| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Ben Corday |
| Typ | Person |
| Epoche | Early Modern |
| Ort | Haupt-Street · Los Angeles |
| Datum | 1912 CE |
| Style / Technique | early American traditional flash, fine linework with painterly shading |
| Verbunden mit | Bert Grimm, Lyle Tuttle, Don Ed Hardy |
Archivnotiz
Ben Corday wurde 1875 geboren, wobei offizielle Dokumente auf Lancashire, England, hinweisen. Er erzählte es anders. Im Laufe seines Lebens behauptete er, in Singapur, Hongkong oder Lucknow, Indien, geboren zu sein, sodass der farbenfrohe Ursprung seine eigene Erzählung ist und die Aufzeichnung aus Lancashire die solidere Tatsache darstellt. Er lief mit vierzehn Jahren zur See und verbrachte seine Jugend auf Schiffen. Anschließend trat er in die britische Armee ein, diente sowohl im Royal Marine Light Infantry als auch in den Scots Guards und kämpfte von 1899 bis 1902 im Zweiten Burenkrieg. Corday wanderte 1912 in die Vereinigten Staaten ein und baute eine Karriere auf seiner Größe auf. Sein Antrag auf US-Staatsbürgerschaft von 1912 verzeichnete ihn mit 1,83 m. Andere Werbematerialien und sein Nachruf dehnten diese Zahl aus und listeten Größen von 1,83 m bis 2,26 m auf, sodass die Zahl des Antrags die ist, der man vertrauen kann, und der Rest ist Showbill-Inflation. Er wog zwischen 136 und 143 kg. Er tourte als herausragender Riese und Kraftprotz, unter anderem mit dem Sells Floto Circus. 1916 fand ihn das Kino. Corday arbeitete als Charakterdarsteller für Hal Roach und trat in mindestens vier Kurzkomödien als physischer Kontrast und Bösewicht neben Harold Lloyd in der Lonesome Luke-Serie auf. Die Besetzungslisten sind erhalten geblieben. Der Riese, der den Bösewicht in Zwei-Rollen-Komödien spielte, war abseits des Sets einer der sorgfältigsten Zeichner im amerikanischen Tätowiergewerbe. Das Tätowieren ist der Teil, der Bestand hatte. Corday arbeitete in großen Zentren im ganzen Land, in New York, San Francisco und Los Angeles. In Los Angeles tätowierte er in der Main Street neben Bert Grimm, und es ist Grimm, der viel von Cordays Geschichte an die nächste Generation weitergab, insbesondere an den Sammler und Historiker Lyle Tuttle. Diese Kette, Corday zu Grimm zu Tuttle, ist der Hauptgrund, warum die Aufzeichnung überhaupt erhalten bleibt. Was seinen Flash auszeichnete, war Zurückhaltung. Wo viele frühe Tätowierer auf dicke, schwere Umrisse setzten, zog Corday eine zarte, anmutige, hochkontrollierte Linie. Er leistete Pionierarbeit bei glatten, weichen Übergängen und sorgfältiger Schattierung, die seinen Blättern eine dimensionale, malerische Qualität verliehen, und arbeitete in klaren, harmonischen Farben, die aus flüssigen Pigmenten und Aquarellen aufgebaut waren. Er verband japanische Komposition und dekorativen Fluss mit kühnen westlichen Motiven, und das Ergebnis liest sich als Hauptentwickler der amerikanischen traditionellen Ästhetik und nicht als deren Kopist. Die Motive waren das übliche maritime und patriotische Vokabular des Handwerks, Adler, Anker, Segelschiffe, Dolche und Panther, gezeichnet mit einer Hand, die feiner war, als es das Thema normalerweise zuließ. Eines seiner gefeiertsten Designs ist das Annie Oakley Rückenstück, eine stilisierte Cowgirl zu Pferd, eingerahmt von amerikanischen Flaggen. Blätter wie dieses sind der Grund, warum sein Name seine Größe überlebte. Corday starb 1938 in Los Angeles, Kalifornien. Seine Arbeit blieb nicht begraben. Don Ed Hardy veröffentlichte Faksimile-Sammlungen von Cordays Kunstwerken durch Hardy Marks Publications, und das Tattoo Archive gab Chuck Eldridges Studie "Ben Corday: An Artist, Not a Self-Styled Professor" heraus, ein Titel, der als Urteil fungiert. Der Mann verkaufte sich als Riese und Zirkus-Bösewicht. Der Flash, den er hinterließ, argumentiert, dass er ein echter Künstler war, und die besseren Historiker haben zugestimmt.