Artoria Gibbons

Archivní poznámka

Anna Mae Burlingston se narodila July 16, 1893 v Linwood, Wisconsin. She se provdala za tatéra Charlese „Red“ Gibbonse kolem 1912, přijala umělecké jméno Artoria Gibbons a zbytek svého pracovního života strávila jako potetovaná atrakce. Tattoo Archive ji jasně cituje o tom, kdo dílo vytvořil. "Můj manžel udělal každý z nich." Red Gibbons si postavila oblek na celé tělo a následující tři a půl desetiletí ho nosila po celé zemi. Kariéra probíhala přes největší stany v America. She vystupoval s Ringling Brothers a Barnum & Bailey Circus od 1921 do 1923, největší a nejprestižnější cirkusová operace v United States, poté s Hagenbeck-Wallace Circus v 1924. Její vedlejší a karnevalové práce pokračovaly přinejmenším do konce třicátých let. Na vrcholu své popularity ve 20. letech 20. století byla považována za nejvíce potetovanou ženu na světě a ve své výkonnostní kategorii měla nejvyšší honoráře. Akt se řídil standardním formátem tetované atrakce. She zobrazoval dílo, často vyprávěl o původu nebo významu jednotlivých návrhů, a měl osobnost, která vyvažovala exotiku a úctyhodné. Ten formát měl za sebou rodokmen. Tradice tetovaných dám začala v 80. letech 19. století s Nora Hildebrandt a umělkyně označovaná jako Captain George Costentenus, oba se opírali o vyprávění o nedobrovolném tetování, příběh ze zajetí, aby vysvětlil známky. Gibbons seděl na komerčním vrcholu žánru, který začal, a pracoval na stejném okruhu o generaci později jako nabroušený profesionál. Peníze jsou část, kterou stojí za to držet. Potetované dámy její éry vydělávaly mzdy výrazně vyšší, než jaké mohly ženy z dělnické třídy vydělávat v konvenčním zaměstnání, což tvrdili učenci kultury vedlejších pořadů. Na vrcholu tradice nejúspěšnější potetované dámy překonaly své mužské potetované protějšky, což obrací standardní mzdovou hierarchii té doby. Pro ženu z dělnické třídy ve dvacátých letech 20. století představoval potetovaný tělový oblek cestu k jakési finanční nezávislosti, kterou běžné zaměstnání nenabízelo. Ta nezávislost přišla za cenu neustálého překračování, což bylo také remízou. Plně potetovaná žena porušila Victorian a genderové normy z počátku dvacátého století na několika frontách najednou. She ukázala své tělo v částečném svlečení. She na něm nesl trvalé stopy. She profitoval z displeje. Někteří historici četli nejúspěšnější tetované dámy jako rané postavy ve specificky ženské formě ekonomické agentury prostřednictvím tělesné autonomie, ženy, které proměnily podívanou na svá vlastní těla v platící řemeslo. Gibbons pracoval ve stejných letech jako Maud Stevens Wagner a Gus Wagner, tým manželů a manželek, kteří do interiéru American přenesli tetování s ručním bodnutím. Obě ženy sedí na různých stranách stejného záznamu. Wagner byl pracovní tatér a také tetovaný umělec. Gibbons byl atrakcí, její oblek byl vyroben výhradně jejím manželem Red, a ona posunula tuto roli na vrchol platové stupnice. Vrchol, kterého dosáhla, znamená úplný komerční rozkvět tradice, která začala s Hildebrandt a Costentenus o čtyřicet let dříve. Tradice ji o mnoho nepřežila. Vedlejší show upadla po polovině dvacátého století pod tlakem televize, která demokratizovala vizuální zábavu, diskursu o občanských právech, který přeformuloval freak show jako vykořisťování, a mainstreamingu tetovací kultury od 70. let kupředu. Anna Mae Burlingston zemřela dne March, 18, 1985, v jednadevadesáti letech. The American National Biography ji uvádí pod uměleckým jménem Gibbons, Artoria, potetovaná dáma, žánr, ve kterém stála na vrcholu.

Linie