| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | استیو برن |
| نوع | شخص |
| دوره | معاصر |
| مکان | Rock of Ages Tattoo، South Lamar، Austin، Texas |
| تاریخ | 1997 CE |
| Style / Technique | American traditional, early-to-mid-1900s sailor flash idiom |
| متصل به | Valerie Vargas, Thomas Hooper, Norman "Sailor Jerry" Collins |
یادداشت آرشیو
استیو برن در سال ۱۹۹۷ در انگلستان شروع به تتو کرد، در خانه کار کرد و سپس به عنوان هنرمند مهمان که در مغازههای دیگران رفت و آمد میکرد. آنجا بود که دست خود را ساخت، در احیای سنتی بریتانیا که واژگان دریایی آمریکایی را قطعه به قطعه در طول دهه ۲۰۰۰ بازسازی میکرد. او آن را به خوبی حمل کرد که تتوکاران دیگر او را به خاطر کسانی که ارزش شناختن داشتند، قبول کردند. واضحترین مدرک آن جایگاه در سوهو است. در طول دهه ۲۰۰۰ برن یک مهمان مکرر در Frith Street Tattoo در Frith Street، لندن بود و در سال ۲۰۰۷ او کسی بود که والری وارگاس را به صاحب مغازه دانته دی ماسا معرفی کرد. استوارت رابسون این معرفی را در پروژه Frith Street "On the Shoulders of Giants" در سال ۲۰۱۳ مستند کرد و مدخل خود Frith Street در این مخزن به طور مستقل آن را ثبت میکند. وارگاس به یکی از شناختهشدهترین تتوکاران سنتی در بریتانیا تبدیل شد و برن آن در را باز کرد. در اوت ۲۰۰۹ او به ایالات متحده رفت. او در آستین، تگزاس مستقر شد و با تونی هوندال، مالک مشترک Rock of Ages Tattoo شد. این مغازه در 2310 South Lamar Road قرار دارد و از سال ۲۰۰۵ فعال بوده است، که با صفحات هنرمندان خود و لیست کسب و کار عمومی تأیید شده است که تا فوریه ۲۰۲۶ فعال است. فهرست آن در طول سالها شامل هوندال، کاتیا رامیرز، بابی پادرون و دانی کیزی بوده است، با توماس هوپر که در سبکهای سنتی، ژاپنی و دیگر سبکها در آنجا کار میکرد. برن صندلیای را نگه میدارد که بیشترین ارتباط را با خروجی سنتی آمریکایی مغازه دارد. کار او سنتی آمریکایی است که از فلش دریایی اوایل تا اواسط قرن بیستم گرفته شده است، تمیز و سنگین در خط. مقالات حرفهای و فرهنگی آن را کلاسیک، آمریکایی، و آمیخته با آمریکانا یاغی با رگههای پانک راک توصیف میکنند. مقاله Highlark از کار او از طریق موتیفهای تکراری او میگذرد: اسبهای مسابقه، کارتها، تاسها، جمجمهها، ببرها، جمجمههای شاخدار، و دود سیگار. قطعات بزرگتر او به عنوان مونتاژهایی خوانده میشوند که در آنها هیچ چیز صرفاً تزئینی نیست، همه چیز به سمت یک ایده کشیده میشود. آن واژگان از هیچ جا نیامده است، و مخزن در مورد اینکه از کجا آمده است، محتاط است. مدخل Dave Lum او، برن را در کنار برت کراک، مت کرلی، و نسل احیای پس از ۲۰۰۰، در میان تتوکارانی که سبک جسور-رنگ، شوخطبعی لوم را به عنوان یک نقطه عطف در نظر میگیرند، نام میبرد. همان زنجیره به مجموعه منبع سنتی آمریکایی کلاسیک سیلو دزد، برت گریم، و مایک مالون، مردانی که فلش و رنگ آنها توسط این نسل مطالعه میشود، بازمیگردد. برن در این خط قرار دارد، نه در مبدأ آن. ادبیات از دو برچسب برای او استفاده میکند، و یادداشت هر دو را صادقانه نگه میدارد. مغازه خودش و مقاله Highlark کار را سنتی آمریکایی، با الهام از تصاویر دریایی اوایل تا اواسط قرن بیستم، مینامند و این به عنوان اولیه در اینجا در نظر گرفته میشود. در جاهای دیگر، مخزن او را تحت چتر گستردهتر نئو-سنتی آمریکایی قرار میدهد، او را با الی کوینترز و مایک چمبرز در مدخلهای خود در مورد رابرت رایان و جنبش نئو-سنتی اروپایی گروهبندی میکند. هر دو اصطلاح در مطبوعات حرفهای برای همان دست ظاهر میشوند. آنچه ثابت میماند مواد منبع و شوخطبعی است که او به آن میآورد. او یک هنرمند زنده است که در اینجا فقط توسط مغازه مستند شده، پروفایلهای سبک منتشر شده و سوابق حرفهای تاریخگذاری شده او ثبت شده است، بدون اینکه یک منبع به تنهایی برجسته باشد. شکل آن ساده است: یک تتوکار بریتانیایی که در احیای سوهو، کانن آمریکایی را آموخت، افراد اطراف خود را تأیید کرد، و سپس اقیانوس اطلس را برای ادامه کار آن از یک صندلی در ساوث لامار عبور کرد.