Charles Eisenmann

Arkivnote

Charles Eisenmann blev født i Germany på October 5, 1855. Han oprettede et fotografistudie på 229 Bowery i New York City og drev det fra 1879 gennem 1890'erne. The Bowery i disse år var centrum for American sideshow-handelen, omkranset af skillingsmuseer og butiksfacaderne, der fodrede Barnum og Bailey, og Eisenmann byggede sin forretning på de kunstnere, der arbejdede på det kredsløb. Hans lager i handelen var kabinetkortet, et studieportræt monteret på stift bord og solgt billigt til samlere. Han fotograferede cirkus- og skillingsmuseumshandlinger, og hans siddende var ikke begrænset til midtvejs. De inkluderede Mark Twain og Annie Oakley. Men det arbejde, der fik hans navn, var den lange serie af portrætter, han lavede af tatoverede kunstnere, optaget i det samme studie i den sene Victorian-æra og distribueret bredt som samlerkort. Disse fotografier er grunden til, at Eisenmann tjener en nål på et tatoveringskort. Han sad Nora Hildebrandt, en af ​​de første berømte tatoverede kvinder, hvis fuldkrops håndstik kom fra Martin Hildebrandt. Han fotograferede det tatoverede kunstnerpar, der blev regnet som Frank og Annie Howard, optaget i hvælvingen som Franklin Howard Packard og Anna Jane Morrison. Hans studie fangede design og iscenesættelse af tidlig Western-tatovering i det nøjagtige øjeblik, museer og omrejsende cirkus bar det til et betalende publikum. Den timing er værdien af ​​arkivet. Eisenmann arbejdede på de samme blokke som periodens banebrydende tatovører. Hans atelier sad nede på gaden fra Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly og Charlie Wagner, mændene, der byggede den første American butikshandel og, i O'Reilly's tilfælde, den elektriske tatoveringsmaskine patenteret i 1891. De kunstnere, der passerede gennem disse butikker, gik også gennem Eisenmanns kamera, så hans kort dokumenterer ligene, som den tidlige Bowery-handel markerede. Det arbejdes overlevelse er ikke tilfældigt. Hans skabskort er bevaret i store historiske samlinger, herunder Ronald G. Becker-samlingen ved Syracuse University. Hans portrætter af Barnum og Baileys menneskelige særheder er emnet for 1979-monografien "Monsters of the Gilded Age", som samlede studiets output til en enkelt offentliggjort plade årtier efter kendsgerningen. Eisenmann kørte ikke Bowery-studiet til ende alene. Hans efterfølger dér, en mand, der havde fungeret som en slags praktikant under ham, var Frank Wendt, som førte den samme slags performerportrætter frem efter Eisenmann trådte tilbage. Linjen fra det ene kamera til det næste holdt sideshow-rekorden forbi Eisenmanns egne arbejdsår. Charles Eisenmann døde på December 8, 1927. Han tatoverede aldrig nogen, og han efterlod ingen blitz og ingen skole. Det, han efterlod, er billedet. For den første generation af Western-tatoverede kunstnere, de mennesker, der gjorde en markant krop til en scenekunst i slutningen af ​​det nittende århundrede, er hans atelier det mest omfattende visuelle arkiv, der overlever, og det meste af det, der er kendt om, hvordan disse design så ud, og hvordan de blev præsenteret, løber gennem hans glas.

Linje