| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Elizabeth Weinzirl |
| Type | Person |
| Æra | Modern |
| Sted | Portland · Oregon |
| Dato | 1947 CE |
| Style / Technique | Mid-century American traditional body suit, collector and convention ambassador |
| Forbundet med | Bert Grimm, Betty Broadbent, Maud Wagner |
Arkivnote
Elizabeth Weinzirl blev født Elizabeth Henrietta Halberstadt på June 2, 1902, i Brooklyn, New York, pr. Find A Grave mindesmærke 155273362. She kom sent til tatovering. Hendes første værk, en sommerfugl, blev lavet i 1947 i en alder af 45 af Portland, Oregon tatovøren Max Pelz, en dato og en detalje optaget af Tattoo Archive-biografien udarbejdet af Chuck Eldridge. Fra den enkelte sommerfugl fik hun en heldragt. Hovedparten af det arbejde kom fra Bert Grimm. Ved Tattoo Archive og et hentet resumé fra Guy Aitchison tatoverede Grimm hende først i St. Louis, Missouri, og hun fulgte ham senere til Long Beach, California, i 1950'erne for mere. Grimm drev tidens lange American-traditionelle studier, og Weinzirl blev en af hans mest gennemarbejdede kunder, der bar hans flash-ordforråd henover hendes hud i stedet for selv at samle en maskine op. Weinzirl var en samler og en entusiast, ikke en arbejdende tatovør, og det er meningen med hende. Based i Portland byggede hun et korrespondancenetværk, der nåede tatovører og samlere over hele verden. She skrev breve, byttede fotografier og visitkort og samlede memorabilia og samlede et arkiv af tatoveringer fra det tyvende århundrede, der voksede sammen med kropsdragten. Den håndfuld navngivne kilder bag hendes optegnelse, Tattoo Archive-biografien af Chuck Eldridge, Guy Aitchison-resuméet og Find A Grave-mindesmærket beskriver alle en kvinde, hvis plads i handlen hvilede på det, hun samlede, og som hun kendte i stedet for på en stol, hun arbejdede. International Tattoo Art-magasinet bragte senere retrospektive indslag på hende, og branchen kendte hende ved det kærlige håndtag "Tattooed Grandma". Den person gjorde virkelig arbejde. På tværs af årene efter World War II bar en stærkt tatoveret kvinde stadig et stigma, og Weinzirl mødte det med en venlig, bedstemoragtig offentlig tilstedeværelse, som var svær at tilpasse til den gamle karneval- og sømandsstereotype. She blev fast inventar på de tidlige tatoveringskonventioner, et velkendt og velkomment ansigt, der kunne tale håndværk med hvem som helst, og hun var med til at mildne den sociale dømmekraft, der var knyttet til tatoverede kvinder i midten af århundredet. Hendes betydning er arkivering lige så meget som personlig. Brevene, fotografierne, kortene og konventionens memorabilia, hun opbevarede, lægger op til en registrering af, hvordan American-tatoveringssamfundet fra midten af århundredet talte til sig selv og holdt sammen, før handelen havde nogen formelle institutioner til at gøre det for dem. Den korrespondance er en primær kilde for en periode, der efterlod tynde papirspor, bevaret, fordi en entusiast i Portland mente, den var værd at beholde. Samfundet anerkendte hende i hendes egen levetid. I 1981 skabte National Tattoo Association Elizabeth Weinzirl Award, givet til årets tatoveringsentusiast, og opkaldte sin højeste ære til en samler efter kvinden, der var blevet model for en. She døde på September 8, 1993, ifølge Find A Grave-posten og Portland-nekrologmeddelelser, på 91. Bodydragten var én kvindes, men prisen bærer stadig navnet videre, der hvert år knyttes til den samler, National Tattoo Association-dommerne har gjort mest for kunsten.