Emma de Burgh

Archivní poznámka

Emma de Burgh pracoval na konci devatenáctého století jako jedna polovina manželského páru, manžel a manželka, tetovaný akt, který de Burghs pomohl definovat. She se oženil s Frank de Burgh v 1885 v Burlingtonu, Iowa. Podle jednoho se Frank narodil jako James Burke, ale toto tvrzení je z jediného zdroje a není ověřeno, takže zde nemá žádnou váhu. Co je pevné, je manželství, datum a akt, který následoval. Dvojice přišla na řadu ve chvíli, kdy se výstava potetovaných těl přehoupla z námořní novinky do organizované divadelní podívané. Šli do New York City a uzavřeli smlouvu s Samuel O'Reilly na rozsáhlé tělové obleky. O'Reilly pak pracoval na elektrickém tetovacím strojku, který by si nechal patentovat v 1891, U.S. Patent No. 464,801, takže velká část raných prací de Burghs byla aplikována ručně s tradičními jehlami, spíše než poháněným strojem, pro který je vzpomínán. Práce pokrývá tyto dvě metody v přesném spojení mezi nimi. Emmino tělo neslo kousek, kterým se stala známou. Přes horní záda měla na sobě propracovanou reprodukci Leonarda da Vinciho Poslední večeře. Frank na to odpověděl velkým vyobrazením Ukřižování na vlastních zádech. Párování bylo záměrné. Proti stigmatu Victorian, které stále lpělo na poznamenané pokožce, si de Burghs zvolil silně náboženské a vlastenecké snímky, prezentující potetované tělo spíše jako oddané než pochybné. Samotné manželství šlo na kůži. Každý z nich měl na místě vytetované jméno toho druhého, oblečený se srdíčky a ozdobnými prapory. Pro cestovní pár prodávající slušnost byla shodná jména jak soukromým slibem, tak veřejnou částí aktu, manželským svazkem, který si platící publikum mohlo přečíst z těla. Tato rafinovaná a úctyhodná image odlišovala de Burghs od osamělých potetovaných umělců pracujících na stejném okruhu. Cestovali pod vedením cirkusu. Knihy tras společnosti Sells Brothers Circus je umístí na silnici mezi 1890 a 1895, což je organizovaný konec obchodu, který provedl akt po celé zemi. Na propagačním turné 1887 v England zbystřili hřiště a tvrdili, že některá jejich označení byla převzata na počest zlatého jubilea Queen Victoria. Jubilejní remíza byla spíše marketingovou strategií než faktem práce, a podle toho jim značně posílila postavení u publika British. Propagační plakát Paris, Emma a Frank de Burgh, Alcazar d'Ete, přežil přibližně z téhož roku a ukazuje, jak daleko tento akt cestoval. Místo Emma de Burgh v rekordu sedí na tomto raném uzlu. She byla pracující žena, která během cirkusových let nosila celý oddaný oblek, vytetovaný v New York mužem, který se chystal zmechanizovat obchod, a pomohla udělat z manželského potetovaného páru stálici vedlejších show American a European. Albert Parry si to zapsal ve své knize 1933 Tattoo: Secrets of a Strange Art as Practiced between the Natives of United States, což je zdroj, ke kterému se většina toho, co je o ní známo, vrací.

Linie