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Le biomécanique est le style de tatouage qui représente le corps comme si sa surface était pelée pour révéler une interpénétration de chair organique et de structure mécanique. Son vocabulaire visuel descend du surréaliste suisse H.R. Giger, dont l'imagerie du Necronomicon de 1977 et la conception de production pour Alien de Ridley Scott en 1979 ont établi l'esthétique organique-machine dans la culture populaire. Il a été développé en un style de tatouage reconnu à la fin des années 1980 et 1990 par deux praticiens américains parallèles, Guy Aitchison à Chicago et Aaron Cain en Californie, qui sont constamment nommés ensemble comme les principaux popularisateurs du style.

Qu'est-ce que le tatouage biomécanique ?

Le tatouage biomécanique est un style qui représente le corps comme une fusion de chair organique et de machinerie, comme si la peau était pelée pour révéler des pistons, des engrenages, des câbles et des tissus biologiques entrelacés. Son imagerie descend du surréaliste suisse H.R. Giger. Il a été établi comme un style de tatouage reconnu dans les années 1990 par Guy Aitchison et Aaron Cain, et il est généralement exécuté à l'échelle d'une manche complète ou plus, en couleur saturée et en niveaux de gris.

D'où vient le tatouage biomécanique ?

Il est issu du moment de culture populaire créé par l'œuvre de H.R. Giger, en particulier son monographe Necronomicon de 1977 et sa conception de production pour Alien de Ridley Scott en 1979, qui ont mis l'esthétique organique-machine devant un public de masse. La traduction de cette esthétique dans le tatouage a nécessité une innovation spécifique à l'artisanat, et ce travail a été réalisé à la fin des années 1980 et 1990 par Guy Aitchison, travaillant depuis Chicago, et Aaron Cain, travaillant depuis la Californie.

Qui a créé le style de tatouage biomécanique ?

Personne seule ne l'a créé. Le style a été établi par Guy Aitchison et Aaron Cain travaillant en parallèle depuis des bases américaines séparées, tous deux s'appuyant sur H.R. Giger. Aitchison a fait son apprentissage chez Bob Olson's Custom Tattooing à Chicago en octobre 1988 et a développé l'inflexion bioorganique plus douce ; Cain est devenu professionnel en 1989 et s'est orienté vers le registre biomécanique après sa première convention de tatouage en 1991. La littérature secondaire nomme constamment les deux ensemble comme les principaux popularisateurs du style.

Quelle est la différence entre biomécanique et bioorganique ?

Le biomécanique, au sens plus dur, met l'accent sur les pièces mécaniques exposées : pistons, engrenages, câbles, rivets et révélations de peau déchirée, dans un vocabulaire proche du Giger littéral. Le bioorganique, l'inflexion plus douce associée notamment à Guy Aitchison, met l'accent sur la couleur fluide, l'éclairage, la profondeur et l'interpénétration douce des formes biologiques et mécaniques plutôt que sur le vocabulaire mécanique dur. Les deux partagent le concept central du corps comme une machine sous la peau.

Qui sont les artistes de tatouage biomécanique les plus importants ?

Les deux figures principales sont Guy Aitchison (né en 1968), qui a développé l'inflexion bioorganique et construit l'infrastructure pédagogique du style, et Aaron Cain (né en 1971), qui est également devenu un constructeur de machines à tatouer reconnu. La source visuelle en amont est H.R. Giger (1940 à 2014), dont l'imagerie a inspiré le style.

La source Giger

Le style de tatouage biomécanique a une influence source inhabituellement claire. Le surréaliste suisse H.R. Giger (1940 à 2014) a construit un corps d'œuvres fusionnant formes organiques et mécaniques, collectées dans sa monographie Necronomicon de 1977, et il est devenu internationalement célèbre en tant que concepteur de production pour Alien de Ridley Scott en 1979. Ce film a mis l'esthétique organique-machine, la créature extraterrestre et ses environnements biomécaniques, devant un public de masse et a créé les conditions culturelles pour que l'imagerie biomécanique entre dans le tatouage.

Mais la source seule n'a pas créé le style. Traduire l'esthétique de Giger sur le corps humain a nécessité une innovation dans l'art du tatouage : une couleur saturée et des nuances de gris capables de transmettre le concept chair-et-mécanisme à travers la topologie d'un membre, composé de telle sorte que la machinerie représentée semble entraîner la partie du corps sur laquelle elle se trouve. Ce travail de traduction, à la fin des années 1980 et dans les années 1990, est ce qui a établi le biomécanique comme un registre de tatouage autonome plutôt qu'une illustration empruntée.

Deux carrières parallèles

Le style a été établi par deux praticiens travaillant en parallèle depuis des bases américaines séparées, tous deux nommés ensemble dans la littérature secondaire comme ses principaux popularisateurs.

Guy Aitchison (né en 1968 à Ann Arbor, Michigan) a commencé comme illustrateur freelance de pochettes d'albums pour des groupes de punk et de metal avant de faire son apprentissage chez Bob Olson's Custom Tattooing à Chicago en octobre 1988. Olson était lui-même un apprenti de Cliff Raven, ce qui place Aitchison dans la lignée descendante de Cliff Raven de Chicago. Aitchison a développé l'inflexion bioorganique plus douce, mettant l'accent sur le flux de couleur, l'éclairage et la profondeur. Au-delà de son portfolio, il a construit l'infrastructure pédagogique principale du style : la monographie de formation continue Reinventing the Tattoo, publiée pour la première fois en 2001 et rééditée dans une édition en couleur avec un DVD compagnon en février 2009, puis une plateforme numérique avec TattooNOW ; et l'encyclopédie collaborative Biomech Encyclopedia, financée par Kickstarter en 2017 et 2018, une œuvre en deux volumes d'environ 672 pages avec environ 150 artistes contributeurs, dont Aaron Cain et H.R. Giger.

Aaron Cain (né en 1971 à Pacific Grove, Californie) est devenu tatoueur professionnel en 1989 et s'est orienté vers le registre biomécanique après sa première convention de tatouage en 1991. Il était lié à Everlasting Tattoo à San Francisco pendant sa période du début des années 1990 et cite H.R. Giger comme son influence principale. À partir de 1995, il a mené une carrière parallèle en tant que constructeur de machines à tatouer, passant à temps plein vers 2000, et ses machines faites à la main portent son esthétique biomécanique dans le mécanisme lui-même.

Les deux sous-modes

Le travail biomécanique se divise en deux sous-modes principaux qui partagent un seul concept. Le mode organique-machine, ou bioorganique, met l'accent sur la couleur fluide, l'éclairage, la profondeur et l'interpénétration douce des formes biologiques et mécaniques. Il est associé notamment à Guy Aitchison, qui a encadré le style en termes de théorie des couleurs, de flux, de composition dynamique, de profondeur, d'éclairage et de contraste empruntés à la théorie des beaux-arts et réadaptés pour le tatouage. Le mode engrenage apparent, ou mécanique dur, met l'accent sur les pistons, les engrenages, les câbles, les rivets et les révélations de peau déchirée dans un vocabulaire plus dur et plus littéral, dérivé de Giger. Les deux modes traitent le corps comme une machine sous la peau, et les deux sont exécutés en couleur saturée et en nuances de gris.

Caractéristiques définissant

  • Interpénétration chair-et-mécanisme. Le corps représenté comme un tissu organique fusionné avec ou dénudé pour révéler la machinerie.
  • Compositions de peau déchirée et de révélation. Le concept que le tatouage montre ce qui se trouve sous la peau.
  • Forme suivant l'anatomie. Conceptions construites pour s'enrouler et suivre la musculature réelle, de sorte que la machinerie représentée semble entraîner le membre sur lequel elle se trouve.
  • Deux sous-modes. Le mode bioorganique organique-machine (couleur fluide, éclairage, profondeur) et le mode mécanique dur à engrenages apparents (pistons, engrenages, câbles).
  • Registres couleur et nuances de gris. Les exécutions en couleur saturée et en nuances de gris monochromes sont toutes deux canoniques.
  • Composition à grande échelle. Les manches complètes, les panneaux et les œuvres à l'échelle du body-suit sont le format naturel.

Figures clés avec dates

  • H.R. Giger (1940 à 2014). Surréaliste suisse ; Necronomicon, 1977 ; concepteur de production pour Alien, 1979. La principale influence visuelle source en amont pour le style.
  • Guy Aitchison (né en 1968). Chicago et Hyperspace Studios ; co-principal popularisateur ; développeur de l'inflexion bioorganique ; auteur de Reinventing the Tattoo et de la Biomech Encyclopedia.
  • Aaron Cain (né en 1971). Californie et Everlasting Tattoo San Francisco ; co-principal popularisateur ; constructeur de machines à tatouer.

Importance

Le biomécanique est l'un des cas les plus clairs d'une source de culture populaire entrant dans le tatouage et devenant un style durable avec ses propres exigences techniques. Son établissement dans les années 1990 faisait partie de la renaissance plus large du tatouage américain, aux côtés des registres new-school, dark-surrealism et photoréaliste noir et gris. Sa contribution durable est double : il a élargi ce que les œuvres à grande échelle en couleur et en nuances de gris pouvaient dépeindre, traitant la forme du corps elle-même comme sujet, et à travers Reinventing the Tattoo et Biomech Encyclopedia de Guy Aitchison, il a produit un corpus de matériel de formation continue qui a façonné la manière dont une génération de tatoueurs a appris le travail personnalisé avancé.

Références croisées

Sources

  • Wikipedia, "Biomechanical art." Ancre le cadre de Guy Aitchison et Aaron Cain comme les deux principaux popularisateurs du tatouage biomécanique dans les années 1990 et la lignée de source H.R. Giger.
  • Aitchison, Guy. Réinventer le tatouage. Hyperspace Studios ; première édition 2001 ; deuxième édition février 2009.
  • Aitchison, Guy. La Biomécanique Encyclopedia. Hyperspace Studios ; financé par Kickstarter 2017 à 2018.
  • Giger, RH (1997). Nécronomicon. 1977 ; conception de production pour Extraterrestre, 1979.

Éditorial

Editorial Recherché et écrit parJohn J. Mayo III , Rédacteur, Tattoo History Atlas. Cette page reflète le canon actuel à la date de la Dernière révision

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