্রায়শই একটি টেলিফোন ধরে থাকা বা দর্শকের সাথে একটি চতুর মিথস্ক্রিয়ায় পোজ দেওয়া। এস্কোয়ারের সাথে পেটির চুক্তি 1942 সাল পর্যন্ত চলেছিল এবং তার পিন-আপ কাজ কয়েক দশক ধরে বাণিজ্যিক ইলাস্ট্রেশনে অব্যাহত ছিল।

আলবার্তো Vargas (1896 থেকে 1982), একজন পেরুভিয়ান-আমেরিকান ইলাস্ট্রেটর, এস্কোয়ারে পেটির উত্তরসূরি হন এবং 1940 থেকে 1946 সাল পর্যন্ত ম্যাগাজিনের জন্য "ভার্গাস গার্লস" তৈরি করেন। তার নামের ব্যবহার নিয়ে এস্কোয়ারের সাথে একটি আইনি বিরোধের পর, ভার্গাস তার পিন-আপ কাজ প্লেবয়তে স্থানান্তরিত করেন, যেখানে "ভার্গাস গার্লস" 1957 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত প্রদর্শিত হয়েছিল। ভার্গাসের এয়ারব্রাশ কৌশল এবং তার আরও স্বাভাবিক শারীরিক অনুপাত পেটির থেকে তার পিন-আপগুলিকে আলাদা করেছিল; "1940 এর দশকের পিন-আপ" শুনলে বেশিরভাগ আধুনিক দর্শক যে চিত্রটি কল্পনা করেন তা হল ভার্গাস গার্ল।

গিল এলভগ্রেন (গিলেত্তে এলভগ্ৰেন, 1914 থেকে 1980) সেন্ট পল, মিনেসোটার ক্যালেন্ডার প্রকাশক ব্রাউন এবং বিগেলোর জন্য 1944 সাল থেকে তিন দশকের কর্মজীবনে বাণিজ্যিক ক্যালেন্ডার পিন-আপ এঁকেছিলেন। এলভগ্ৰেনের "গুড গার্ল" পিন-আপ, প্রায়শই বর্ণনামূলক পরিস্থিতিতে দেখানো হয় (একটি বাতাসের ঝাপটা স্কার্ট ধরা, একটি অনুপযুক্ত মুহূর্তে ছেঁড়া পোশাক, একটি পিছলে যাওয়া মই), মধ্য-শতাব্দীর পিন-আপের ক্যালেন্ডার-আর্ট রেজিস্টার গঠন করে।

Norman রকওয়েল (1894 থেকে 1978), বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে ব্যাপকভাবে প্রচারিত আমেরিকান ম্যাগাজিন ইলাস্ট্রেটর, 1916 থেকে 1963 সাল পর্যন্ত স্যাটারডে ইভনিং পোস্ট কভার তৈরি করেছিলেন যাতে মাঝে মাঝে পিন-আপ-সংলগ্ন চিত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল (29 মে, 1943 সালের রোজি দ্য রিভেটার কভার হল প্রথাগত উদাহরণ, যদিও রকওয়েলের রোজি পিন-আপ রেজিস্টারের পরিবর্তে দেশাত্মবোধক-শ্রম রেজিস্টারে বসেছে)।

ম্যাগাজিন-ইলাস্ট্রেশন সময়কাল প্রথাগত পিন-আপের ভিজ্যুয়াল ব্যাকরণ প্রতিষ্ঠা করেছিল: এয়ারব্রাশ বা হাইপার-ন্যাচারালিস্টিক পেইন্টেড কৌশলে রেন্ডার করা মহিলা চিত্র, দর্শকের দৃষ্টির জন্য পোজ দেওয়া, প্রায়শই একটি ছোট ভিজ্যুয়াল প্রপ সহ। 1940 এবং 1950 এর দশকে বন্দর-শহর এবং সামরিক-বেস ট্যাটু দোকানগুলিতে এস্কোয়ার এবং ব্রাউন এবং বিগেলো চিত্রগুলি বহনকারী কর্মজীবী ​​নাবিক এবং সৈন্যদের মাধ্যমে এই শব্দভাণ্ডারটি ট্যাটু ফ্ল্যাশে প্রবেশ করেছিল।

ধারা 2: দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বোমারু বিমানের নাক শিল্প (1942 থেকে 1945)

আমেরিকান সামরিক আইকনোগ্রাফিতে পিন-আপের একক বৃহত্তম সংক্রমণ ভেক্টর ছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বোমারু বিমানের নাক শিল্পের ঐতিহ্য। 1942 থেকে 1945 সালের মধ্যে ইউরোপীয় এবং প্রশান্ত মহাসাগরীয় উভয় থিয়েটারে পরিচালিত হাজার হাজার আমেরিকান বি-17 ফ্লাইং ফোর্ট্রেস, বি-24 লিবারেটর, এবং বি-29 সুপারফোর্ট্রেস বোমারু বিমানগুলি পিটি এবং ভার্গাস চিত্রগুলি থেকে সরাসরি উদ্ভূত পিন-আপ নাক শিল্প বহন করত, যা স্থল-বাহিনীর শিল্পীদের দ্বারা বিমানের সামনের ফিউজেলেজে আঁকা হয়েছিল এবং মাঝে মাঝে ইউনিফর্মে থাকা পেশাদারভাবে প্রশিক্ষিত ইলাস্ট্রেটরদের দ্বারা।

এই প্রথাটি নথিভুক্ত করা হয়েছে ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ দ্য ইউনাইটেড স্টেটস এয়ার ফোর্সে ডেটন, ওহিওতে, যেখানে ব্যাপক সময়কালের ফটোগ্রাফি, বাতিল করা বোমারু বিমান থেকে কেটে নেওয়া সংরক্ষিত নোজ-আর্ট প্যানেল এবং ক্লাসিক্যাল কম্পোজিশনের পুনর্গঠন সংক্রান্ত নথি রয়েছে। মেমফিস বেল বি-17 ফ্লাইং ফোর্ট্রেস (ইউরোপের উপর 25টি যুদ্ধাভিযান সম্পন্নকারী প্রথম ইউ.এস. আর্মি এয়ার ফোর্সেস হেভি বোমারু বিমান, 17 মে, 1943) জর্জ পেটির ডিজাইন করা একটি পেটি গার্ল নোজ-আর্ট ফিগার বহন করেছিল; বিমানটি জাদুঘরে সংরক্ষিত আছে।

নোজ-আর্ট ঐতিহ্য পেটি এবং ভার্গাসের ম্যাগাজিন চিত্রকর্মকে একটি সর্বজনীন, বৃহৎ আকারের, সামরিক প্রতীক রেজিস্টারে প্রসারিত করেছিল। ক্রুরা তাদের বিমানের নামকরণ করেছিল, পিন-আপ ফিগারের পাশে নাম এঁকেছিল এবং বোমারু বিমানের যুদ্ধকালীন কর্মজীবনে নোজ আর্টের নিচে মিশনের সংখ্যা যোগ করেছিল। 1945 এবং 1946 সালে ফিরে আসা সৈন্যরা স্টেটসাইড শপে নিয়ে আসা ট্যাটু ফ্ল্যাশে এই কম্পোজিশনটি প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই ছড়িয়ে পড়ে। বিনিময়টি দ্বিমুখী ছিল: কিছু বোমারু বিমানের নোজ-আট কম্পোজিশন সেইলার জেরির যুগের হোটেল স্ট্রিট ফ্ল্যাশ থেকে ট্রেস করা হয়েছিল, এবং 1944 এবং 1945 সালের কিছু হোটেল স্ট্রিট ফ্ল্যাশ সেইসব নোজ-আট কম্পোজিশন থেকে তৈরি হয়েছিল যা কলিন্সকে তার হনলুলু সময়ে বর্ণনা করেছিলেন।

ধারা 3: উনিশ শতকের নাবিক প্রেমিকার প্যানেল

আমেরিকান ট্যাটু ঐতিহ্যের গভীরে প্রোথিত প্রোটো-পিন-আপ অ্যাঙ্কর হল উনিশ শতকের নাবিক প্রেমিকার প্যানেল: একজন মহিলার প্রতিকৃতি, প্রায়শই একটি মাথা-এবং-কাঁধ বা তিন-চতুর্থাংশ দৈর্ঘ্যের কম্পোজিশন হিসাবে রেন্ডার করা হয়, যার নিচে বা পাশে একটি নাম ব্যানার থাকে যা পরিধানকারীর আসল প্রেমিকা, স্ত্রী বা মায়ের নাম বহন করে। এই রীতিটি আলবার্ট প্যািএর 1933 ট্যাটু: মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থানীয়দের দ্বারা অনুশীলন করা একটি অদ্ভুত শিল্পের গোপনীয়তা (সাইমন অ্যান্ড শুস্টার, 1933; ডোভার, 1971 সালে পুনঃমুদ্রিত) গ্রন্থে নথিভুক্ত করা হয়েছে, যা আমেরিকান শ্রমিক শ্রেণীর ট্যাটু প্রথার প্রধান সময়কালের গবেষণামূলক আলোচনা। 1880-এর দশক থেকে বন্দর-শহরের ট্যাটু দোকানগুলিতে একটি স্ট্যান্ডার্ড অফারিং হিসাবে সুইটহার্ট প্যানেলের প্যারির নথি উনিশ শতকের সামুদ্রিক ঐতিহ্যের মধ্যে প্রোটো-পিন-আপকে সরাসরি স্থাপন করে।

সুইটহার্ট প্যানেলটি একই ভিক্টোরিয়ান সেন্টিমেন্টাল জুয়েলারি শব্দভাণ্ডার থেকে উদ্ভূত হয়েছে যা হার্ট-অ্যান্ড-ব্যানার এবং রোজ-অ্যান্ড-ব্যানার কম্পোজিশন তৈরি করেছিল: একটি লকেটের প্রতিকৃতি একটি বাইসেপে প্রতিকৃতি ট্যাটু হয়ে ওঠে, যেখানে নাম ব্যানারটি খোদাই করা নামের প্লেট প্রতিস্থাপন করে। ট্যাটু শিল্পীর উপর প্রযুক্তিগত চাহিদা উল্লেখযোগ্য ছিল; একটি শনাক্তযোগ্য মুখ রেন্ডার করার জন্য বেয়ারি বোউরি ফ্ল্যাশ ইনভেন্টরিতে সাধারণত যা প্রয়োজন তার চেয়ে বেশি দক্ষতার প্রয়োজন ছিল, এবং আরও দক্ষ প্রতিকৃতি কাজের জন্য একটি প্রিমিয়াম মূল্য ধার্য করা হত।

1900 সালের মধ্যে সুইটহার্ট প্যানেলটি নির্দিষ্ট-নামযুক্ত-ব্যক্তির প্রতিকৃতির কঠোর রেজিস্টার থেকে বেরিয়ে একটি আরও সাধারণ নারী-চিত্র রেজিস্টারে চলে গিয়েছিল: চিত্রিত মহিলাটি আর নির্দিষ্ট কোনো নামধারী ব্যক্তি ছিলেন না, বরং একজন প্রতিনিধি নারী চিত্র ছিলেন যিনি একই ধরনের আবেগপূর্ণ ওজন বহন করতেন। এই পরিবর্তনটি চিত্র-নারী কম্পোজিশনকে একটি এককালীন কমিশন না করে ফ্ল্যাশ-ইনভেন্টরি আইটেমে পরিণত করেছিল, এবং এটি মধ্য-শতাব্দীর পিন-আপের স্ট্যান্ডার্ড আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী শব্দভাণ্ডার হিসাবে গ্রহণের মঞ্চ তৈরি করেছিল।

ধারা 4: সেইলর জেরীর হোটেল স্ট্রিট পিন-আপ শব্দভাণ্ডার (1940)

পিন-আপের যে সংস্করণটি আধুনিক আমেরিকানরা সবচেয়ে বেশি চেনে তা স্থিতিশীল করেছিলেন নরম্যান "সেইলার জেরী" কলিন্স (1911 থেকে 1973), যিনি প্রায় 1930 সালে ইউ.এস. নেভিতে যোগ দিয়েছিলেন এবং 1930-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষ নাগাদ হনলুলু, হাওয়াইতে একজন কর্মরত ট্যাটু শিল্পী হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিলেন, তার হোটেল স্ট্রিট এবং পরে 1033 স্মিথ স্ট্রিট শপগুলি 12 জুন, 1973 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত পরিচালনা করেছিলেন। কলিন্সের ক্লায়েন্টরা মূলত পার্ল হারবার দিয়ে যাতায়াতকারী ইউ.এস. নেভি এবং মার্চেন্ট মেরিন কর্মীরা ছিলেন, বিশেষ করে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় এবং পরে, এবং তার পিন-আপ ফ্ল্যাশটি প্রায় সাড়ে তিন দশক ধরে সেই কর্মজীবী-নাবিক বাজারের জন্য তৈরি এবং পরিমার্জিত হয়েছিল।

সেইলার জেরির ক্লাসিক পিন-আপ শব্দভাণ্ডারে বেশ কয়েকটি স্বতন্ত্র কম্পোজিশন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যা হোটেল স্ট্রিট ফ্ল্যাশ আউটপুটে পুনরাবৃত্তি হয়। হাওয়াইয়ান হুলা গার্ল এগুলির মধ্যে সবচেয়ে বেশি প্রতিলিপি করা হয়েছে: একটি ঘাস-স্কার্ট এবং ফুলের মালা পরা দাঁড়িয়ে থাকা বা বসে থাকা মূর্তি, প্রায়শই একটি গ্রীষ্মমন্ডলীয় ফুলের চুলের অ্যাকসেন্ট সহ, কখনও কখনও একটি ইউকুলেলে নিয়ে পোজ দেওয়া, সেইলার জেরির রেজিস্টারে রেন্ডার করা (লাল ঠোঁট এবং অ্যাকসেন্ট, ত্বকের টোন, গাঢ় নীল পটভূমি, কালো আউটলাইন)। হুলা গার্ল কলিন্সের হোটেল স্ট্রিট হনলুলু ভৌগলিক অ্যাঙ্করকে বৃহত্তর আমেরিকান সামরিক পিন-আপ বাজারের সাথে সংযুক্ত করে এবং সবচেয়ে বেশি প্রচারিত মধ্য-শতাব্দীর আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী মূর্তিগুলির মধ্যে একটি তৈরি করেছিল। সেইলার-ক্যাপ পিন-আপ একটি ইউ.এস. নেভি সেইলারের সাদা টুপি এবং আংশিক ইউনিফর্ম পরা একটি নারী মূর্তি, প্রায়শই একটি উইঙ্কিং স্যালুট সহ, টুপিটি পিন-আপ অ্যাকসেসরি এবং সরাসরি সেইলার-ঐতিহ্য সংকেত উভয় হিসাবে কাজ করে। কাউগার্ল পিন-আপ একটি নারী মূর্তি ওয়েস্টার্ন পোশাকে (টুপি, ভেস্ট, প্রায়শই বুট এবং চ্যাপস) একটি ল্যাসো সহ পোজ দিয়েছে, যা 1940-এর দশকের বৃহত্তর ওয়েস্টার্ন-আমেরিকানা ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতির উপর ভিত্তি করে তৈরি। সাঁতারের পোশাকের পিন-আপ একটি এক-পিস সাঁতারের পোশাক বা দুই-পিস পরা একটি নারী মূর্তি, প্রায়শই একটি মার্টিনি গ্লাস, বিচ বল বা ছাতা প্রপ সহ পোজ দিয়েছে। শুয়ে থাকা এবং বসে থাকা পিন-আপ ভ্যারিয়েন্টগুলি নারী মূর্তিটিকে ক্লাসিক পিন-আপ ভঙ্গিতে (একটি ডিভানে শুয়ে থাকা, একটি স্টুলে বসে থাকা, হাঁটু উঁচু করে) পেটি এবং ভার্গাসের ম্যাগাজিন-ইলাস্ট্রেশন শব্দভাণ্ডার থেকে সরাসরি নেওয়া হয়েছে।

কলিন্সের পিন-আপ ফ্ল্যাশ নথিভুক্ত করা হয়েছে নাবিক জেরি ট্যাটু ফ্ল্যাশ: রাইজ অ্যান্ড শাইন, ভলিউম। 1 (Hardy Marks Publications, 2002), দ্বারা সম্পাদিত ডন এড হার্ডিদ্বারা, হোটেল স্ট্রিট আর্কাইভের প্রধান প্রকাশিত সংস্করণ। ফ্ল্যাশ আউটপুটটি Sailor Jerry Tattoo Flash: উচ্চতর Power, Vol। 2 (হার্ডি মার্কস পাবলিকেশনস, পরবর্তী সংস্করণ) এবং বৃহত্তর সেইলার জেরি ব্র্যান্ড লাইসেন্স-ইমেজ ক্যাটালগ জুড়েও নথিভুক্ত করা হয়েছে। সেইলার জেরি ব্র্যান্ড (2008 সাল থেকে উইলিয়াম গ্রান্ট অ্যান্ড সন্স স্পিরিটস পণ্য) স্পিরিটস মার্কেটিংয়ের জন্য কলিন্সের পিন-আপ ডিজাইন লাইসেন্স করা অব্যাহত রেখেছে।

ধারা 5: বেটি পেজ এবং প্রতিমা মধ্য-শতাব্দীর মডেল (1950)

বেটি পেজ (1923 থেকে 2008) মধ্য-শতাব্দীর আইকনিক পিন-আপ মডেল হয়েছিলেন এবং পিন-আপ ট্যাটু কাজের মধ্যে তার প্রতিকৃতি একটি স্বতন্ত্র উপ-ধারা। পেজ ছিলেন ন্যাশভিল-জন্মিত একজন মডেল যার কর্মজীবন প্রধানত 1950 থেকে 1957 সাল পর্যন্ত নিউ ইয়র্কে চলেছিল, যেখানে তিনি মূলধারার পিন-আপ ফটোগ্রাফি (ক্যামেরা ক্লাব, এস্কোয়ার এবং অন্যান্য সহ পুরুষদের ম্যাগাজিন, জানুয়ারি 1955 সালে প্লেবয়) এবং লোয়ার ম্যানহাটনে প্রায় 1952 থেকে 1957 সালের মধ্যে ইরভিং ক্ল-এর মুভি স্টার নিউজ স্টুডিও দ্বারা উৎপাদিত আরও ট্রান্সগ্রেসিভ বন্ডেজ এবং ফেটিশ ফটোগ্রাফিতে কাজ করেছিলেন। পেজের কর্মজীবন 1957 সালে হঠাৎ শেষ হয়ে যায় যখন তিনি মডেলিং থেকে সরে আসেন; তিনি পরবর্তী কয়েক দশক ধরে তুলনামূলকভাবে অস্পষ্টভাবে বসবাস করেছিলেন, 1980-এর দশক থেকে অলিভিয়া ডি বেরার্দিনিস রিপ্রোডাকশন, ডেভ স্টিভেন্সের রকেটিয়ার গ্রাফিক উপন্যাস এবং বৃহত্তর পিন-আপ ও বার্লেস্ক পুনরুজ্জীবন সংস্কৃতির মাধ্যমে তার প্রতি জনসাধারণের আগ্রহের একটি উল্লেখযোগ্য পুনরুজ্জীবন ঘটে।

পেজের আইকনোগ্রাফি অত্যন্ত পরিচিত: জেট-কালো চুল ছোট ব্লোন্ট-কাট ব্যাংস সহ, একটি জ্ঞাত সরাসরি দৃষ্টি, মূলধারার পিন-আপ চিত্রগুলির একটি শরীর (সাঁতারের পোশাক, অন্তর্বাস, ফ্যাশন পোজ), এবং ট্রান্সগ্রেসিভ বন্ডেজ এবং ফেটিশ চিত্রগুলির একটি শরীর (কোরসেট্রি, সংযম, রাইডিং ক্রপস, ক্লাসিক ক্ল-স্টুডিওর সাদা-কালো টোনাল রেজিস্টার)। পেজ 1950-এর দশক থেকে ব্যাপকভাবে ট্যাটু করা হয়েছে এবং আমেরিকান ট্যাটু ইতিহাসের সবচেয়ে বেশি ট্যাটু করা মহিলা হিসাবে বেশ কয়েকটি সূত্রে পরিচিত। এস্টেট বেটি পেজ এলএলসি তার প্রতিকৃতি বাণিজ্যিক ব্যবহারের উপর নিয়ন্ত্রণ করে; লাইসেন্সিং পরিস্থিতি নীচে নিবেদিত বিভাগে আলোচনা করা হয়েছে।

ধারা 6: আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী বোউরি সহকর্মী (1900 থেকে শুরু)

বিস্তৃত আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী পিন-আপ Bowery এবং Norfolk বংশের মধ্যে অবস্থিত যা 1900 এর দশক থেকে 1950 এর দশক পর্যন্ত আমেরিকার ক্যানোনিকাল ট্যাটু ফ্ল্যাশ ইনভেন্টরি তৈরি করেছিল। প্রধান ব্যক্তিত্বগুলি ট্যাটু আর্কাইভ (Winston-Salem), মেরিনার্স মিউজিয়াম (Newport News, Virginia), এবং লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস ডেট্রয়েট পাবলিশিং কোং সংগ্রহে নথিভুক্ত করা হয়েছে।

চার্লি ওয়াগনার (জন্ম Wiegner, 1875 থেকে 1953) 1904 সাল থেকে 1953 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত Lower Manhattan-এ তার Chatham Square দোকানটি পরিচালনা করেছিলেন। Wagner দোকানটি উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন স্যামুয়েল ও'রেলি O'Reilly-র 29শে এপ্রিল, 1909 তারিখে দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুর পর, এবং পরবর্তী চুয়াল্লিশ বছর ধরে এটি পরিচালনা করেছিলেন। স্প্রিংফিল্ড ডেইলি রিপাবলিকান 7ই ফেব্রুয়ারি, 1933 (New York City থেকে একটি বিশেষ বার্তা) তারিখে রিপোর্ট করেছিল যে বিশ্বের প্রধান বন্দরগুলির তিন-চতুর্থাংশ কর্মরত ট্যাটু শিল্পীরা Wagner-এর Chatham Square দোকানে প্রশিক্ষণ নিয়েছিল, এবং বিশ হাজার নাবিক তার তৈরি করা ঈগল-বিস্তৃত নকশা পরেছিল; সেই সময়ের প্রেস এটিকে তার খ্যাতির পরিমাপ হিসাবে রেকর্ড করেছিল। সেই অর্ধ শতাব্দী ধরে Wagner-এর ফ্ল্যাশ আউটপুট বিস্তৃত Bowery শব্দভান্ডারের পাশাপাশি পিন-আপ কাজ অন্তর্ভুক্ত করেছিল, এবং তার 208 Bowery সরবরাহ ব্যবসা দেশব্যাপী অনুশীলনকারীদের কাছে Wagner-অঙ্কিত পিন-আপ ফ্ল্যাশ বিতরণ করত।

ক্যাপ কোলম্যান (August Bernard Coleman, 15ই অক্টোবর, 1884 থেকে 20শে অক্টোবর, 1973) প্রায় 1918 সালে Norfolk, Virginia-তে তার দোকান স্থাপন করেছিলেন এবং পরবর্তী কয়েক দশক ধরে সেখানে এটি পরিচালনা করেছিলেন। একটি প্রধান মার্কিন নৌ বন্দর হিসাবে Norfolk-এর অবস্থান Coleman-কে নাবিক সংস্কৃতি এবং উদীয়মান বাণিজ্যিক আমেরিকান স্টুডিও ঐতিহ্যের ভৌগলিক সংযোগস্থলে স্থাপন করেছিল। মেরিনার্স মিউজিয়াম Newport News, Virginia-তে, 1936 সালে Coleman-এর ফ্ল্যাশ অধিগ্রহণ করেছিল, যা আমেরিকান ট্যাটু ফ্ল্যাশের প্রথম নথিভুক্ত প্রাতিষ্ঠানিক অধিগ্রহণ। Coleman ফ্ল্যাশ হোল্ডিংগুলিতে নোঙ্গর, হৃদয় এবং গোলাপ শব্দভান্ডারের পিন-আপ কম্পোজিশন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যা তার Norfolk-কালীন উত্তরাধিকারকে সংজ্ঞায়িত করে।

পল রজার্স (Franklin Paul Rogers), Coleman-এর প্রধান ছাত্র, বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে Norfolk পিন-আপ শব্দভান্ডারকে এগিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন। Rogers Spaulding and Rogers ট্যাটু সরবরাহ কোম্পানি সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যার সরঞ্জাম এবং ফ্ল্যাশ কয়েক দশক ধরে দেশব্যাপী প্রচারিত হয়েছিল, এবং তার নাম বহন করে পল রজার্স ট্যাটু রিসার্চ সেন্টার Winston-Salem, North Carolina-তে (Tattoo Archive-এর প্রধান সংগ্রহ)।

বার্ট গ্রিম St. Louis-এ তার ফ্ল্যাগশিপ 716 N. Broadway (1928 সালে প্রতিষ্ঠিত) এবং পরে Long Beach Pike শপটি 22 S. Chestnut Place-এ (1952 বা 1954 সালে কেনা, একটি প্রকৃত বিতর্কিত বছর, এবং 1969 সালে Bob Shaw-এর কাছে বিক্রি না করা পর্যন্ত) পরিচালনা করেছিলেন, পিন-আপ ফ্ল্যাশ তৈরি করেছিলেন যা Spaulding and Rogers (Paul Rogers সহ-প্রতিষ্ঠিত সরঞ্জাম এবং সরবরাহ কোম্পানি) এর মতো পিরিয়ড সরবরাহ নেটওয়ার্কগুলির মাধ্যমে দেশব্যাপী প্রচারিত হয়েছিল। Long Beach Pike শপটি মধ্য-শতাব্দীর আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী স্টুডিওগুলির মধ্যে অন্যতম নথিভুক্ত এবং ক্যানোনিকাল আমেরিকান পিন-আপের সংক্রমণের একটি মূল কেন্দ্র।

ধারা 7: পিন-আপ পুনরুজ্জীবন (1980 থেকে শুরু)

1980-এর দশকে একটি নথিভুক্ত পিন-আপ পুনরুজ্জীবন দেখা যায় এবং 1990 ও 2000-এর দশকে তা ত্বরান্বিত হয়, যা কয়েকটি স্বতন্ত্র কিন্তু পারস্পরিক শক্তিশালী সাংস্কৃতিক সুতোয় বাঁধা ছিল। চিত্রকর অলিভিয়া ডি বেরার্ডিনিস (জন্ম 1948) 1980-পরবর্তী পিন-আপ চিত্রকর্ম তৈরি করতে শুরু করেন যা স্পষ্টভাবে ভার্গাস এবং এলভগ্রেনের মধ্য-শতাব্দীর শব্দভাণ্ডারকে উল্লেখ করে এবং পুনরুজ্জীবিত করে; তাঁর কাজ 1980 ও 1990-এর দশকে প্লেবয়-এ প্রকাশিত হয় এবং সমসাময়িক পিন-আপের একটি রেফারেন্স হিসেবে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়। ডেভ স্টিভেন্সের রকেটিয়ার গ্রাফিক নভেল সিরিজ (প্যাসিফিক কমিকস, 1982 থেকে; ওয়ার্নার ব্রাদার্স চলচ্চিত্র অভিযোজন 1991) বেটি পেজের আদলে তৈরি একটি চরিত্রকে তুলে ধরে, যা বৃহত্তর পেজ পুনরুজ্জীবনে অনুঘটক হিসেবে কাজ করেছিল।

বেগুন ফুলের আধুনিক বুরলেস্ক পুনরুজ্জীবন যা 1990-এর দশকের শুরু থেকে আমেরিকান শহুরে কেন্দ্রগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে, যার প্রধান ব্যক্তিত্বদের মধ্যে ছিলেন ডিতা ভন টিজ, একটি জীবন্ত পারফরম্যান্স ঐতিহ্য স্থাপন করে যা মধ্য-শতাব্দীর পিন-আপ শব্দভাণ্ডারকে সরাসরি ঐতিহাসিক রেফারেন্স হিসেবে ব্যবহার করে। বুরলেস্ক পারফর্মাররা, যাদের অনেকেই ব্যাপক পিন-আপ ট্যাটু বহন করতেন, তারা সমসাময়িক পিন-আপ নান্দনিকতার দৃশ্যমান পাবলিক বাহক হয়ে ওঠেন এবং পরবর্তী প্রজন্মের পিন-আপ ট্যাটু চাহিদাকে রূপ দেন।

সমসাময়িক পিন-আপ ফটোগ্রাফি 2000 ও 2010-এর দশকে একটি নথিভুক্ত বাণিজ্যিক এবং ব্যক্তিগত-প্রকল্প বাজার হিসেবে আবির্ভূত হয়, যেখানে ফটোগ্রাফার এবং স্টুডিওগুলি অ-মডেল ক্লায়েন্টদের জন্য ভিন্টেজ-স্টাইলের পিন-আপ ফটোগ্রাফিতে বিশেষজ্ঞ ছিল। সমসাময়িক পিন-আপ ফটোগ্রাফি বাজার আধুনিক বুরলেস্ক দৃশ্যের অনুরূপ: একটি জীবন্ত পারফরম্যান্স এবং চিত্র-নির্মাণ ঐতিহ্য যা সরাসরি ঐতিহাসিক রেফারেন্স হিসেবে মধ্য-শতাব্দীর শব্দভাণ্ডারকে ব্যবহার করে।

পিন-আপ ট্যাটু কাজের জন্য এই পুনরুজ্জীবনের তাৎপর্য হল এটি পিন-আপকে একটি কঠোরভাবে ঐতিহাসিক বিষয়ের পরিবর্তে একটি সমসাময়িক জীবন্ত মোটিফ হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেছে। 2026 সালে প্রয়োগ করা পিন-আপ ট্যাটু একটি চলমান ঐতিহ্যের মধ্যে রয়েছে যার নিজস্ব সমসাময়িক পারফর্মার, ফটোগ্রাফার, ইলাস্ট্রেটর এবং ট্যাটু ক্লায়েন্ট রয়েছে, কেবল একটি বন্ধ মধ্য-শতাব্দীর সময়ের প্রতি পশ্চাৎপদ রেফারেন্স নয়।

ধারা 8: সমসাময়িক ফটোরিয়েলিজম এবং চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ

1990-এর দশক থেকে দুটি সমসাময়িক শৈলী পিন-আপ ট্যাটু কাজকে রূপ দিয়েছে। সমসাময়িক ফটোরিয়ালিস্টিক পিন-আপ পোর্ট্রেট নির্দিষ্ট নামযুক্ত পিন-আপ বিষয়গুলি (বেটি পেজ সবচেয়ে বেশি ট্যাটু করা) ফটোগ্রাফিক বিশ্বস্ততার সাথে রেন্ডার করার জন্য আধুনিক হাই-স্পিড রোটারি মেশিন এবং আল্ট্রা-ফাইন পিগমেন্ট ব্যবহার করে, প্রায়শই কালো-ধূসর বা নির্বাচিত-রঙের কম্পোজিশনে। রিয়েলিজম পিন-আপ একটি নির্দিষ্ট ফটোগ্রাফ নথিভুক্ত করে, একটি সাধারণ পিন-আপ চিত্র রেন্ডার করার পরিবর্তে; পরিধানকারী সাধারণত নির্দিষ্ট বিষয়ের একজন ভক্ত এবং ট্যাটুটি আংশিকভাবে পোর্ট্রেট হিসেবে কাজ করে।

চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ থেকে এসেছে ভালো সময় চার্লির ট্যাটুল্যান্ড 1975 সাল থেকে ইস্ট লস অ্যাঞ্জেলেসের হুইটিয়ার বুলেভার্ডে উদ্ভূত বংশধারা, প্রতিষ্ঠাতা চার্লি কার্টরাইট এবং জ্যাক রুডি, সাথে ফ্রেডি নেগ্রেতে 1977 সালে প্রথম স্ব-ঘোষিত চিকানো পেশাদার ট্যাটু শিল্পী হিসেবে যোগ দেন। চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ সিঙ্গেল-নিডেল ব্ল্যাক-অ্যান্ড-গ্রে তে রেন্ডার করা হয়, প্রায়শই নারী মূর্তিটি চিকানো সাংস্কৃতিক রেজিস্টারে স্টাইল করা হয় (লোরাইডার প্রসঙ্গ, ক্যাথলিক ভক্তিমূলক উপাদান সমন্বিত, ওল্ড ইংলিশে নাম ব্যানার প্লাকা লেটারিং, কখনও কখনও জপমালা-এবং-পবিত্র-হৃদয়ের যুগলবন্দী)। চিকানো পিন-আপ একটি স্বতন্ত্র উপ-ধারা যা কার্টরাইট, রুডি, নেগ্রেতে, মিস্টার কার্টুন, এবং মার্ক মাহোনি হলিউডের শ্যামরক সোশ্যাল ক্লাবে (প্রতিষ্ঠিত 2002) কাজ করেছেন। এই ধারাটি ফ্রেডি নেগ্রেতের স্মৃতিকথা এখন হাসুন, পরে কাঁদুন: বন্দুক, গ্যাং এবং ট্যাটু (সেভেন স্টোরিজ প্রেস, 2016)।

আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী সেইলর জেরী শৈলীতে পিন-আপ

ক্যানোনিকাল আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল সেইলর জেরি পিন-আপ হল প্রধান সমসাময়িক রেফারেন্স, এবং বেশিরভাগ ট্যাটু অনুশীলন এটিকে বেসলাইন পিন-আপ শব্দভাণ্ডার হিসাবে বিবেচনা করে। হোটেল স্ট্রিট ফ্ল্যাশ আর্কাইভ জুড়ে প্রযুক্তিগত স্পেসিফিকেশনগুলি স্থিতিশীল: বোল্ড ব্ল্যাক আউটলাইন, সেইলর জেরি প্যালেট (লাল ঠোঁট এবং অ্যাকসেন্ট, ত্বকের টোন, গভীর নীল জল বা পটভূমি, নির্দিষ্ট পোশাক উপাদানের জন্য মাঝে মাঝে হলুদ বা সবুজ অ্যাকসেন্ট), প্রমিত মূর্তি অনুপাত, পরিচিত ক্যানোনিকাল কম্পোজিশন (হুলা গার্ল, নাবিক-টুপি পিন-আপ, কাউগার্ল, সাঁতারের পোশাক পিন-আপ, শায়িত মূর্তি)।

আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল পিন-আপের স্বতন্ত্র প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্যগুলি হল পছন্দের সেই সেট যা অন্যান্য আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল মোটিফগুলিকে আলাদা করে: রঙের ইচ্ছাকৃত সমতলতা, আউটলাইনের বলিষ্ঠতা, স্কেল-আপ পঠনযোগ্যতা, কয়েক দশক ধরে রোদ এবং আবহাওয়ার অধীনে স্থায়িত্ব। 1944 সালে একজন নাবিকের বাইসেপে প্রয়োগ করা পিন-আপ 2026 সালেও একই রকম দেখায় কারণ ডিজাইনটি শুরু থেকেই সেই স্থায়িত্বের জন্য অপ্টিমাইজ করা হয়েছিল। মুখের রেন্ডারিং হল প্রধান প্রযুক্তিগত চ্যালেঞ্জ; বোল্ড-আউটলাইন পদ্ধতি সীমিত লাইন শব্দভাণ্ডার সহ পরিচিত নারীসুলভ বৈশিষ্ট্যগুলি ক্যাপচার করার জন্য দক্ষতার প্রয়োজন, এবং ক্যানোনিকাল সেইলর জেরি পিন-আপ মুখ নিজেই একটি নথিভুক্ত প্রযুক্তিগত অর্জন।

নিও-ট্র্যাডিশনাল শৈলীতে পিন-আপ

নিও-ট্র্যাডিশনাল পিন-আপ আমেরিকান ট্র্যাডিশনালের বোল্ড আউটলাইনগুলি ধরে রাখে যখন রঙের প্যালেটকে নাটকীয়ভাবে প্রসারিত করে, উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি মাত্রিক শেডিং যোগ করে এবং আরও চিত্রণমূলক কম্পোজিশনাল পদ্ধতি গ্রহণ করে। নিও-ট্র্যাডিশনাল পিন-আপ আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল পিন-আপের চার বা পাঁচটি রঙের তুলনায় দশ বা বারোটি রঙ ব্যবহার করে; মূর্তির ত্বক আলো-ছায়ার মাত্রিকতা দিয়ে রেন্ডার করা হয়; পোশাকের উপাদানগুলি পৃষ্ঠের টেক্সচার দিয়ে পৃথকভাবে রেন্ডার করা হয়; পটভূমি প্রায়শই বিস্তৃত আলংকারিক কাজকে একীভূত করে।

নিও-ট্র্যাডিশনাল পিন-আপ 2000 এর দশকে বৃহত্তর নিও-ট্র্যাডিশনাল পুনরুজ্জীবনের পাশাপাশি একটি স্বীকৃত সমসাময়িক মোড হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল যা সোয়ালো, মথ, গোলাপ, সাপ এবং প্যান্থারকে সিগনেচার বিষয় হিসাবে গ্রহণ করেছিল। 2000 এবং 2010 এর দশকের নিও-ট্র্যাডিশনাল পিন-আপ ইনস্টাগ্রাম-যুগের প্রচারের মাধ্যমে সমসাময়িক ট্যাটু সংস্কৃতির পিন-আপের চিত্রকে উল্লেখযোগ্যভাবে রূপ দিয়েছে, পিন-আপকে কঠোর সেইলর জেরি নাবিক-ঐতিহ্য প্রসঙ্গ থেকে একটি বিস্তৃত সমসাময়িক ফ্যাশন এবং নান্দনিক রেজিস্টারে নিয়ে গেছে, ঐতিহাসিক আইকনোগ্রাফিক ওজন ধরে রেখে।

সমসাময়িক ফটোরিয়েলিজমে পিন-আপ

সমসাময়িক ফটোরিয়ালিস্টিক পিন-আপ পোর্ট্রেটগুলি আধুনিক উচ্চ-গতির রোটারি মেশিন এবং আল্ট্রা-ফাইন পিগমেন্ট ব্যবহার করে নির্দিষ্ট নামকরণ করা পিন-আপ বিষয়গুলিকে ফটোগ্রাফিক বিশ্বস্ততার সাথে রেন্ডার করতে। বেটি পেজ ফটোরিয়ালিজম রেজিস্টারে সবচেয়ে বেশি ট্যাটু করা বিষয়, নির্দিষ্ট পেজ ফটোগ্রাফ (ক্লও-স্টুডিও চিতাবাঘ-প্রিন্ট বিকিনি, বন্ডেজ-এবং-রেস্ট্রেইন্ট সিকোয়েন্স, ক্রিসমাস-থিমযুক্ত অন্তর্বাস শট) ফটোরিয়ালিস্ট প্র্যাকটিসে পুনরাবৃত্ত ট্যাটু বিষয় হিসাবে উপস্থিত হয়। অন্যান্য নামকরণ করা বিষয়গুলির মধ্যে রয়েছে মেরিলিন মনরো (বেশিরভাগ অনুশীলনকারীদের দ্বারা একটি সম্পর্কিত-কিন্তু-ভিন্ন মূর্তি-পোর্ট্রেট বিভাগ হিসাবে বিবেচিত), রিটা হেওয়ার্থ, জেন রাসেল, এবং সমসাময়িক বার্লেস্ক পারফর্মার ডিতা ভন টিজ।

ফটোরিয়ালিজম পিন-আপ সাধারণত ব্ল্যাক-অ্যান্ড-গ্রে তে রেন্ডার করা হয়, যা মূল মধ্য-শতাব্দীর ফটোগ্রাফিক উৎস উপাদানের সাথে মানানসই (1940 এবং 1950 এর দশকের বেশিরভাগ পিন-আপ ফটোগ্রাফি সাদা-কালোতে প্রকাশিত হয়েছিল), অথবা নির্বাচনী-রঙের কম্পোজিশনে যেখানে একটি নির্দিষ্ট পোশাক উপাদান বা অ্যাকসেন্ট (লাল ঠোঁট, একটি লাল পোশাক, একটি চুলের ফিতা) রঙের রেজিস্টার বহন করে যখন কম্পোজিশনের বাকি অংশ মনোক্রোম্যাটিক থাকে। প্রযুক্তিগত বিশ্বস্ততাই মূল বিষয়; রিয়েলিজম পিন-আপ নির্দিষ্ট ফটোগ্রাফিক উৎস এবং পরিধানকারীর নামকরণ করা বিষয়ের সাথে সম্পর্ক নথিভুক্ত করে। ফটোরিয়ালিজমে মুখগুলির জন্য অবিরাম দক্ষতার প্রয়োজন, এবং বেশিরভাগ কর্মরত ফটোরিয়ালিস্ট ট্যাটুয়ার দীর্ঘ শিক্ষানবিশকালে মূর্তি-পোর্ট্রেট কাজের উপর বিশেষজ্ঞ।

চিকানো ফাইন-লাইনে পিন-আপ

চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ গুড টাইম চার্লির ট্যাটুল্যান্ডের বংশধর, যা 1975 সালে চার্লি কার্টরাইট এবং জ্যাক রুডি দ্বারা হোয়াইটিয়ার বুলেভার্ডে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, 1977 সালে ফ্রেডি নেগ্রেতে প্রথম স্ব-ঘোষিত চিকানো পেশাদার ট্যাটু শিল্পী হিসাবে যোগ দেন। ক্যালিফোর্নিয়া কারাগারের পিন্টো প্র্যাকটিস থেকে পরিমার্জিত এবং গুড টাইম চার্লিতে প্রাতিষ্ঠানিককৃত সিঙ্গেল-নিডেল ফাইন-লাইন কৌশল, একটি সূক্ষ্ম পিন-আপ মূর্তি তৈরি করে যা বোল্ড-আউটলাইন আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল পিন-আপের সাথে বৈপরীত্য তৈরি করে।

চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ সাধারণত সিঙ্গেল-নিডেল ব্ল্যাক-অ্যান্ড-গ্রে তে রেন্ডার করা হয় যেখানে নারী মূর্তিটি চিকানো সাংস্কৃতিক রেজিস্টারে স্টাইল করা হয়: চুল 1940 এর দশকের পাচুগা বা সমসাময়িক লোরাইডার-সংস্কৃতি শৈলীতে স্টাইল করা, পোশাকের উপাদানগুলি চিকানা ভিজ্যুয়াল শব্দভাণ্ডার থেকে নেওয়া, প্রায়শই ক্যাথলিক ভক্তিমূলক উপাদানগুলির সাথে যুক্ত (একটি ছোট জপমালা, একটি পবিত্র হৃদয়ের লকেট, পটভূমিতে লা ভার্জেন ডি গুয়াডালুপের চিত্র), প্রায়শই ওল্ড ইংলিশে একটি নাম ব্যানার সহ প্লাকা লেটারিং। কম্পোজিশনটি প্রায়শই একটি বৃহত্তর ভক্তিমূলক বা স্মৃতিস্তম্ভের চেস্ট-পিস, ব্যাক-পিস, বা স্লিভ কম্পোজিশনে একীভূত হয়, একটি একক বিচ্ছিন্ন মূর্তি হিসাবে দাঁড়ানোর পরিবর্তে। এই ধারাটি কার্টরাইট এবং রুডি থেকে গুড টাইম চার্লিতে 1977 সালে নেগ্রেতের নিয়োগের মাধ্যমে, পূর্ব এলএ ফাইন-লাইন ঐতিহ্যের মাধ্যমে মিস্টার কার্টুনের পোস্ট-2000 হিপ-হপ-যুগের বাণিজ্যিক সংক্রমণ এবং হলিউডে মার্ক মাহোনির 2002 সালের শ্যামরক সোশ্যাল ক্লাব প্রাতিষ্ঠানিকীকরণের মাধ্যমে চলে। চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ ফ্রেডি নেগ্রেতের স্মৃতিকথা এখন হাসুন, পরে কাঁদুন: বন্দুক, গ্যাং এবং ট্যাটু (সেভেন স্টোরিজ প্রেস, 2016)।

চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ বিশেষভাবে মেক্সিকান-আমেরিকান সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের অন্তর্গত যা গুড টাইম চার্লি এবং পূর্ব এলএ ফাইন-লাইন বংশের মাধ্যমে চলে। এই প্রেক্ষাপট ছাড়া কম্পোজিশন প্রয়োগ করলে একটি অর্থপূর্ণ ইতিহাস জেনেরিক নান্দনিকতায় পরিণত হয়। সৎ অনুশীলন হল জানা যে আপনি কার ঐতিহ্যের উপর কাজ করছেন।

বেটি পেজ বিশেষভাবে

বেটি পেজ ট্যাটুগুলি পৃথক চিকিৎসার যোগ্য কারণ পেজ, বেশ কয়েকটি সূত্র অনুসারে, আমেরিকান ট্যাটু ইতিহাসের সবচেয়ে বেশি ট্যাটু করা মহিলা। তার আইকনোগ্রাফি অত্যন্ত পরিচিত, পিন-আপ ট্যাটু কাজের মধ্যে তার উপ-ধারা স্বতন্ত্র, এবং তার প্রতিকৃতির লাইসেন্সিং পরিস্থিতি যত্ন প্রয়োজন।

দৃশ্যমান স্বীকৃতি। একটি বেটি পেজ ট্যাটু পেজের আইকনোগ্রাফির স্বাক্ষর উপাদানগুলির দ্বারা সনাক্তযোগ্য: জেট-কালো চুল বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছোট ব্লেক-কাট ব্যাংস সহ, একটি জ্ঞাত সরাসরি দৃষ্টি, এবং হয় মূলধারার পিন-আপ রেজিস্টার (সাঁতারের পোশাক, অন্তর্বাস, ফ্যাশন পোজ) অথবা ইরভিং ক্ল-এর মুভি স্টার নিউজ স্টুডিও প্রায় 1952 থেকে 1957 সালের মধ্যে উৎপাদিত ট্রান্সগ্রেসিভ বন্ডেজ এবং ফেটিশ রেজিস্টার (কোরসেট্রি, রেস্ট্রেইন্টস, রাইডিং ক্রপস, ক্ল-স্টুডিও ব্ল্যাক-অ্যান্ড-হোয়াইট টোনাল প্যালেট)।

ক্ল-স্টুডিও বন্ডেজ আইকনোগ্রাফি। পেজের ক্ল-স্টুডিও কাজ স্ট্যান্ডার্ড ম্যাগাজিন-ইলাস্ট্রেশন পিন-আপের চেয়ে বেশি দৃশ্যমানভাবে ট্রান্সগ্রেসিভ এবং পিন-আপ ট্যাটু কম্পোজিশনের মধ্যে একটি স্বীকৃত উপ-ধারা গঠন করে। একটি "বেটি পেজ বন্ডেজ ট্যাটু" বিশেষভাবে ক্ল-স্টুডিও নান্দনিকতাকে নির্দেশ করে। কম্পোজিশনে প্রায়শই চিতাবাঘ-প্রিন্ট পোশাকের উপাদান, দড়ি বা রেস্ট্রেইন্ট উপাদান, রাইডিং-ক্রপ আনুষঙ্গিক, বা পেজ ক্রিসমাস-থিমযুক্ত সিকোয়েন্স (সান্তা-স্যুট অন্তর্বাস, ক্যান্ডি-কেন প্রপ) অন্তর্ভুক্ত থাকে।

লাইসেন্সিং পরিস্থিতি। এস্টেট বেটি পেজ এলএলসি পেজের প্রতিকৃতির বাণিজ্যিক ব্যবহার নিয়ন্ত্রণ করে এবং 1990-এর দশক থেকে সক্রিয়ভাবে বাণিজ্যিক লাইসেন্সিংয়ের সন্ধান করেছে। তার প্রতিকৃতির বাণিজ্যিক পণ্য ব্যবহার (পোশাক, পোস্টার, ব্র্যান্ডেড মার্চেন্ডাইজ) প্রযুক্তিগতভাবে লাইসেন্সপ্রাপ্ত ব্যবহারকারীদের মধ্যে সীমাবদ্ধ। তার প্রতিকৃতির বাণিজ্যিক ট্যাটু ফ্ল্যাশ একটি ধূসর এলাকা; কিছু ফ্ল্যাশ সংস্করণ লাইসেন্সপ্রাপ্ত এবং কিছু নয়। পেজের প্রতিকৃতির ব্যক্তিগত ব্যবহারের ট্যাটু সাধারণত এস্টেট দ্বারা অনুসরণ করা হয় না, এবং বাস্তব বাস্তবতা হল যে ব্যক্তিগত বেটি পেজ ট্যাটু ব্যাপকভাবে এবং বিতর্কিতভাবে প্রচলিত।

পিন-আপ জুটি এবং তাদের অর্থ

পিন-আপটি প্রায়শই একটি বহু-উপাদান কম্পোজিশনের অংশ হিসাবে উপস্থিত হয়। প্রতিটি সাধারণ জুটির নিজস্ব পাঠ রয়েছে।

পিন-আপ + নোঙর: ক্যানোনিকাল আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী নাবিক কম্পোজিশন। জুটিটি নিরাপদ প্রত্যাবর্তনের সামুদ্রিক প্রতীকের সাথে কর্মজীবী ​​নাবিকের নারী সঙ্গের প্রতীক হিসাবে পড়ে, প্রায়শই একটি নাম ব্যানার সহ। কম্পোজিশনটি উনিশ শতকের নাবিক প্রেমিকা প্যানেল ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত যা Parry (1933) এ নথিভুক্ত করা হয়েছে এবং এটি Wagner, Coleman, Grimm, এবং Sailor Jerry Collins জুড়ে তার বোল্ড-আউটলাইন আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী রূপে স্থিতিশীল হয়েছিল।

পিন-আপ + জাহাজ: পিন-আপ-এবং-নোঙর নাবিক কম্পোজিশনের একটি রূপ। পালতোলা পূর্ণাঙ্গ জাহাজ কেপ হর্ন প্রদক্ষিণ করা বা দীর্ঘস্থায়ী সামুদ্রিক পরিষেবা সংকেত দেয়; পিন-আপ বাড়িতে নারী সঙ্গীকে সংকেত দেয়। পিন-আপ-এবং-নোঙরের চেয়ে কম ক্যানোনিকাল কিন্তু একটি নথিভুক্ত নাবিক জেরি কম্পোজিশন।

পিন-আপ + গোলাপ: একটি সাধারণ অনুভূতিপূর্ণ কম্পোজিশন যা পিন-আপ ফিগারকে ক্যানোনিকাল পশ্চিমা প্রেমের প্রতীকের সাথে যুক্ত করে। প্রায়শই কঠোর নাবিক-ঐতিহ্য রেফারেন্সের চেয়ে নরম বা আরও রোমান্টিক পিন-আপ রিডিং হিসাবে কাজ করে। ক্লাসিক্যাল আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী এবং নিও-ট্র্যাডিশনাল উভয় রেজিস্টারে সাধারণ।

পিন-আপ + নাম ব্যানার: সরাসরি উৎসর্গ কম্পোজিশন। নামধারী ব্যক্তি সাধারণত পরিধানকারীর আসল প্রেমিকা, মা, বা স্মারক বিষয়। কম্পোজিশনটি উনিশ শতকের প্রেমিকা প্যানেল ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত এবং বেশিরভাগ আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী দোকানে সক্রিয় উৎপাদনে রয়েছে। "Mom" ব্যানার পিন-আপ হল নথিভুক্ত নাবিক জেরি ভেরিয়েন্টগুলির মধ্যে একটি।

পিন-আপ + খুলি (ভ্যানিটাস পিন-আপ): সম্পূর্ণ ভ্যানিটাস কম্পোজিশন দুটি প্রতীকে সংকুচিত। পিন-আপ সৌন্দর্য এবং নারীRegister সংকেত দেয়; খুলি নশ্বরতা সংকেত দেয়। জুটিটি "সৌন্দর্য যা চলে যাবে" বা বৃহত্তর স্মৃতিচিহ্ন মরি ঐতিহ্য হিসাবে পড়ে। কঠোর ক্লাসিক্যাল আমেরিকান ঐতিহ্যের চেয়ে নিও-ট্র্যাডিশনাল এবং সমসাময়িক চিকানো ফাইন-লাইন রেজিস্টারে বেশি সাধারণ।

পিন-আপ + ছোরা: ফেম ফ্যাটালRegister হিসাবে পড়ে: নারীর প্রলোভন সহিংসতার হুমকির সাথে যুক্ত। কম্পোজিশনটি বৃহত্তর আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ছোরা-থ্রু-হার্ট শব্দভাণ্ডার এবং নয়ার এবং পাল্প-ফিকশন সাংস্কৃতিকRegister থেকে উদ্ভূত যা মধ্য-শতাব্দীর পিন-আপ চিত্রকলার বেশিরভাগ অংশ তৈরি করেছে। একটি নথিভুক্ত নাবিক জেরি ভেরিয়েন্ট।

পিন-আপ + চেরি: প্রায়শই একটি চিকানো ফাইন-লাইন বা আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ছোট-পিস কম্পোজিশন। চেরির লাল রঙ পিন-আপের লাল-লিপস্টিক অ্যাকসেন্টের সাথে প্রতিধ্বনিত হয়, এবং চেরির বৃহত্তর সাংস্কৃতিক পাঠ (নিষ্পাপ-সাথে-ইঙ্গিত) পিন-আপের জটিল যৌন-সাংস্কৃতিকRegisterকে শক্তিশালী করে।

পিন-আপ + নাবিক টুপি: পিন-আপ ফিগার ইউ.এস. নেভি নাবিকের সাদা টুপি পরেছে, কখনও কখনও আংশিক ইউনিফর্মে। কম্পোজিশনটি সরাসরি কর্মজীবী ​​নাবিকের পাঠকে সংকেত দেয় এবং এটি সবচেয়ে ক্যানোনিকাল নাবিক জেরি কম্পোজিশনগুলির মধ্যে একটি।

পিন-আপ + মার্টিনি গ্লাস: পিন-আপ ফিগার মার্টিনি গ্লাস বা কুপে ধরে আছে। মধ্য-শতাব্দীর ককটেল-এবং-অবসর ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতির বৃহত্তর অংশ থেকে উদ্ভূত এবং প্রায়শই বসে থাকা বা হেলান দেওয়া পিন-আপ কম্পোজিশনে উপস্থিত হয়। একটি নথিভুক্ত নাবিক জেরি ভেরিয়েন্ট।

পিন-আপ + বেটি পেজ বন্ডেজ আইকনোগ্রাফি: উপরে আলোচিত ক্ল-স্টুডিও নান্দনিকতা। কম্পোজিশনে সংযম উপাদান (দড়ি, কর্সেট্রি, রাইডিং ক্রপ), পেজ-নির্দিষ্ট আইকনোগ্রাফি (জেট-কালো ব্যাংস, জ্ঞাত দৃষ্টি), এবং প্রায়শই ক্ল-স্টুডিও উৎস ফটোগ্রাফির কালো-সাদা টোনালRegister অন্তর্ভুক্ত থাকে।

পিন-আপ + ল্যাসো (কাউগার্ল পিন-আপ): পশ্চিমা পোশাক (টুপি, ভেস্ট, বুট, চ্যাপস) সহ ল্যাসো সহ পিন-আপ ফিগার। 1940-এর দশকের ওয়েস্টার্ন-আমেরিকানা ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতির বৃহত্তর অংশ থেকে উদ্ভূত। ক্যানোনিকাল নাবিক জেরি কম্পোজিশনগুলির মধ্যে একটি; হোটেল স্ট্রিট ফ্ল্যাশ আউটপুট জুড়ে নথিভুক্ত এবং নাবিক জেরি ট্যাটু ফ্ল্যাশ: রাইজ অ্যান্ড শাইন, ভলিউম। 1 (Hardy Marks Publications, 2002)।

যখন কোনও ক্লায়েন্ট এই তালিকার বাইরের কোনও জুটি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করে, তখন নিয়মটি যেকোনো কম্পোজিট মোটিফের মতোই: প্রতিটি উপাদান তার নিজস্ব অর্থ নিয়ে আসে এবং সম্মিলিত পাঠ তাদের মধ্যে কথোপকথন।

পিন-আপ রং এবং তাদের অর্থ

পিন-আপ কম্পোজিশনে রঙের পছন্দ আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী নাবিক জেরি প্যালেট এবং এর বংশধরদের মধ্যে কাজ করে। বিভিন্ন প্যালেট পছন্দ বিভিন্ন শৈলীগত এবং প্রতীকী ওজন বহন করে।

ক্লাসিক নাবিক জেরি প্যালেট (লাল ঠোঁট এবং অ্যাকসেন্ট, ত্বকের টোন, নীল জল এবং পটভূমি): স্ট্যান্ডার্ড। ক্যানোনিকাল মধ্য-বিংশ শতাব্দীর আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী নাবিক পিন-আপ হিসাবে পড়ে। একটি ঘর থেকে দেখার জন্য এবং কয়েক দশক ধরে ভালভাবে বয়স হওয়ার জন্য তৈরি। হোটেল স্ট্রিট ফ্ল্যাশ আর্কাইভ জুড়ে নথিভুক্ত যা নাবিক জেরি ট্যাটু ফ্ল্যাশ: রাইজ অ্যান্ড শাইন, ভলিউম। 1 (Hardy Marks Publications, 2002) এ প্রকাশিত। লাল ঠোঁট, নখের নখ এবং ছোট পোশাকের অ্যাকসেন্টে কেন্দ্রীভূত; ত্বকের টোনগুলি ফিগারের উন্মুক্ত ত্বককে আবৃত করে; নীল পটভূমি এবং ইউনিফর্ম উপাদানগুলিতে প্রভাবশালী; কালো রূপরেখা কম্পোজিশনটিকে একসাথে ধরে রাখে।

নিও-ট্র্যাডিশনাল সমৃদ্ধ রঙ (সম্প্রসারিত প্যালেট): ক্লাসিক্যাল নাবিক জেরি চারটি বা পাঁচটি ব্যবহার করে সেখানে দশ থেকে বারোটি রঙ। সম্প্রসারিত প্যালেটটি ফিগারের ত্বক এবং পোশাকে মাত্রিক শেডিং, পৃষ্ঠের উপাদানগুলির আলো-এবং-ছায়া রেন্ডারিং, এবং অবাস্তব রঙের সংমিশ্রণগুলির একীকরণ (বেগুনি-এবং-সোনালী পিন-আপ, টিল-এবং-ম্যাজেন্টা পোশাকের স্কিম, রঙের স্কিমগুলির কোনও প্রাকৃতিক রেফারেন্ট নেই) অনুমতি দেয়। কম্পোজিশনটি আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ফ্ল্যাট-কালার পূর্বসূরীর চেয়ে বেশি চিত্রণমূলক।

কালো-ধূসর বাস্তববাদ (ফটোরিয়ালিজম পছন্দ): সমসাময়িক ফটোরিয়ালিজম শৈলী। পঞ্চাশের দশকের মাঝামাঝি পিন-আপ ছবির বেশিরভাগই সাদা-কালোতে প্রকাশিত হত, এবং বাস্তববাদী পিন-আপ সাধারণত ছবির মূল প্যালেট অনুসরণ করে। কালো-ধূসর রেন্ডারিং মুখ এবং পোশাকের বিশদ বিবরণের জন্য উচ্চ বিশ্বস্ততা প্রদান করে এবং বিশেষ করে বেটি পেজ ও ক্ল স্টুডিওর নান্দনিকতার সাথে মানানসই।

শিকানো ফাইন-লাইন সম্পূর্ণ কালো-ধূসর: গুড টাইম চার্লির ঐতিহ্যবাহী পছন্দ। সিঙ্গেল-নিডেল ফাইন-লাইন কৌশল একটি সূক্ষ্ম কালো-ধূসর কম্পোজিশন তৈরি করে যা আমেরিকান ট্র্যাডিশনালের বোল্ড আউটলাইন এবং রিয়ালিজম ফটোরিয়ালিজম শৈলীর সাথে বৈপরীত্য তৈরি করে। শিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ ধারাবাহিকভাবে কার্টরাইট, রুডি এবং নেগ্রেতে থেকে মিস্টার কার্টুন এবং মাহোনি পর্যন্ত ইস্ট এলএ ঐতিহ্যের মধ্যে খাঁটি কালো-ধূসরে রেন্ডার করা হয়।

সময়োপযোগী সেপিয়া (ভিন্টেজ-স্টাইলের কম্পোজিশন): একটি সমসাময়িক পছন্দ যা ভিন্টেজ ফটোগ্রাফ বা মুদ্রিত চিত্রের চেহারা বোঝাতে পিন-আপকে সেপিয়া টোনে রেন্ডার করে। কখনও কখনও নির্বাচিত রঙের প্রভাবের জন্য একটি ছোট রঙের অ্যাকসেন্টের (লাল ঠোঁট, একটি লাল পোশাক) সাথে যুক্ত করা হয়। পঞ্চাশের দশকের মাঝামাঝি ঐতিহাসিক রীতির পরিবর্তে একটি 2010 এবং 2020 দশকের নান্দনিক মোড; সেপিয়া ট্রিটমেন্ট হল সময়ের একটি কঠোর প্রতিলিপি না হয়ে সময়ের একটি সমসাময়িক শৈলী।

সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপট

পিন-আপ ট্যাটুতে সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপটের জটিলতা রয়েছে যা সৎ চিকিৎসার দাবি রাখে।

নারীর বস্তুকরণের বিতর্ক। আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল পিন-আপ ট্যাটু সরাসরি 1930 থেকে 1950 এর দশকের পুরুষ-দৃষ্টির ম্যাগাজিন চিত্রণ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। এস্কোয়ারের পেটি গার্লস এবং ভার্গাস গার্লস, ব্রাউন এবং বিগেলোর এলভগ্রেন ক্যালেন্ডার, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আর্মি এয়ার ফোর্সের বোমারু বিমানের নাক শিল্প, এবং সেইলর জেরির হোটেল স্ট্রিট ফ্ল্যাশ সবই মূলত পুরুষ দর্শকদের জন্য তৈরি এবং প্রচারিত হয়েছিল। মূল সাংস্কৃতিক রীতি হল পুরুষ-দৃষ্টির রীতি; এটাই নথিভুক্ত ইতিহাস। সমসাময়িক গবেষণা পুরুষ-দৃষ্টির উত্তরাধিকার সততার সাথে পরীক্ষা করেছে: মারিয়া এলেনা বুজেকএর পিন-আপ গ্রিলস: নারীবাদ, যৌনতা, জনপ্রিয় Culture (ডিউক ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2006) হল পিন-আপের জটিল ইতিহাসের প্রধান সমসাময়িক গবেষণামূলক চিকিৎসা, যা পুরুষ-দৃষ্টির বস্তু এবং বিতর্কিত নারীবাদী স্থান উভয়ই, এবং জার্নাল নিবন্ধ জোয়ান মেয়ারোভিটজ, "Women, Cheesecake, and Borderline Material: Responses to Girlie Pictures in the Mid-wentieth-century U.S." (Women এর ইতিহাসের জার্নাল, খণ্ড 8, নং 3, শরৎ 1996, পৃ. 9 থেকে 35), হল পিন-আপ চিত্রকলার প্রতি সেই সময়ের প্রকৃত নারী-দর্শকদের প্রতিক্রিয়ার প্রধান একাডেমিক চিকিৎসা। পিন-আপের সৎ চিত্রণে মূল পুরুষ-দৃষ্টির রীতি এবং 1990-এর দশকের পরবর্তী নারীবাদী পুনরুদ্ধারের উভয়ই স্বীকার করা হয়।

সমসাময়িক নারীবাদী পুনরুদ্ধার। মহিলা ট্যাটু শিল্পী এবং ক্লায়েন্টরা 1990 এর দশক থেকে বডি পজিটিভিটি, আত্ম-নিয়ন্ত্রণ এবং নিজের শর্তে নারী যৌনতার মালিকানার অভিব্যক্তি হিসাবে পিন-আপ মোটিফকে ব্যাপকভাবে পুনরুদ্ধার করেছেন। পুনরুদ্ধারটি আধুনিক বুরলেস্ক পুনরুজ্জীবন (ডিটা ভন টিজ সহ প্রধান ব্যক্তিত্ব), সমসাময়িক পিন-আপ ফটোগ্রাফি বাজার, সমসাময়িক মহিলা পিন-আপ চিত্রশিল্পীদের কাজ (অলিভিয়া ডি বেরারডিনিস, ট্যাটু কাজে সারাহ কোলম্যান, অন্যরা), এবং বৃহত্তর সমসাময়িক ট্যাটু সংস্কৃতি যেখানে মহিলা-উপস্থাপিত পরিধানকারীরা তাদের নিজস্ব শরীরের জন্য তাদের নিজস্ব কারণে পিন-আপ কাজ কমিশন করে। এই পুনরুদ্ধার পুরুষ-দৃষ্টির উত্তরাধিকারকে মুছে দেয় না; পুনরুদ্ধারটি উত্তরাধিকারের মাধ্যমে এবং তার বিরুদ্ধে কাজ করে, তার চারপাশে নয়। একজন মহিলার উপর পিন-আপ ট্যাটু একজন পুরুষের উপর পিন-আপ ট্যাটু থেকে ভিন্ন; উভয়ই বৈধ সমসাময়িক ব্যাখ্যা। পরিধানকারী কোন রীতিতে প্রবেশ করছেন সে সম্পর্কে ক্লায়েন্ট এবং কর্মরত ট্যাটু শিল্পীর মধ্যে কথোপকথন সৎ অনুশীলনের অংশ।

বেটি পেজ বিশেষভাবে। পেজের প্রতিকৃতি এখন নিয়ন্ত্রিত বেটি পেজ এলএলসি (এস্টেট)। লাইসেন্স ছাড়া তার প্রতিকৃতির বাণিজ্যিক ব্যবহার প্রযুক্তিগতভাবে সীমাবদ্ধ; ব্যক্তিগত ব্যবহারের ট্যাটু সাধারণত আইনিভাবে অনুসরণ করা হয় না, এবং বাস্তব বাস্তবতা হল যে ব্যক্তিগত বেটি পেজ ট্যাটু ব্যাপকভাবে প্রচলিত এবং বিতর্কহীন। কমিশন করা ব্যক্তিগত কাজে পেজের প্রতিকৃতি প্রয়োগকারী কর্মরত ট্যাটু শিল্পীরা সাধারণত লাইসেন্সিং উদ্বেগ ছাড়াই কাজ করেন। তার প্রতিকৃতি সহ বিক্রি হওয়া বাণিজ্যিক ট্যাটু ফ্ল্যাশ, এবং তার প্রতিকৃতির বাণিজ্যিক ব্যবহার, যত্নের প্রয়োজন; কিছু ফ্ল্যাশ সংস্করণ লাইসেন্সপ্রাপ্ত এবং কিছু নয়।

শিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ বিশেষভাবে। শিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ মেক্সিকান-আমেরিকান সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের অন্তর্গত যা গুড টাইম চার্লিস ট্যাটুল্যান্ড এবং ইস্ট এলএ ফাইন-লাইন বংশের (কার্টরাইট, রুডি, নেগ্রেতে, মিস্টার কার্টুন, মাহোনি) মধ্য দিয়ে চলে। শিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ কম্পোজিশন প্রেক্ষাপট ছাড়া, মেক্সিকান-আমেরিকান সাংস্কৃতিক রেফারেন্সের বাইরে এবং ঐতিহ্যের নামধারী অনুশীলনকারীদের স্বীকৃতি ছাড়া প্রয়োগ করা, একটি অর্থপূর্ণ ইতিহাসকে সাধারণ নান্দনিকতায় পরিণত করে। সৎ অনুশীলন হল জানা যে আপনি কার ঐতিহ্যে কাজ করছেন।

বোমারু বিমানের নাক শিল্পের প্রেক্ষাপট বিশেষভাবে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বোমারু বিমানের নাক শিল্প পিন-আপ 1942 থেকে 1945 সালের মধ্যে ইউরোপীয় এবং প্রশান্ত মহাসাগরীয় উভয় থিয়েটারে মার্কিন বিমান বাহিনীর কৌশলগত বোমাবর্ষণ অভিযানের একটি নির্দিষ্ট সামরিক এবং ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটের মধ্যে উদ্ভূত হয়েছিল। একটি নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক বোমারু বিমানের নাক শিল্পের সমসাময়িক পুনরুৎপাদন (মেমফিস বেল, এনোলা গে, নির্দিষ্ট নামযুক্ত বিমান) ঐতিহাসিক রেফারেন্স বহন করে যা পছন্দটি নির্দেশ করে। পরিধানকারীদের জানা উচিত যে নির্দিষ্ট বোমারু বিমানের কম্পোজিশন কী নির্দেশ করে; একটি সাধারণ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-শৈলীর পিন-আপ একটি উন্মুক্ত শব্দভাণ্ডার, কিন্তু একটি নির্দিষ্ট নামযুক্ত-বিমান নাক শিল্পের পুনরুৎপাদন নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক ওজন বহন করে।

বিখ্যাত পিন-আপ-ট্যাটু সংযোগ

  • সেইলর জেরির হোটেল স্ট্রিট পিন-আপ ফ্ল্যাশ হল পঞ্চাশের দশকের মাঝামাঝি আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল পিন-আপের প্রামাণিক আর্কাইভ। কাজটি নথিভুক্ত করা হয়েছে নাবিক জেরি ট্যাটু ফ্ল্যাশ: রাইজ অ্যান্ড শাইন, ভলিউম। 1 (Hardy Marks Publications, 2002), দ্বারা সম্পাদিত ডন এড হার্ডিদ্বারা। সেইলর জেরি ব্র্যান্ড (2008 সাল থেকে উইলিয়াম গ্রান্ট অ্যান্ড সন্স স্পিরিটস পণ্য) লাইসেন্সিং চালিয়ে যাচ্ছে নরম্যান কলিন্স-এর স্পিরিটস বিপণনের জন্য পিন-আপ ডিজাইন। হুলা গার্ল, নাবিকের টুপি পরা পিন-আপ, ল্যাসো সহ কাউগার্ল, এবং মার্টিনি গ্লাস সহ স্নানের পোশাকে পিন-আপ হল কর্মরত অনুশীলনে সবচেয়ে বেশি প্রতিলিপি করা আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল পিন-আপ কম্পোজিশনের মধ্যে।
  • চার্লি ওয়াগনারের চ্যাথাম স্কোয়ারের দোকান প্রায় 1904 থেকে ওয়াগনারের 1953 সালে মৃত্যু পর্যন্ত বোয়ারির বৃহত্তর শব্দভাণ্ডারের মধ্যে পিন-আপ ফ্ল্যাশ তৈরি করেছিল। স্প্রিংফিল্ড ডেইলি রিপাবলিকান 7 ফেব্রুয়ারি, 1933 (নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে একটি বিশেষ বার্তা) রিপোর্ট করেছে যে বিশ্বের প্রধান বন্দরগুলিতে কর্মরত ট্যাটু শিল্পীদের তিন-চতুর্থাংশ তার চ্যাথাম স্কোয়ারের দোকানে ওয়াগনারের অধীনে প্রশিক্ষণ নিয়েছিল, এবং বিশ হাজার নাবিক তার তৈরি করা স্প্রেড-ঈগল ডিজাইন পরেছিল; পিন-আপ কাজ একই শিক্ষা এবং সরবরাহ পরিকাঠামোর অংশ ছিল। ওয়াগনারের 208 বোয়ারি সরবরাহ ব্যবসা দেশব্যাপী ওয়াগনার-অঙ্কিত পিন-আপ ফ্ল্যাশ বিতরণ করত।
  • ক্যাপ কোলম্যানের নরফোক ফ্ল্যাশযা মেরিনার্স মিউজিয়াম নিউপোর্ট নিউজ, ভার্জিনিয়া, ইন 1936তে অধিগ্রহণ করা হয়েছে, আমেরিকান ট্যাটু ফ্ল্যাশের প্রাচীনতম নথিভুক্ত প্রাতিষ্ঠানিক সংগ্রহ এবং এতে পিন-আপ কম্পোজিশন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এই অধিগ্রহণটি প্রামাণিক আমেরিকান পিন-আপের ভিত্তিগত তথ্যসূত্র। কোলম্যানের নরফোক-কালীন আউটপুট বৃহত্তর নাবিক শব্দভাণ্ডার (নোঙর, হৃদয়, গিলে ফেলা, ঈগল, হুলা গার্ল, পিন-আপ) জুড়ে বিস্তৃত যা পূর্ব উপকূলের আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল ক্যাননকে সংজ্ঞায়িত করে।
  • বার্ট গ্রিমের লং বিচ পাইক দোকান 22 এস. চেস্টনাট প্লেসে (1952 বা 1954 সালে কেনা, একটি বিতর্কিত বছর, এবং 1969 সালে বব শ-কে বিক্রি করা) পিন-আপ ফ্ল্যাশ তৈরি করেছিল যা স্পল্ডিং এবং রজার্সের মতো সময়োপযোগী সরবরাহ নেটওয়ার্কের মাধ্যমে দেশব্যাপী প্রচারিত হয়েছিল এবং পঞ্চাশের দশকের মাঝামাঝি আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল পিন-আপ কাজের একটি রেফারেন্স পয়েন্ট হয়ে ওঠে, বিশেষ করে স্নানের পোশাক এবং কাউগার্ল কম্পোজিশন। গ্রিমের আগের সেন্ট লুইসের ফ্ল্যাগশিপ 716 এন. ব্রডওয়েতে, 1928 সালে প্রতিষ্ঠিত, বোয়ারি পিন-আপ শব্দভাণ্ডারের মধ্য-পশ্চিম সংক্রমণকে নোঙর করেছিল।
  • গুড টাইম চার্লিস ট্যাটুল্যান্ডের মাধ্যমে শিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপের সংক্রমণ ইস্ট লস অ্যাঞ্জেলেসে, 1975 সালে প্রতিষ্ঠিত চার্লি কার্টরাইট এবং জ্যাক রুডি দ্বারা এবং 1977 সালে ফ্রেডি নেগ্রেতে যোগদান করে, শিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপকে একটি স্বতন্ত্র উপ-ধারা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। এই ধারাটি মিস্টার কার্টুন এর মাধ্যমে 2000 সালের পরবর্তী হিপ-হপ যুগের বাণিজ্যিক সংক্রমণে প্রসারিত হয়েছে। ফ্রেডি নেগ্রেতের স্মৃতিচারণায় নথিভুক্ত এখন হাসুন, পরে কাঁদুন: বন্দুক, গ্যাং এবং ট্যাটু (সেভেন স্টোরিজ প্রেস, 2016)।
  • মার্ক মাহোনির শ্যামরক সোশ্যাল ক্লাব হলিউডে (2002 সালে প্রতিষ্ঠিত) সেলিব্রিটি ক্লায়েন্টদের উপর প্রয়োগ করা ফাইন-লাইন কালো-ধূসর পিন-আপ কাজের জন্য পরিচিত। মাহোনির ধারাটি ইস্ট লস অ্যাঞ্জেলেস শিকানো ঐতিহ্যের মধ্য দিয়ে চলে; তার পিন-আপগুলি গুড টাইম চার্লির থেকে উদ্ভূত বৃহত্তর ফাইন-লাইন নান্দনিকতার মধ্যে বসে।
  • বেটি পেজ ট্যাটু উপ-ধারা আমেরিকান ট্যাটু ইতিহাসে বৃহত্তম একক-বিষয় পিন-আপ বিভাগ। পেজ (1923 থেকে 2008) আমেরিকান ট্যাটু ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি ট্যাটু করা মহিলা, বিভিন্ন সূত্র অনুসারে। তার ক্ল স্টুডিওর বন্ডেজ আইকনোগ্রাফি পিন-আপ ট্যাটু কম্পোজিশনের মধ্যে একটি স্বতন্ত্র উপ-ধারা। এস্টেট বেটি পেজ এলএলসি তার প্রতিকৃতির বাণিজ্যিক লাইসেন্সিং নিয়ন্ত্রণ করে।
  • দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ বোমারু বিমানের নাক শিল্পের ঐতিহ্য 1942 থেকে 1945 সালের মধ্যে ইউরোপীয় এবং প্রশান্ত মহাসাগরীয় উভয় থিয়েটারে হাজার হাজার আমেরিকান বি-17, বি-24, এবং বি-29 বোমারু বিমানের উপর পেটি এবং ভার্গাস ম্যাগাজিন-চিত্রণ পিন-আপ প্রেরণ করেছিল। এই প্রথাটি ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ দ্য ইউনাইটেড স্টেটস এয়ার ফোর্সে ডেটন, ওহিওতে নথিভুক্ত করা হয়েছে, যা সময়োপযোগী ফটোগ্রাফি, সংরক্ষিত নাক শিল্পের প্যানেল এবং পুনর্গঠন ডকুমেন্টেশন ধারণ করে। মেমফিস বেল বি-17 (জাদুঘরে সংরক্ষিত) জর্জ পেটি নিজেই ডিজাইন করা একটি পেটি গার্ল নাক শিল্পের চিত্র বহন করত।

একটি পিন-আপ ট্যাটু পাওয়ার কথা কীভাবে ভাববেন

আপনি যদি একটি পিন-আপ ট্যাটু বিবেচনা করছেন, চারটি দরকারী প্রশ্ন হল:

  1. আপনি কোন ঐতিহ্য আঁকতে চান? সেইলর জেরির দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ পিন-আপ একটি নির্দিষ্ট পুরুষ-দৃষ্টির নাবিক-ঐতিহ্য রীতিতে বসে। একটি বেটি পেজ ট্যাটু ক্ল স্টুডিওর বন্ডেজ-এবং-ফেটিশ উপ-ধারার মধ্যে বসে। একটি ভার্গাস গার্ল রেফারেন্স ম্যাগাজিন-চিত্রণ মূলধারার পিন-আপ রীতিতে বসে। একটি সমসাময়িক নারীবাদী-পুনরুদ্ধার পিন-আপ বুজজেক (2006) এবং আধুনিক বুরলেস্ক পুনরুজ্জীবন দ্বারা নথিভুক্ত 1990-এর দশকের পরবর্তী বডি-পজিটিভিটি এবং আত্ম-নিয়ন্ত্রণের রীতিতে বসে। একটি শিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ ইস্ট এলএ মেক্সিকান-আমেরিকান সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের মধ্যে নামধারী-অনুশীলনকারী বংশের সাথে বসে। ঐতিহ্যগুলি ওভারল্যাপ করে, তবে আপনি যে ওজন বহন করতে চান তা নকশার কথোপকথনকে আকার দেয়।
  1. কি রচনা? একটি একক পিন-আপ চিত্র একটি পিন-আপ-এবং-নোঙর নাবিক কম্পোজিশন, একটি বেটি পেজ বন্ডেজ পোর্ট্রেট, একটি হাওয়াইয়ান হুলা গার্ল, ল্যাসো সহ একটি কাউগার্ল পিন-আপ, বা একটি সম্পূর্ণ বহু-উপাদানযুক্ত চেস্ট পিসের চেয়ে একটি ভিন্ন বিবৃতি। রঙ, ব্যানার কাজ, জোড়া উপাদান (নোঙর, জাহাজ, গোলাপ, ছোরা, চেরি, খুলি, মার্টিনি গ্লাস, ল্যাসো), এবং নির্দিষ্ট চিত্রিত রেফারেন্স সবই পঠনযোগ্যতাকে আকার দেয়। কম্পোজিশনাল পছন্দটি ট্যাটু করার পছন্দের মতোই গুরুত্বপূর্ণ।
  1. কি স্টাইল? ক্লাসিক্যাল আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল সেইলর জেরি পিন-আপগুলি নিও-ট্র্যাডিশনাল পিন-আপগুলির চেয়ে ভিন্নভাবে বয়স বাড়ায়; শিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপগুলি ফটোরিয়ালিস্টিক বেটি পেজ পোর্ট্রেটের চেয়ে শরীরে ভিন্নভাবে বসে; সময়োপযোগী-সেপিয়া স্টাইলাইজেশন সমৃদ্ধ নিও-ট্র্যাডিশনাল রঙের চেয়ে ভিন্নভাবে পড়ে। শৈলীটি কেবল একটি পৃষ্ঠের পছন্দ নয়, এটি একটি বাস্তব পছন্দ যার প্রযুক্তিগত এবং নান্দনিক প্রভাব রয়েছে। আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল সেইলর জেরির পিন-আপের নির্দিষ্ট স্থায়িত্ব (রঙের ইচ্ছাকৃত সমতলতা, আউটলাইনের বলিষ্ঠতা, কয়েক দশক ধরে ভালভাবে বয়স বাড়ানোর জন্য অপ্টিমাইজেশন) নকশার প্রধান বিক্রয় পয়েন্টগুলির মধ্যে একটি; রিয়েলিজম বা ফাইন-লাইন নির্বাচন পৃষ্ঠের বিশদ বিবরণের জন্য কিছু স্থায়িত্ব বিনিময় করে।
  1. কোন শিল্পী? পিন-আপ একটি প্রযুক্তিগতভাবে চাহিদাপূর্ণ নকশা যার জন্য শিল্পীকে একটি সীমাবদ্ধ শব্দভাণ্ডারের মধ্যে একটি স্বীকৃত মানব মুখ রেন্ডার করতে হয়। সমস্ত কর্মরত ট্যাটু শিল্পী চিত্র-পোর্ট্রেট কাজে বিশেষজ্ঞ নয়, এবং একটি ভালভাবে সম্পাদিত পিন-আপ এবং একটি খারাপভাবে সম্পাদিত পিন-আপের মধ্যে পার্থক্য মূলত মুখের রেন্ডারিংয়ে নিহিত। আমেরিকান ট্র্যাডিশনাল সেইলর জেরির বংশে প্রশিক্ষিত একজন অনুশীলনকারীর দ্বারা করা একটি পিন-আপ একই পিন-আপ থেকে ভিন্ন দেখাবে যা একজন শিকানো ফাইন-লাইন অনুশীলনকারী বা একজন সমসাময়িক ফটোরিয়ালিস্ট দ্বারা করা হয়েছে। যদি একটি নির্দিষ্ট ঐতিহ্য আপনার কাছে গুরুত্বপূর্ণ হয়, তবে সেই ঐতিহ্যে প্রশিক্ষিত একজন ট্যাটু শিল্পীকে খুঁজুন। বংশ গুরুত্বপূর্ণ।

একজন পেশাদার ট্যাটু শিল্পীর সাথে আপনি চারটি বিষয় নিয়েই সৎ আলোচনা করতে পারেন। পিন-আপ হল পেশাদার ট্রেডের সবচেয়ে পরিশীলিত মোটিফগুলির মধ্যে একটি; এটি ভালোভাবে বয়স ধরে রাখার জন্য প্রযুক্তিগত প্যাটার্নগুলি ব্যাপকভাবে নথিভুক্ত এবং ভালোভাবে শেখানো হয়, আমেরিকান ঐতিহ্যের এক শতাব্দীরও বেশি পরিমার্জন এবং এই ফর্মের পিছনে একটি নথিভুক্ত সমসাময়িক নারীবাদী পুনরুদ্ধারের ইতিহাস রয়েছে।

  • নরম্যান "নাবিক জেরি" কলিন্স, হোটেল স্ট্রিট গ্লোবলিস্ট. বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে যিনি তার হোটেল স্ট্রিট, হনলুলু দোকানে ক্যানোনিকাল আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী পিন-আপকে স্থিতিশীল করেছিলেন, যা 1930-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষ পর্যন্ত প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং 12 জুন, 1973-এ তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত চালু ছিল। হোটেল স্ট্রিট পিন-আপ ফ্ল্যাশ হল পেশাদার অনুশীলনে সবচেয়ে বেশি প্রতিলিপিকৃত আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী পিন-আপ শব্দভাণ্ডার।
  • চার্লি ওয়াগনার, বাউরি ট্যাটুর রাজা. চ্যাথাম স্কয়ার দোকান যা 1904 থেকে 1953 সাল পর্যন্ত বৃহত্তর বোয়ারি শব্দভাণ্ডারের মধ্যে পিন-আপ ফ্ল্যাশ তৈরি করেছিল; প্রধান বোয়ারি-থেকে-আমেরিকান-ঐতিহ্যবাহী সংক্রমণকারী ব্যক্তি।
  • ক্যাপ কোলম্যান (আগস্ট বার্নার্ড কোলম্যান). নরফোকের অনুশীলনকারী যার ফ্ল্যাশ 1936 সালে মেরিনার্স মিউজিয়াম দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, আমেরিকান ট্যাটু ফ্ল্যাশের প্রথম প্রাতিষ্ঠানিক রেকর্ড, যার মধ্যে পিন-আপ কম্পোজিশনও ছিল।
  • বার্ট গ্রিম. সেন্ট লুইস এবং লং বিচ পাইকের পিন-আপ ভ্যারিয়েন্ট; স্পল্ডিং এবং রজার্স সরবরাহের মাধ্যমে আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী পিন-আপের মধ্য-শতাব্দীর জাতীয় প্রচলন।
  • ভালো সময় চার্লির ট্যাটুল্যান্ড. ইস্ট এলএ চিকানো ব্ল্যাক-এন্ড-গ্রে ফাইন-লাইন উৎপত্তি এবং চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপ সাব-জেনরের প্রাতিষ্ঠানিক নোঙ্গর।
  • ট্যাটু ইতিহাসে মৎস্যকন্যা. সমান্তরাল নারী-মূর্তি নাবিক-ঐতিহ্য মোটিফ এবং এর মধ্য-শতাব্দীর আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী স্থিতিশীলতার সাথে ওভারল্যাপ।
  • ট্যাটু ইতিহাসে গোলাপ. পিন-আপ এবং গোলাপের জুটি এবং ভিক্টোরিয়ান থেকে বোয়ারি পর্যন্ত বিস্তৃত অনুভূতিপূর্ণ ফুলের প্রেক্ষাপট।
  • উলকি ইতিহাসে হৃদয়. পিন-আপ এবং নামের ব্যানার সহ প্রেমিকার কম্পোজিশন এবং সমান্তরাল আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী মোটিফ স্থিতিশীলতা।

উৎস

  • ট্যাটু আর্কাইভ (উইনস্টন-সালেম)। চার্লি ওয়াগনার, ক্যাপ কোলম্যান, পল রজার্স, বার্ট গ্রিম এবং সেইলর জেরির পিন-আপ ডিজাইন সহ পিরিয়ড ফ্ল্যাশ শীট হোল্ডিং। আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী পিন-আপের প্রধান তথ্য সংগ্রহ।
  • মেরিনার্স মিউজিয়াম, নিউপোর্ট নিউজ, ভার্জিনিয়া। কোলম্যান ফ্ল্যাশ হোল্ডিং, 1936 সালে অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। আমেরিকান ট্যাটু ফ্ল্যাশের প্রথম নথিভুক্ত প্রাতিষ্ঠানিক অধিগ্রহণ, যার মধ্যে পিন-আপ কম্পোজিশনও ছিল।
  • ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ দ্য ইউনাইটেড স্টেটস এয়ার ফোর্স, ডেটন, ওহাইও। পিরিয়ড ফটোগ্রাফি, সংরক্ষিত নোজ-আর্ট প্যানেল, এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আমেরিকান বোমারু বিমানের নোজ-আর্ট পিন-আপ কম্পোজিশনের পুনর্গঠন ডকুমেন্টেশন, B-17, B-24, এবং B-29 বিমানের উপর (1942 থেকে 1945)। বোমারু বিমানের নোজ-আর্ট ঐতিহ্যের প্রধান প্রাতিষ্ঠানিক নোঙ্গর। মেমফিস বেল B-17 ফ্লাইং ফোর্ট্রেস (মিউজিয়ামে সংরক্ষিত) জর্জ পেটি নিজেই ডিজাইন করা একটি পেটি গার্ল নোজ-আর্ট বহন করত।
  • হার্ডি, ডন এড (সম্পাদনা)। নাবিক জেরি ট্যাটু ফ্ল্যাশ: রাইজ অ্যান্ড শাইন, ভলিউম। 1. হার্ডি মার্কস পাবলিকেশনস, 2002। হোটেল স্ট্রিট ফ্ল্যাশ আর্কাইভের প্রধান প্রকাশিত সংস্করণ, যার মধ্যে ক্যানোনিকাল সেইলর জেরি পিন-আপ শব্দভাণ্ডার (হুলা গার্ল, সেইলর-ক্যাপ পিন-আপ, ল্যাসো সহ কাউগার্ল, মার্টিনি গ্লাস সহ স্নান-স্যুট পিন-আপ, শুয়ে থাকা এবং বসা ভ্যারিয়েন্ট) অন্তর্ভুক্ত।
  • ডিমেলো, মার্গো। শিলালিপির দেহ: আধুনিক ট্যাটু সম্প্রদায়ের একটি সাংস্কৃতিক ইতিহাস। ডিউক ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2000। আধুনিক ট্যাটু সম্প্রদায়ের একটি সাংস্কৃতিক ইতিহাস, যেখানে অ্যাঙ্কর, সম্পূর্ণ রিগড জাহাজ, হুলা গার্ল, হার্ট-এন্ড-ব্যানার এবং বৃহত্তর আমেরিকান ঐতিহ্যবাহী ক্যাননের পাশাপাশি পিন-আপের স্থান সহ নাবিক ট্যাটু ঐতিহ্যের প্রধান আধুনিক পাণ্ডিত্যপূর্ণ আলোচনা।
  • হার্ডি, ডন এড (জোয়েল সেলভিনের সাথে)। আপনার স্বপ্ন পরিধান করুন: ট্যাটুতে আমার জীবন। থমাস ডান বুকস / সেন্ট মার্টিনস, 2013। 1970-এর দশকের পরের আমেরিকান ঐতিহ্য এবং বোয়ারি-হোটেল স্ট্রিট পিন-আপ বংশের সাথে এর সম্পর্কের প্রথম-ব্যক্তি অ্যাকাউন্ট।
  • স্যান্ডার্স, ক্লিনটন আর। শরীর কাস্টমাইজ করা: ট্যাটু করার শিল্প ও সংস্কৃতি। টেম্পল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1989; সংশোধিত সংস্করণ 2008। পিন-আপ সহ ওয়ার্কিং-ক্লাস ট্যাটু মোটিফ গ্রহণের জন্য সমাজতাত্ত্বিক প্রেক্ষাপট।
  • প্যারি, অ্যালবার্ট। ট্যাটু: মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থানীয়দের দ্বারা অনুশীলন করা একটি অদ্ভুত শিল্পের গোপনীয়তা। সাইমন এবং শুস্টার, 1933; ডোভার, 1971 সালে পুনঃমুদ্রিত। আমেরিকান ওয়ার্কিং-ক্লাস ট্যাটু অনুশীলনের পিরিয়ড ডকুমেন্টেশন যার মধ্যে নাবিক প্রেমিকা-প্যানেল কাজ, প্রোটো-পিন-আপ শব্দভাণ্ডারের ব্যাপক কভারেজ রয়েছে।
  • স্প্রিংফিল্ড ডেইলি রিপাবলিকান (স্প্রিংফিল্ড, ম্যাসাচুসেটস), নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে বিশেষ প্রেরণ, ফেব্রুয়ারি 7, 1933, পৃষ্ঠা 3। চার্লি ওয়াগনারের বিশিষ্টতা এবং জাতীয় ফ্ল্যাশ বিতরণের পিরিয়ড-প্রেস প্রত্যয়ন।
  • বুজেক, মারিয়া এলেনা। পিন-আপ গ্রিলস: নারীবাদ, যৌনতা, জনপ্রিয় Culture। ডিউক ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2006। পিন-আপের জটিল ইতিহাস, যা পুরুষ-দৃষ্টির বস্তু এবং বিতর্কিত নারীবাদী স্থান উভয় হিসাবেই বিবেচিত হয়, উনিশ শতক থেকে 1990-এর দশকের পরের সমসাময়িক নারীবাদী পুনরুদ্ধারের মাধ্যমে আইকনোগ্রাফি ট্রেস করে।
  • মেয়ারোভিটজ, জোয়ান। "Women, Cheesecake, and Borderline Material: Respons to Girlie Pictures in the Mid-wentieth-century U.S." Women এর ইতিহাসের জার্নাল, ভলিউম 8, নং 3, ফল 1996, পৃষ্ঠা 9 থেকে 35। পিরিয়ডের প্রকৃত মহিলা-দর্শক পিন-আপ চিত্রকলার প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে প্রধান একাডেমিক আলোচনা, যা সাধারণ পুরুষ-দৃষ্টির ফ্রেমিং দ্বারা অস্পষ্ট জটিলতাকে নথিভুক্ত করে।
  • নেগ্রেট, ফ্রেডি এবং স্টিভ জোন্স। এখন হাসুন, পরে কাঁদুন: বন্দুক, গ্যাং এবং ট্যাটু। আমার জীবন কালো এবং ধূসর. সেভেন স্টোরিজ প্রেস, 2016। ইস্ট এলএ দৃশ্যের চিকানো ব্ল্যাক-এন্ড-গ্রে-এর প্রধান স্মৃতিচারণ, যেখানে গুড টাইম চার্লির বংশের মধ্যে চিকানো ফাইন-লাইন পিন-আপের আলোচনা রয়েছে।
  • লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস, ডেট্রয়েট পাবলিশিং কো. সংগ্রহ। বোয়ারি-যুগের ক্যাবিনেট কার্ড ফটোগ্রাফি যা সাইডশো পারফর্মার এবং নাবিকদের উপর নাবিক প্রেমিকা-প্যানেল এবং প্রোটো-পিন-আপ ট্যাটু কম্পোজিশন নথিভুক্ত করে, 1880 থেকে 1910 এর দশক।

সম্পাদকীয়

গবেষণা এবং দ্বারা লিখিত জন জে. মায়ো III, সম্পাদক, ট্যাটু ইতিহাস এটলাস. এই পৃষ্ঠাটি বর্তমান ক্যাননকে প্রতিফলিত করে সর্বশেষ পর্যালোচনা করা হয়েছে উপরে তারিখ এবং ত্রৈমাসিক চক্রে রিফ্রেশ করা হয়।

একটি ত্রুটি পাওয়া গেছে বা যোগ করার জন্য একটি উৎস আছে? আর্কাইভে জমা দিন. গৃহীত অবদান আর্কাইভ XP এবং নামযুক্ত স্বীকৃতি (অপ্ট-ইন) অর্জন করে।