אלברט ל. מורס

הערת ארכיון

אלברט ל. מורס נולד ב-1938 ועבר ל-San Francisco ב-1968, שם בנה פרקטיקה משפטית בדיני זכויות יוצרים וסימנים מסחריים. לקוחותיו רצו דרך תרבות הנגד. הוא ייצג את Grateful Dead ואת קריקטוריסטים המחתרתיים R. Crumb, כלומר רוברט קראמב, ו-Art שפיגלמן. הטעם הזה לאמנות אאוטסיידר הועבר לפרויקט אישי. באמצע שנות ה-70 הוא החל לצלם ולראיין את סצנת הקעקועים של West Coast. בעלי אתרים מיינסטרים דחו את ההצעה. מורס פרסם בעצמו את הספר ב-1977 תחת חותם שלו. התוצאה הייתה כריכה רכה של קווטו מלכותית של עמודים 127 עד 128, שנבנתה מראיונות, דיוקנאות צילומים, כרטיסי ביקור משוכפלים ואמנות פלאש היסטורית. הוא הציג דיוקנאות בשחור-לבן עם שמונה עמודים של איור בצבע מלא, והכריכה נשאה עיצוב מקורי של Don Ed Hardy, שהיה דמות מרכזית בספר ומקורבו של מורס. המקעקעים תיעדו אמני קעקועים 34, והערך של הספר הוא במי הוא תפס ומתי. מורס צילם שילוב של שומרי חנויות מאמצע המאה והגל החדש של מתרגלים מותאמים אישית, ממוקדי אמנות, בדיוק ברגע שבו המסחר התפצל בין השניים. סטודיו Hardy's בהתאמה אישית בלבד, Realistic Tattoo ב-San Francisco, ממוסגר בספר כמוקד המעבר לעבר פריסות מותאמות אישית והשפעת Japanese. Lyle Tuttle, הפובליציסט של San Francisco שמשך קעקועים כלפי נשים ותרבות הנגד של שנות ה-60 עד 1970, סומן באריכות. הספר עשה גם עבודות שימור. Sailor Jerry, נולד ב-Norman קית' Collins, מת ב-1973, ארבע שנים לפני הפרסום. הספר והארכיון של מורס החזיקו ברקורד הטכני והאמנותי שלו, בפיגמנטים המעורבבים בהתאמה אישית ובפרקטיקה של העיקור, ושמרו אותו בפני דור חדש. אמנים אחרים שנתפסו בדפים כללו את Bob Shaw, Vyvyn Lazonga, שעבדו בתור Madame Lazonga, Ray Smith, Doc Webb ו-Huck Spaulding. הרשימה נקראת כעת כמפקד של קעקוע American שצולם בשנת ציר. מה שמורס עשה במצלמה ובסבלנות של כתב בית המשפט היה למסגר מחדש את האנשים שמולו. על ידי הצגת המקעקעים באמצעות דיוקנאות צילומיים רשמיים וראיונות מפורטים, הוא העלה אותם על הדף כאומנים ואמנים מכוונים ולא כמסחר שולי. הספר המחיש את המתח בין סגנונות חנויות מסורתיים לעבודה מותאמת אישית וספציפית ללקוח, והוא טען, בעיקר על ידי מראה ולא מספר, שקעקוע שייך לשיחה על אמנות חזותית. החיים שלאחר המוות של הפרויקט הגיעו הרבה מעבר לדפוס. התצלומים והחוליות של מורס הוצגו במוסדות תרבות מרכזיים, כולל מוזיאון Oakland של California ומרכז פומפידו ב-Paris. עבור כריכה רכה בהוצאה עצמית שהתחילה כהצעה שנדחתה, הטווח הממסדי הזה הוא המדד לאופן התקיים השיא. מורס מת ב-2006. מעמדה של העבודה מתועד ב-HIGH אמון על פני קטלוגים של אמנות עכשווית וקעקועים, עם המפרטים, התוכן וההשפעה ההיסטורית של המונוגרפיה כולם על התיעוד. השאלה הפתוחה היא ארכיון. תשלילי הצילום המקוריים וקבצי ההתכתבות מאחוזת מורס עדיין לא אותרו במלואם, והם נותרו הממצא הבא הברור עבור כל מי שמתחקה אחר סצנת San Francisco משנות ה-70 למקורה.

שושלת