Charles Eisenmann

Archivní poznámka

Charles Eisenmann se narodil v Germany dne October 5, 1855. Založil fotografické studio na 229 Bowery v New York City a provozoval ho od 1879 až do 90. let 19. století. The Bowery v těch letech byla centrem vedlejšího obchodu American, lemovaná deseticentovými muzei a výkladci, které živily Barnuma a Baileyho, a Eisenmann postavil svůj byznys na umělcích, kteří na tomto okruhu pracovali. Jeho akcie byla skříňová karta, studiový portrét připevněný na tuhé desce a prodávaný levně sběratelům. Fotografoval cirkusové a desetníky-muzeální akce a jeho hlídači nebyli omezeni jen uprostřed. Zahrnovali Mark Twain a Annie Oakley. Ale práce, která zafixovala jeho jméno, byla dlouhá řada portrétů, které vytvořil s tetovanými umělci, natočenými ve stejném studiu v pozdní éře Victorian a široce distribuovanými jako sběratelské karty. Tyto fotografie jsou důvodem, proč Eisenmann získává špendlík na tetovací mapě. Seděl na Nora Hildebrandt, jedné z prvních slavných potetovaných žen, jejíž celotělová ruční práce pocházela z Martin Hildebrandt. Vyfotografoval potetovaný pár umělců, účtovaný jako Frank a Annie Howard, zaznamenaný v trezoru jako Franklin Howard Packard a Anna Jane Morrison. Jeho studio zachytilo návrhy a inscenaci raného tetování Western přesně ve chvíli, kdy je desetníky a kočovné cirkusy přinášely platící veřejnosti. To načasování je hodnota archivu. Eisenmann pracoval se stejnými bloky jako průkopníci té doby. Jeho studio se nacházelo na ulici od Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly a Charlie Wagner, muži stavěli první obchod American a v případě O'Reilly's elektrický tetovací stroj patentovaný v 1891. Účinkující procházející těmito obchody také prošli Eisenmannovým fotoaparátem, takže jeho karty dokumentují těla, která raný obchod Bowery označoval. Přežití tohoto díla není náhodné. Jeho kabinetní karty jsou uchovány ve velkých historických sbírkách, včetně sbírky Ronalda G. Beckera na Syracuse University. Jeho portréty lidských zvláštností Barnuma a Baileyho jsou předmětem monografie 1979 „Monsters of the Gilded Age“, která shromáždila výstup studia do jediné publikované nahrávky desetiletí po faktu. Eisenmann nevedl studio Bowery až do konce sám. Jeho nástupcem, člověkem, který pod ním sloužil jako jakýsi praktikant, byl Frank Wendt, který po Eisenmannově ustupování provedl stejný druh portrétování umělce. Linka od jedné kamery k druhé udržela záznam z vedlejší show, který překračoval Eisenmannovy pracovní roky. Charles Eisenmann zemřel na December 8, 1927. Nikdy nikoho netetoval a nezanechal po sobě žádný blesk ani školu. To, co zanechal, je obrázek. Pro první generaci potetovaných umělců Western, lidí, kteří na konci devatenáctého století proměnili označené tělo na jevištní akt, je jeho studio nejkomplexnějším vizuálním archivem, který přežil, a většina toho, co je známo o tom, jak tyto návrhy vypadaly a jak byly prezentovány, prochází jeho sklem.

Linie