| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Artoria Gibbons |
| סוג | אדם |
| תקופה | Early Modern |
| מיקום | Ringling Bros. ו-Barnum & Bailey · United States |
| תאריך | 1921 CE |
| Style / Technique | American traditional circus-sideshow body suit, tattooed-lady tradition |
| מחובר אל | מרטין הילדברנדט, Captain George Costentenus, מוד וגנר |
הערת ארכיון
אנה מיי ברלינגסטון נולדה ב-July 16, 1893, בלינווד, ויסקונסין. She נישאה למקעקע צ'ארלס "Red" גיבונס בסביבות 1912, לקחה את שם הבמה Artoria Gibbons, ובילתה את שארית חייה בעבודה כאטרקציה צדדית מקועקעת. ה-Tattoo Archive מצטט אותה באופן ברור על מי שעשה את העבודה. "בעלי עשה כל אחד מהם." Red Gibbons בנתה את כל חליפת הגוף שלה, והיא נשאה אותה ברחבי הארץ במשך שלושת העשורים וחצי הבאים. הקריירה עברה את האוהלים הגדולים ביותר ב-America. She הופיע עם האחים רינגלינג ו-Barnum & Bailey Circus מ-1921 עד 1923, מבצע הקרקס הגדול והיוקרתי ביותר ב-United States, ואז עם האגנבק-וואלאס Circus ב-1924. עבודת הצד והקרנבל שלה נמשכו לפחות עד סוף שנות ה-30. בשיא הפופולריות שלה בשנות העשרים היא הוכרזה כאישה המקועקעת ביותר בעולם, והיא קיבלה את השכר הגבוה ביותר בקטגוריית הביצועים שלה. המעשה פעל לפי הפורמט הסטנדרטי של משיכה מקועקעים. She הציג את העבודה, לעתים קרובות סיפר את המקור או המשמעות של עיצובים בודדים, והחזיק בפרסונה שמאזנת בין האקזוטי למכובד. לפורמט הזה היה שושלת מאחוריו. מסורת הגברת המקועקעת החלה בשנות ה-80 של המאה ה-20 עם Nora Hildebrandt והמבצע זכה לכינוי Captain George Costentenus, שניהם נשענים על נרטיב הקעקועים הבלתי רצוניים, סיפור שבי כדי להסביר את הסימנים. גיבונס ישבו בשיא המסחרי של הז'אנר שהם התחילו, ועבדו באותו מעגל דור לאחר מכן כמקצוען משופשף. הכסף הוא החלק ששווה להחזיק בו. נשים מקועקעות בתקופתה הרוויחו שכר גבוה הרבה יותר ממה שנשים ממעמד הפועלים יכלו להרוויח בתעסוקה קונבנציונלית, נקודה שהעלו חוקרי תרבות הצד. בשיא המסורת, הגברות המקועקעות המצליחות ביותר הרוויחו את מקביליהן המקועקעים הגברים, מה שהופך את היררכיית השכר הסטנדרטית של התקופה. עבור אישה ממעמד הפועלים בשנות ה-20, חליפת גוף מקועקעת הייתה מסלול לסוג של עצמאות כלכלית שעבודות רגילות לא הציעו. העצמאות ההיא באה במחיר של עבירה מתמדת, שהייתה גם המשיכה. אישה מקועקעת לחלוטין הפרה את Victorian ואת נורמות המגדר של תחילת המאה העשרים בכמה חזיתות בבת אחת. She הציגה את גופה בהתפשטות חלקית. She נושא עליו סימנים קבועים. She הרוויח מהתצוגה. כמה היסטוריונים קראו את הגברות המקועקעות המצליחות ביותר כדמויות מוקדמות בצורה נשית ספציפית של סוכנות כלכלית באמצעות אוטונומיה גופנית, נשים שהפכו את המחזה של גופן למסחר משלם. גיבונס עבד באותן שנים כמו Maud Stevens Wagner ו-Gus Wagner, צוות הבעל והאישה שנשא קעקוע יד לתוך הפנים של American. שתי הנשים יושבות בצדדים שונים של אותו תקליט. Wagner היה מקעקע עובד כמו גם פרפורמר מקועקע. גיבונס הייתה האטרקציה, החליפה שלה נוצרה כולה על ידי בעלה Red, והיא דחפה את התפקיד הזה לראש סולם השכר שלו. השיא אליו הגיעה מסמן את הפריחה המסחרית המלאה של מסורת שהתחילה עם Hildebrandt ו-Costentenus ארבעים שנה קודם לכן. המסורת לא החזיקה מעמד בהרבה. ההצגה ירדה לאחר אמצע המאה העשרים תחת לחץ של הטלוויזיה, שעשתה דמוקרטיה של בידור חזותי, משיח זכויות האזרח, שהציב מחדש את התוכנית הפריקית כניצול, ומהזרם המיינסטרים של תרבות הקעקועים משנות ה-70 ואילך. אנה מיי ברלינגסטון מתה ב-March 18, 1985, בגיל תשעים ואחת. The American National Biography מפרט אותה לפי שם הבמה שלה, Gibbons, Artoria, גברת מקועקעת, הז'אנר שבו עמדה בראש.