| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Chaz Bojorquez |
| Type | Person |
| Æra | Modern |
| Sted | Highland Park · Los Angeles, California |
| Dato | 1969 CE |
| Style / Technique | West Coast Cholo calligraphy; pachuco placa lettering fused with Old English blackletter and East Asian brush discipline |
| Forbundet med | Chicano Sort & Grå, Jack Rudy (Gudfader af Sort-Hvid), Charlie Cartwright (Good Time Charlie) |
Arkivnote
Chaz Bojorquez blev født Charles Bojorquez i 1949 i Highland Park, et arbejderklasse Mexican-American-kvarter i det nordøstlige Los Angeles. Gaderne, han voksede op i, var allerede organiseret ved at skrive. Placas, det håndmalede opkaldsvægskrift af Mexican-American Los Angeles, markerede territorium, afstamning og respekt, og Avenues, den mangeårige Highland Park-bande, markerede deres grund på samme måde. Bojorquez var aldrig i banden. Han lærte bogstaverne som tegner, ikke soldat. Han trænede, og trænede seriøst. Han studerede maleri på California State University, Los Angeles omkring 1967, derefter keramik og maleri på Chouinard Art Institute, før det foldede sig ind i CalArts i 1970. Han studerede præ-Columbian kunst og skulptur ved Universidad de Artes Plasticas i Guadalajara. Den afgørende uddannelse kom fra pensel. Under Master Yun Chung Chiang ved Pacific Asia Museum i Pasadena, en lærer undervist på skift af Pu Ju, bror til den sidste Qing kejser, absorberede Bojorquez to regler, der ville styre alt efter: linjen er hellig, og hele kroppen, ikke håndleddet, driver slaget. I 1969 begyndte han at skrive på gaderne i Highland Park under navnet CHINGASO. Samme år skar han en stencil og sprayede Senor Suerte, Mr. Lucky, på en trappesøjle ved Arroyo Seco Parkway. Figuren var et kranie med tophatte, pelskrave, der krydsede sine skeletfingre for held, samlet fra calavera-traditionen, pachuco zoot-suit-kjole og den enkle gestus for held og lykke. Det var den første stencilerede graffito i Los Angeles-gadehistorien. Originalen holdt sig indtil 1984. Så forlod billedet hans hænder. The Avenues af Highland Park adopterede Senor Suerte som en tatovering i kvarteret og fængslet, og en folkelig betydning samlede sig omkring den: en mand, der bar kraniet på sin krop, blev beskyttet mod at blive dræbt. Denne overbevisning, dokumenteret af velrenommeret journalistik snarere end hævdet af Bojorquez selv, er den vigtigste vej, hvorved hans tegning kom ind i tatoveringsbranchen, idet han kørte på bryster, halse og hænder på fængslede og tidligere fængslede Chicano-mænd over Southern California. Hans større bidrag var ikke ét billede, men et alfabet. Bojorquez smeltede tre kilder sammen i et enkelt fungerende system: pachuco placa bogstaverne på Los Angeles, en sproglig visningsstil, der går før New York undergrundsskrivning med omkring to årtier; Old English sortbrev trukket fra avisers mastehoveder, diplomer og gravsten; og børstedisciplinen i East Asian kalligrafi. Resultatet, som normalt kaldes West Coast Cholo, er høje, smalle latinske bogstaver med store bogstaver, der er sat skulder ved skulder med sorte bogstaver, udført med en pensel og et-taktskontrol i stedet for en spraydåse. Han har konsekvent afvist aerosol som sit primære værktøj. Det alfabet blev det underliggende skrift for det sene tyvende århundrede Chicano tatoveringsbogstaver med fine streger. Forbindelsen er stilistisk afstamning, ikke studielære. Der er ingen lærer-til-elev-kæde fra Bojorquez til de navngivne bogstavere, der arbejder i hans formsprog. Det, de deler, er det system, han kodificerede, den samme grammatik med det latinske alfabet, der løber gennem East Los Angeles-traditionen med fine linjer i Jack Rudy, Charlie Cartwright og Freddy Negrete, hvor Senor Suerte selv går igen som flash, og gennem Mark Mahoney's Shamrock Social Club, hvor bogstaverne forbliver et fungerende formsprog. Bojorquez krydsede fuldt ud ind i den etablerede kunstverden, blandt de første cholotraditionsforfattere, der gjorde det. Hans 1992-maleri Somos La Luz, et navneopråb af Los Angeles-graffitiforfattere præsenteret som kunst, kom ind på Smithsonian American Art-museet. Smithsonian's arkiv af American Art opbevarer hans papirer, 1956 til 2017, inklusive et 1973 fotografi af Senor Suerte tagget under en Los Angeles bro. Hans arbejde er indsamlet af LACMA, MOCA og de Young, og han har holdt foredrag på Otis, Art Center, Smithsonian og Kennedy Center. Street Writers, 1975-bogen fotograferet af Gusmano Cesaretti på ture Bojorquez guidet gennem øst og nordøst Los Angeles, fik ham i posten og vendte tilbage til tryk i 2021.