Charles Eisenmann

Arkistohuomautus

Charles Eisenmann syntyi Germany:ssä October 5, 1855. Hän perusti valokuvausstudion osoitteeseen 229 Bowery New York City:ssä ja johti sitä 1879:stä 1890-luvulle asti. The Bowery oli noina vuosina American-sivunäyttelykaupan keskus, jota reunustivat museot ja myymälät, jotka ruokkivat Barnumia ja Baileya, ja Eisenmann rakensi liiketoimintansa esiintyjien varaan, jotka työskentelivät kyseisellä kierroksella. Hänen kauppansa oli kaappikortti, studiomuotokuva, joka oli asennettu jäykkään tauluun ja myytiin halvalla keräilijöille. Hän valokuvasi sirkuksen ja dime-museon esityksiä, ja hänen istujansa eivät rajoittuneet puoliväliin. Niihin kuuluivat Mark Twain ja Annie Oakley. Mutta hänen nimensä vahvisti hänen pitkä sarja muotokuvia, joita hän teki tatuoiduista esiintyjistä, jotka kuvattiin samassa studiossa Myöhään Victorian-aikakaudella ja joita levitettiin laajalti keräilykortteina. Nämä valokuvat ovat syy, miksi Eisenmann ansaitsee merkin tatuointikartalle. Hän istui Nora Hildebrandt:ssä, joka oli yksi ensimmäisistä kuuluisista tatuoiduista naisista, jonka kokovartaloa käsin tönäytetty työ tuli Martin Hildebrandt:stä. Hän kuvasi tatuoitua esiintyjäparia nimeltä Frank ja Annie Howard, nauhoitettu holviin Franklin Howard Packard ja Anna Jane Morrison. Hänen studionsa vangitsi varhaisten Western-tatuointien mallit ja lavastuksen juuri sillä hetkellä, kun museot ja kiertävät sirkukset kantoivat sen maksavalle yleisölle. Tuo ajoitus on arkiston arvo. Eisenmann työskenteli samoja lohkoja kuin aikakauden uraauurtavat tatuoijat. Hänen studionsa istui kadulla Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly ja Charlie Wagner, miehet rakentavat ensimmäistä American-myymäläkauppaa ja O'Reilly's-tapauksessa 1891:ssa patentoitua sähköistä tatuointikonetta. Myös näiden liikkeiden läpi kulkevat esiintyjät läpäisivät Eisenmannin kameran, joten hänen kortit dokumentoivat ruumiit, joita varhainen Bowery-kauppa merkitsi. Tuon työn selviytyminen ei ole sattumaa. Hänen kaappikorttejaan on säilytetty suurissa historiallisissa kokoelmissa, mukaan lukien Ronald G. Becker -kokoelma Syracuse yliopistossa. Hänen muotokuvansa Barnumin ja Baileyn ihmisen oudoista ovat aiheena 1979-monografiassa "Monsters of the Gilded Age", joka kokosi studiotuotannon yhdeksi julkaistuksi levyksi vuosikymmeniä tapahtuman jälkeen. Eisenmann ei johtanut Bowery-studiota loppuun asti yksin. Hänen seuraajansa siellä, hänen alaisuudessaan eräänlaisena harjoittelijana toiminut mies, oli Frank Wendt, joka kantoi samanlaista esiintyjäkuvaa eteenpäin Eisenmannin perääntymisen jälkeen. Linja kamerasta toiseen piti sivunäytöksen ennätyksen Eisenmannin omien työvuosien ohi. Charles Eisenmann kuoli December 8, 1927. Hän ei koskaan tatuoinut ketään, eikä hän jättänyt salamaa eikä koulua. Mitä hän jätti, on kuva. Ensimmäisen sukupolven Western-tatuoiduille esiintyjille, ihmisille, jotka muuttivat merkittävän ruumiin näyttämöksi 1800-luvun lopulla, hänen studionsa on kattavin visuaalinen arkisto, joka on säilynyt, ja suurin osa siitä, miltä mallit näyttivät ja miten ne esitettiin, kulkee hänen lasinsa läpi.

Linja