Dan Higgs

Σημείωση αρχείου

Ο Dan Higgs γεννήθηκε στη Βαλτιμόρη του Μέριλαντ, στο 1964, και η πόλη κρατά το όνομά του από τότε. Άρχισε να κάνει τατουάζ γύρω από το 1984 εξασφαλίζοντας μια μαθητεία στο κατάστημα της Βαλτιμόρης του Tux Farrar, που επίσης αποδόθηκε "Tattoos Tux". Σε μια συνέντευξη που διεξήχθη αργότερα από το Ed Hardy, ο Higgs περιέγραψε το κατάστημα της Farrar ως καλυμμένο τοίχο σε τοίχο αστραπιαία, συμπεριλαμβανομένων παλαιότερων φύλλων East Coast από ιστούς αράχνης και κρυπτικά συμμετρικά σχέδια. Απέδωσε στον Farrar τόσο την είσοδό του στο εμπόριο όσο και την εισαγωγή του στη γενεαλογία του New York εκκεντρικού Thom deVita, με τον οποίο ο Farrar είχε περάσει σημαντικό χρόνο. Το πρώτο του φλας, σύμφωνα με τον δικό του λογαριασμό, ήταν καρτουνίστικο, επειδή δεν είχε δει ακόμη μεγάλες ποσότητες κλασικού φλας American. Η Farrar τον ώθησε να σχεδιάσει τα δικά του σχέδια καθώς η προσαρμοσμένη αλλαγή East Coast κέρδισε δυναμική. Αυτή η αλυσίδα, το Farrar στο Higgs, είναι μια από τις άμεσα τεκμηριωμένες διαδρομές μέσω των οποίων η ιδιότυπη ευαισθησία καταστημάτων λαϊκής τέχνης της deVita έφτασε στον κόσμο των καταστημάτων West Coast. Στις αρχές της δεκαετίας του 1990 ο Higgs είχε μετακομίσει στο San Francisco και εργαζόταν στο Tattoo City του Ed Hardy. Ο πάγκος Tattoo City εκείνης της περιόδου, Hardy, Freddy Corbin, Eddy Deutsche, Igor Mortis και Higgs, αντιμετωπίζεται στη δευτερεύουσα πρέσα τατουάζ ως ένα από τα θεμελιώδη δωμάτια του σύγχρονου προσαρμοσμένου τατουάζ American. Ιδιαίτερα ο Χιγκς και ο Κόρμπιν αναφέρονταν ως οι «νεότουρκοι» του μαγαζιού. Το έργο του εμφανίστηκε στο Hardy's Tattoo Time No. 5 και αποτέλεσε το αντικείμενο μιας πολυσέλιδης συνέντευξης από τον Hardy στο Tattoo Revue No. Αυτό που ξεχώρισε τον Χιγκς ήταν η άρνηση της στροφής της δεκαετίας προς τη λεπτή γραμμή και τον φωτογραφικό ρεαλισμό. Αντιμετώπισε το συμπαγές μαύρο ως πρωταρχικό δομικό υλικό και όχι ως υλικό πλήρωσης και δημιούργησε τολμηρή απλοποιημένη γραμμή, λατρευτικές και εσωτερικές εικόνες και ιδιότυπα γράμματα χειροποίητα σε ένα ενιαίο γραφικό λεξιλόγιο. Τα γράμματα και τα φύλλα του flash, που αναπαράχθηκαν στο The Doomsday Bonnet (Blind I Books, 1996) και κυκλοφόρησαν ως σπάνια πρωτότυπα φύλλα στη συνέχεια, έγιναν μια στιλιστική λίθος για νεότερους παραδοσιακούς και εσωτεριστικούς τατουάζ. Η εμβέλεια τεκμηριώνεται στην επόμενη γενιά. Το όνομά του εμφανίζεται στις δηλωμένες λίστες επιρροής των Chris Conn, Eddy Deutsche και Freddy Corbin, οι οποίοι τον έχουν πιστώσει σε συνέντευξή τους ως κεντρικό στοιχείο του τρόπου σκέψης τους για το σκάφος. Ο βάσιμος ισχυρισμός δεν είναι ότι ο Χιγκς ήταν ο πρώτος που επανέφερε το παραδοσιακό έργο, αφού η αναβίωση του American είχε πολλές παράλληλες πηγές, αλλά ότι ήταν ένας από μια μικρή ομάδα καλλιτεχνών των αρχών της δεκαετίας του 1990 που επικεντρώθηκαν εκ νέου με τολμηρή, βαριά μαύρη δουλειά, με ρίζες στην παράδοση. Ο Χιγκς εγκατέλειψε το τατουάζ τη δεκαετία του 2000. Σύμφωνα με έναν λογαριασμό, που αναφέρθηκε μεταχειρισμένος σε συνεντεύξεις με τατουάζ και συζήτηση στο φόρουμ και όχι από δήλωση σε πρώτο πρόσωπο, παραιτήθηκε επειδή η άνοδος της διαδικτυακής κουλτούρας τατουάζ άλλαξε τη τέχνη με τρόπους που δεν του άρεσε, έτσι ώστε "το τατουάζ άρχισε να γίνεται απλώς τατουάζ" χωρίς το ευρύτερο περιεχόμενο που ήθελε από αυτό. Δεν αναφέρεται συγκεκριμένο έτος στις πηγές που εξετάστηκαν. Η καριέρα του στο τατουάζ ήταν σύντομη και γεωγραφικά περιορισμένη, ωστόσο η επιρροή του είναι μεγαλύτερη από το εύρος της. Παράλληλα και πέρα ​​από αυτό, ο Higgs είναι ο μακροχρόνιος τραγουδιστής και στιχουργός του συγκροτήματος Lungfish της Dischord Records και ένας σόλο δισκογραφικός καλλιτέχνης και ποιητής, έργο που τον τοποθετεί ανάμεσα στους λίγους τατουάζ των οποίων η οπτική πρακτική είναι δημόσια αδιαχώριστη από μια σοβαρή συνεχή πρακτική σε άλλο μέσο. Συνεχίζει να ζει και να εργάζεται στη Βαλτιμόρη.

Γενεαλογία