| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Chaz Bojorquez |
| Tipo | Persona |
| Época | Moderno |
| Lugar | Highland Park · Los Angeles, California |
| Fecha | 1969 CE |
| Style / Technique | West Coast Cholo calligraphy; pachuco placa lettering fused with Old English blackletter and East Asian brush discipline |
| Conectado con | Chicano Black y Grey, Jack Rudy (Padrino del Black and Grey), Charlie Cartwright (Good Time Charlie) |
Nota de archivo
Chaz Bojorquez nació Charles Bojorquez en 1949 en Highland Park, un barrio chicano de clase trabajadora en el noreste de Los Ángeles. Las calles por las que creció ya estaban organizadas por la escritura. Las placas, la escritura mural pintada a mano del Los Ángeles chicano, marcaban territorio, linaje y respeto, y The Avenues, la antigua pandilla de Highland Park, marcaban su terreno de la misma manera. Bojorquez nunca estuvo en la pandilla. Aprendió las letras como dibujante, no como soldado. Se formó, y se formó seriamente. Estudió pintura en la California State University, Los Ángeles alrededor de 1967, luego cerámica y pintura en el Chouinard Art Institute antes de que se fusionara con CalArts en 1970. Estudió arte y escultura precolombina en la Universidad de Artes Plásticas de Guadalajara. La educación decisiva provino del pincel. Bajo el Maestro Yun Chung Chiang en el Pacific Asia Museum de Pasadena, un profesor que a su vez fue enseñado por Pu Ju, hermano del último emperador Qing, Bojorquez absorbió dos reglas que gobernarían todo lo posterior: la línea es sagrada, y todo el cuerpo, no la muñeca, impulsa el trazo. En 1969 comenzó a escribir en las calles de Highland Park bajo el nombre de CHINGASO. Ese mismo año, cortó una plantilla y roció Senor Suerte, Mr. Lucky, en un pilar de una escalera en la Arroyo Seco Parkway. La figura era una calavera con bombín y cuello de piel cruzando sus dedos esqueléticos para la suerte, ensamblada de la tradición de la calavera, el vestido pachuco de traje de zoot, y el simple gesto de buena fortuna. Fue el primer grafiti estarcido en la historia de las calles de Los Ángeles. El original se mantuvo hasta 1984. Luego la imagen salió de sus manos. The Avenues de Highland Park adoptaron a Senor Suerte como un tatuaje de barrio y de prisión, y un significado popular se reunió a su alrededor: un hombre que llevaba la calavera en su cuerpo estaba protegido de ser asesinado. Esa creencia, documentada por periodismo de renombre en lugar de ser reclamada por el propio Bojorquez, es la ruta más importante por la cual su dibujo entró en el oficio del tatuaje, cabalgando en los pechos, cuellos y manos de hombres chicanos encarcelados y ex-encarcelados en todo el sur de California. Su mayor contribución no fue una imagen sino un alfabeto. Bojorquez fusionó tres fuentes en un único sistema de trabajo: la escritura de placas pachucas de Los Ángeles, un estilo de exhibición vernáculo que precede a la escritura de metro de Nueva York en aproximadamente dos décadas; el blackletter del inglés antiguo extraído de los titulares de periódicos, diplomas y lápidas; y la disciplina del pincel de la caligrafía de Asia oriental. El resultado, comúnmente llamado West Coast Cholo, son letras latinas altas, estrechas y en mayúsculas, puestas hombro con hombro con ornamentación blackletter, ejecutadas con un pincel y control de un solo trazo en lugar de una lata de spray. Siempre ha rechazado el aerosol como su herramienta principal. Ese alfabeto se convirtió en la escritura subyacente de la caligrafía de tatuajes finos chicanos de finales del siglo XX. La conexión es descendencia estilística, no aprendizaje en estudio. No hay una cadena de maestro a estudiante desde Bojorquez hasta los rotulistas nombrados que trabajan en su idioma. Lo que comparten es el sistema que codificó, la misma gramática del alfabeto latino que recorre la tradición de la línea fina del este de Los Ángeles de Jack Rudy, Charlie Cartwright y Freddy Negrete, donde el propio Senor Suerte recurre como flash, y a través del Shamrock Social Club de Mark Mahoney, donde la rotulación sigue siendo un idioma de trabajo. Bojorquez cruzó completamente al mundo del arte establecido, entre los primeros escritores de la tradición chola en hacerlo. Su pintura de 1992 Somos La Luz, un recuento de escritores de graffiti de Los Ángeles presentado como bellas artes, ingresó al Smithsonian American Art Museum. Los Archivos de Arte Americano del Smithsonian albergan sus papeles, de 1956 a 2017, incluida una fotografía de 1973 de la etiqueta Senor Suerte debajo de un puente de Los Ángeles. Su obra es coleccionada por LACMA, MOCA y el de Young, y ha dado conferencias en Otis, Art Center, el Smithsonian y el Kennedy Center. Street Writers, el libro de 1975 fotografiado por Gusmano Cesaretti en giras que Bojorquez guió por el este y noreste de Los Ángeles, lo fijó en el registro y volvió a imprimirse en 2021.