| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Katsushika Hokusai |
| סוג | אדם |
| תקופה | Victorian |
| מיקום | Edo (Tokyo) · Japan |
| תאריך | 1831 CE |
| Style / Technique | Edo-period ukiyo-e woodblock print; the wave and octopus images Western tattooers later adopted |
| מחובר אל | אוטאגאווה קוניושי, יפני אירוזומי, Yakuza ו-Irezumi |
הערת ארכיון
Katsushika Hokusai חי בערך מ-31 October 1760 עד 10 May 1849, צייר Japanese ukiyo-e ויצרן הדפסי עץ מתקופת Edo. המונח ukiyo-e פירושו "תמונות של העולם הצף". הוא נולד במחוז Katsushika של Edo, כיום Tokyo, עם שם הילדות Tokitaro, והתאמן בסטודיו של המאסטר ukiyo-e Katsukawa Shunsho. במהלך קריירה ארוכה במיוחד הוא הפיק גוף עצום של ציורים, הדפסים וספרים מאוירים. Hokusai השתמש בשמות אמנות רבים לאורך חייו, הרגל מתועד אפילו בסטנדרטים של התקופה. בערך מ-1834 הוא חתם בתור Gakyo rojin Manji, שתורגם לעתים קרובות "הזקן המשוגע מציור". החל מאמצע שנות ה-1810 הוא הוציא את ה-Hokusai Manga, ספרי סקיצות מרובי כרכים של דמויות, בעלי חיים, נופים ומחקרים. המילה מנגה כאן פירושה "סקיצות שונות", לא הקומיקס המודרני. הוא עזר להרחיק את ukiyo-e מהריכוז הקודם שלו בקורטיזנות ושחקני קאבוקי לעבר נוף וטבע כנושאים עיקריים. מה שמייחד אותו, עבור קעקוע, הוא שהוא חשוב דרך שתי יצירות ספציפיות ולא דרך גוף של דימויים של לוחמים. הראשון הוא Kanagawa oki nami ura,"מתחת ל-Wave off Kanagawa", הידוע ב-English כ"The Great Wave off Kanagawa." זהו ההדפס הפותח של הסדרה שלו Fugaku sanjurokkei, ה-Thirty-Six Views של Mount Fuji, שפורסם מה-New Year של 1831 ואילך ומתוארך בדרך כלל סביב 1830 עד 1832. לפי חשבון אחד התאריך ניתן באופן שונה כ-1831, מאוחר 1831, או בסביבות 1830 עד 1832; הסדרה התפרסמה על פני תקופה, כך שלא ניתן להצמיד הופעות בודדות ליום אחד. מלאכת ה-Great Wave היא סינתזה. ההדפס מצטרף להרכב Japanese מסורתי עם פרספקטיבה גרפית European-derived, והוא עשה שימוש בולט בפיגמנט כחול Prussian מיובא. הגל המכוסה בציפורניים הפך, במאות העשרים והעשרים ואחת, לתמונת ההתייחסות היחידה המועתקת ביותר בקעקוע Western גל ואוקיינוס. ההגירה לעור היא פונקציה של התהילה העולמית של התמונה ולא של כל תרגול קעקוע Edo-period מתועד הקשור להדפסה. היצירה נפוצה בהרחבה ב-Europe במהלך האופנה של סוף המאה התשע-עשרה עבור ג'אפוניזם והשפיעה על ציירים אימפרסיוניסטים ופוסט-אימפרסיוניסטים. עבודתו השנייה הרלוונטית לקעקוע היא Tako to ama,"התמנון והצוללן", הידועה יותר בשם "The Dream של ה-Fisherman's Wife". זהו עיצוב שונגה, או ארוטי, המופיע בספר בן שלושה כרכים Kinoe no Komatsu,"Young Pines", שפורסם ב-1814. העיצוב מתאר אמה, נקבת רכיכות וצוללת פנינים, שזורה בשני תמנונים. זוהי היצירה האירוטית הידועה ביותר של Hokusai's והיא מצוטטת לעתים קרובות כמבשר מוקדם של מוטיב המחושים-ארוטיקה שזכה מאוחר יותר לפופולריות במנגה ובאנימציה Japanese של המאה העשרים. זה נשאר נקודת התייחסות חוזרת לאיקונוגרפיה של קעקוע תמנון, הן עבור העיבוד של היצור והן עבור האסוציאציות הארוטיות והאוקיאניות שלו. נקודת נשיאת העומס בכספת של הבעלים היא ההבחנה מ-Utagawa Kuniyoshi. סדרת Kuniyoshi's Suikoden המציאה את ארכיטיפ הגיבור המקועקע וזרעה ישירות את אוצר המילים של מוטיב ה-irezumi. Hokusai, לעומת זאת, תורם שתי תמונות דיסקרטיות, מפורסמות בעולם שמקעקעי Western אימצו מאוחר יותר. הרלוונטיות לקעקוע שלו היא ספציפית לתמונה, לא ספציפית לדמות, והטענה לפיה פרקטיקת הקעקוע בצורת Edo-period בצורת Edo-period אינה נטענה; המשיכה שלו בקעקוע היא מודרנית ומונעת התייחסות. Hokusai מת ב-Edo ב-10 May 1849. ההתרשמות של ה-Great Wave מוחזקות על ידי ה-Metropolitan Museum של Art, ההצטרפות 45434, ה-Art Institute של Chicago, ה-Yale University Art Gallery, ו-Victoria and Albert Museum, בין היתר. הקו משני ההדפסים שלו עובר לא דרך אסכולה של מקעקעים אלא דרך תפוצה עולמית של שתי תמונות שאמנים מודרניים עדיין מעתיקים.