| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Artoria Gibbons |
| Tyyppi | Henkilö |
| Aikakausi | Early Modern |
| Sijainti | Ringling Bros. ja Barnum & Bailey · United States |
| Päivämäärä | 1921 CE |
| Style / Technique | American traditional circus-sideshow body suit, tattooed-lady tradition |
| Yhteydessä kohteeseen | Martin Hildebrandt, Captain George Costentenus, Maud Wagner |
Arkistohuomautus
Anna Mae Burlingston syntyi July 16, 1893 Linwoodissa, Wisconsinissa. She meni naimisiin tatuoija Charles "Red" Gibbonsin kanssa noin 1912, otti taiteilijanimen Artoria Gibbons ja vietti loppuelämänsä tatuoituna sivunäyttelynä. Tattoo Archive lainaa häntä selvästi siitä, kuka teoksen teki. "Mieheni teki niistä jokaisen." Red Gibbons rakensi kokovartalopukunsa, ja hän kantoi sitä ympäri maata seuraavat kolme ja puoli vuosikymmentä. Ura kulki America:n suurimpien telttojen läpi. She esiintyi Ringling Brothersin ja Barnum & Bailey Circus:n kanssa 1921:stä 1923:een, joka on suurin ja arvostetuin sirkusoperaatio United States:ssä, sitten Hagenbeck-Wallace Circus 1924:ssä. Hänen sivunäyttelynsä ja karnevaalityönsä jatkuivat ainakin 1930-luvun lopulle. Suosionsa huipulla 1920-luvulla hänet valittiin maailman tatuoiduimmaksi naiseksi, ja hän sai suorituskategoriansa korkeimmat palkkiot. Teos noudatti tavallista tatuoitua vetovoimamuotoa. She esitteli teoksen, kertoen usein yksittäisten mallien alkuperästä tai merkityksestä, ja hänellä oli persoona, joka tasapainotti eksotiikkaa kunnioitettavan kanssa. Sillä formaatilla oli taustansa. Tatuoidun naisen perinne sai alkunsa 1880-luvulla Nora Hildebrandt:sta, ja esiintyjä nimitettiin Captain George Costentenus:ksi. Molemmat nojasivat tahattomasta tatuoinnista kertovaan tarinaan, vankeustarinaan selittämään merkkejä. Gibbons istui aloittamansa genren kaupallisella huipulla ja työskenteli samalla piirillä sukupolvi myöhemmin hiottuina ammattilaisina. Raha on se osa, josta kannattaa pitää kiinni. Aikakautensa tatuoidut naiset ansaitsivat selvästi enemmän palkkaa, kuin työväenluokan naiset saattoivat tehdä tavanomaisessa työssä, minkä esittelykulttuurin tutkijat korostivat. Perinteen huipulla menestyneimmät tatuoidut naiset ansaitsivat enemmän kuin miespuoliset tatuoidut kollegansa, mikä kääntää aikakauden vakiopalkkahierarkian. 1920-luvun työväennaiselle tatuoitu body oli tie eräänlaiseen taloudelliseen riippumattomuuteen, jota tavalliset työt eivät tarjonneet. Tämä riippumattomuus tuli jatkuvan rikkomuksen kustannuksella, mikä oli myös tasapeli. Täysin tatuoitu nainen rikkoi Victorian:ää ja 1900-luvun alun sukupuolinormeja usealla rintamalla kerralla. She esitteli ruumiinsa osittain riisuutuneena. She:ssa oli pysyviä merkkejä. She hyötyi näytöstä. Jotkut historioitsijat lukevat menestyneimmät tatuoidut naiset varhaisiksi hahmoiksi nimenomaan naispuolisena taloudellisen toimijan muodossa ruumiillisen autonomian kautta, naisina, jotka muuttivat oman ruumiinsa spektaakkelin maksavaksi kaupaksi. Gibbons työskenteli samat vuodet kuin Maud Stevens Wagner ja Gus Wagner, aviomies ja vaimo -tiimi, joka teki käsityönä tatuointeja American:n sisätiloihin. Naiset istuvat saman levyn eri puolilla. Wagner oli työssäkäyvä tatuoija sekä tatuoitu esiintyjä. Gibbons oli vetovoima, hänen pukunsa oli kokonaan miehensä Red valmistama, ja hän nosti roolin palkkataulukon huipulle. Hänen saavuttamansa huippu merkitsee Hildebrandt:n ja Costentenuksen neljäkymmentä vuotta aiemmin alkaneen perinteen täyttä kaupallista kukoistusta. Perinne ei kestänyt häntä paljoakaan. Sivushow hiipui 1900-luvun puolivälin jälkeen television painostuksesta, joka demokratisoi visuaalista viihdettä, kansalaisoikeusdiskurssista, joka muotoili freak show'n uudelleen hyväksikäytöksi, ja tatuointikulttuurin valtavirtaistamisen 1970-luvulta lähtien. Anna Mae Burlingston kuoli March 18:ssa, 1985:ssa 91-vuotiaana. The American National Biography luettelee hänet taiteilijanimellään, Gibbons, Artoria, tatuoitu nainen, genre, jonka kärjessä hän oli.