Charles Eisenmann

Σημείωση αρχείου

Το Charles Eisenmann γεννήθηκε στο Germany στο October 5, 1855. Δημιούργησε ένα στούντιο φωτογραφίας στο 229 Bowery στο New York City και το διηύθυνε από το 1879 έως τη δεκαετία του 1890. Το The Bowery εκείνα τα χρόνια ήταν το κέντρο του παράξενου εμπορίου American, γεμάτο με μουσεία και τις βιτρίνες που τροφοδοτούσαν τον Barnum και τον Bailey, και ο Eisenmann έχτισε την επιχείρησή του στους καλλιτέχνες που δούλευαν σε αυτό το κύκλωμα. Το απόθεμά του στο εμπόριο ήταν η κάρτα του ντουλαπιού, ένα πορτρέτο στούντιο τοποθετημένο σε σκληρό σανίδι και πωλήθηκε φτηνά στους συλλέκτες. Φωτογράφιζε παραστάσεις τσίρκου και δεκάρων μουσείων, και οι κάτοικοί του δεν περιορίζονταν στη μέση του δρόμου. Περιλάμβαναν το Mark Twain και την Annie Oakley. Αλλά το έργο που καθόρισε το όνομά του ήταν η μεγάλη σειρά πορτρέτων που έκανε από καλλιτέχνες με τατουάζ, που γυρίστηκαν στο ίδιο στούντιο στα τέλη της εποχής του Victorian και διανεμήθηκαν ευρέως ως συλλεκτικές κάρτες. Αυτές οι φωτογραφίες είναι ο λόγος που ο Eisenmann κερδίζει μια καρφίτσα σε έναν χάρτη τατουάζ. Κάθισε Nora Hildebrandt, μια από τις πρώτες διάσημες γυναίκες με τατουάζ, της οποίας η δουλειά με το χεράκι σε όλο το σώμα προήλθε από το Martin Hildebrandt. Φωτογράφισε το ζευγάρι ερμηνευτών με τατουάζ που ονομαζόταν Frank and Annie Howard, καταγεγραμμένο στο θησαυροφυλάκιο ως Franklin Howard Packard και Anna Jane Morrison. Το στούντιο του απαθανάτισε τα σχέδια και τη σκηνοθεσία του πρώιμου τατουάζ Western ακριβώς τη στιγμή που τα μουσεία και τα ταξιδιωτικά τσίρκο το μετέφεραν σε κοινό που πληρώνει. Αυτός ο συγχρονισμός είναι η αξία του αρχείου. Ο Άιζενμαν δούλεψε τα ίδια μπλοκ με τους πρωτοπόρους τατουάζ της περιόδου. Το στούντιο του βρισκόταν στον δρόμο από τα Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly και Charlie Wagner, οι άντρες που έφτιαχναν το πρώτο κατάστημα American και, στην περίπτωση O'Reilly's, την ηλεκτρική μηχανή τατουάζ που κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας στο 1891. Οι καλλιτέχνες που περνούσαν από αυτά τα μαγαζιά πέρασαν και από την κάμερα του Eisenmann, έτσι οι κάρτες του τεκμηριώνουν τα σώματα που σημάδευε το πρώιμο εμπόριο Bowery. Η επιβίωση αυτού του έργου δεν είναι τυχαία. Οι κάρτες του ντουλαπιού του διατηρούνται σε σημαντικές ιστορικές συλλογές, συμπεριλαμβανομένης της συλλογής Ronald G. Becker στο Πανεπιστήμιο των Συρακουσών. Τα πορτρέτα του με τις ανθρώπινες παραξενιές του Μπάρνουμ και του Μπέιλι είναι το θέμα της μονογραφίας 1979 "Monsters of the Golded Age", η οποία συγκέντρωσε την παραγωγή του στούντιο σε έναν δίσκο που δημοσιεύτηκε δεκαετίες μετά το γεγονός. Ο Eisenmann δεν έτρεξε το στούντιο Bowery μόνος του μέχρι το τέλος. Ο διάδοχός του εκεί, ένας άνθρωπος που είχε υπηρετήσει ως οικότροφος υπό τον ίδιο, ήταν ο Frank Wendt, ο οποίος μετέφερε το ίδιο είδος πορτραίτου του ερμηνευτή προς τα εμπρός αφού ο Eisenmann υποχώρησε. Η γραμμή από τη μια κάμερα στην άλλη κράτησε το ρεκόρ παρενόχλησης πέρα ​​από τα χρόνια εργασίας του ίδιου του Άιζενμαν. Το Charles Eisenmann πέθανε στο December 8, 1927. Δεν έκανε ποτέ τατουάζ σε κανέναν και δεν άφησε φλας και σχολείο. Αυτό που άφησε είναι η εικόνα. Για την πρώτη γενιά ερμηνευτών με τατουάζ Western, τους ανθρώπους που μετέτρεψαν ένα σημαδεμένο σώμα σε σκηνική πράξη στα τέλη του δέκατου ένατου αιώνα, το στούντιο του είναι το πιο ολοκληρωμένο οπτικό αρχείο που σώζεται και τα περισσότερα από όσα είναι γνωστά για το πώς φαίνονταν αυτά τα σχέδια και πώς παρουσιάστηκαν διατρέχουν το ποτήρι του.

Γενεαλογία