Captain George Costentenus

Arkivnote

Captain George Costentenus, født Djordgi Konstantinus på April 17, 1833, i en region i Det Osmanniske Rige, der svarer til det nuværende Albanien, kom fra en etnisk Greek og Christian familie. Wikipedia-oversigten og et Find A Grave-mindesmærke bærer begge 1833-fødslen. Næsten alt andet om hans oprindelse er en sideshow-historie, og hvælvingssedlen markerer tallet MIXED. Han udstillede sig selv som Greek-albaneren, tatoveret fra top til fod og byggede en karriere på en tatoveret krop, som intet Western-publikum i 1870'erne havde en ramme for. Kroppen i sig selv er det ene faste faktum. Roughly 388-tatoveringer dækkede ham, arbejdede i indigo- og cinnoberpigment og skånede angiveligt kun hans fodsåler og det indre af hans ører. Designene beskrives som dyr, geometriske mønstre og religiøse motiver i en hybrid Asian-influeret dekorativ stil. Hvem der satte dem der er uvist. Efter én beretning var arbejdet en tvangsstraf i Centralasien. Hvælvingen behandler det som næsten helt sikkert reklamefiktion, da designerne ikke matcher nogen kendt Central Asian eller Tartar tatoveringstradition. Den fiktion var handlingen. Costentenus fortalte publikum, at han var blevet grebet af Chinese-tartarer under en 1867-mineekspedition og tatoveret mod sin vilje over tre måneder for at deltage i et oprør. Den ufrivillige tatoveringshistorie var motoren i hele forestillingen, og han er det tidligste veldokumenterede tilfælde af det i American-sideshowet. Tropen gentager sig senere hos kunstnere, inklusive John O'Connell, der kaldte sig selv som Prince Constantine, og det formede, hvordan Victorian-publikummet læste tatovering som en ting, der blev gjort til en vesterlænding af ikke-Western-folk snarere end en ting valgt. Toppen var Barnum-kontrakten. Ved 1876 turnerede han med P.T. Barnums New og Greatest Show på Earth, handlingen faktureret i Barnums reklamemateriale som kaptajn Costentenus, Greek-albaneren, tatoveret fra top til fod. Lønnen, hundrede dollars om dagen, blev offentliggjort som bevis på hans kommercielle værdi og var en ekstraordinær sum for perioden. Han arbejdede 1876 og 1877 sæsonerne i den største skala American underholdning kunne tilbyde. Hans senere år løb længere end Barnum-opholdet, efter én konto. Ved 1885 siges han at være blevet blind og trukket sig tilbage til en velhavende ejendom i Grækenland, men ved June 1889 udstillede han på Folies Bergere i Paris og vendte tilbage til New York den October. Han søgte om pas i 1890 og igen i 1894. Til sidst var han velhavende, klædte sig tungt og bar dyre smykker, når han var væk fra scenen, hvilket afskærer enhver død-i-fattigfortælling. Efter 1894-passet forlader han posten. Hans 1833-fødsel ville have gjort ham enogtres ved hans sidst kendte udseende, og hans dødsdato er ukendt. Hans betydning er placering lige så meget som berømmelse. Hans Barnum-sæsoner af 1876 og 1877 kørte næsten nøjagtigt sammen med Martin Hildebrandt's kommerciel tatovering i New York og overlappede den tidlige karriere for Samuel F. O'Reilly, hvis elektriske tatoveringsmaskine patent kom i 1891. Costentenus sad ved hængslet, hvor Western-tatovering forvandlede sig fra en maritim folkepraksis til en kommerciel underholdningsvirksomhed. Han satte skabelonen for hele kropsdækningen, den eksotiske oprindelsesfortælling og promoveringen i Barnum-skalaen, der definerede den tatoverede attraktion for de næste halvtreds år, modellen, som senere figurer som Gus Wagner og Maud Wagner arvede.

Linje