עמוד סגנון: /styles/ביומכני

ביומכני הוא סגנון הקעקועים המתאר את הגוף כאילו פני השטח שלו נחשפו כדי לחשוף שילוב של בשר אורגני ומבנה מכני. אוצר המילים החזותי שלו יורד מהסוריאליסט השוויצרי ה.ר. גיגר, שדימויי הנקרונומיקון שלו משנת 1977 ועיצוב ההפקה שלו לאליין של רידלי סקוט משנת 1979 ביססו את האסתטיקה האורגנית-מכנית בתרבות הפופולרית. הוא פותח לסגנון קעקועים מוכר לאורך שנות ה-80 המאוחרות ושנות ה-90 על ידי שני אמנים אמריקאים מקבילים, גאי אייצ'יסון בשיקגו ו אהרון קיין בקלפורניה, אשר מוזכרים באופן עקבי יחד כמקדמי הסגנון העיקריים.

מהו קעקוע ביו-מכני?

קעקוע ביומכני הוא סגנון המתאר את הגוף כשילוב של בשר אורגני ומכונות, כאילו העור נחשף כדי לחשוף בוכנות, גלגלי שיניים, כבלים, ורקמות ביולוגיות שזורות. הדימויים שלו יורדים מהסוריאליסט השוויצרי ה.ר. גיגר. הוא הוקם כסגנון קעקועים מוכר בשנות ה-90 על ידי גאי אייצ'יסון ו אהרון קיין, והוא מבוצע בדרך כלל בקנה מידה מלא-שרוול או גדול יותר, הן בצבע רווי והן בגווני אפור.

מאיפה הגיע קעקוע ביו-מכני?

זה הגיע מרגע התרבות הפופולרית שנוצר על ידי עבודתו של ה.ר. גיגר, במיוחד מונוגרפיית הנקרונומיקון שלו משנת 1977 ועיצוב ההפקה שלו לאליין של רידלי סקוט משנת 1979, שהציגו את האסתטיקה האורגנית-מכנית לקהל המוני. תרגום האסתטיקה הזו לקעקועים דרש חדשנות ספציפית למלאכה, והעבודה הזו נעשתה לאורך שנות ה-80 המאוחרות ושנות ה-90 על ידי גאי אייצ'יסון, שעבד משיקגו, ו אהרון קיין, שעבד מקליפורניה.

מי יצר את סגנון הקעקוע הביו-מכני?

אף אדם אחד לא יצר אותו. הסגנון הוקם על ידי גאי אייצ'יסון ו אהרון קיין שעבדו במקביל מבסיסים אמריקאים נפרדים, ושניהם נבנו על בסיס ה.ר. גיגר. אייצ'יסון התמחה ב-Custom Tattooing של בוב אולסון בשיקגו באוקטובר 1988 ופיתח את ההטיה הביו-אורגנית הרכה יותר; קיין הפך למקצוען בשנת 1989 ופנה לרישום הביומכני לאחר תערוכת הקעקועים הראשונה שלו בשנת 1991. הספרות המשנית מזכירה באופן עקבי את השניים יחד כמקדמי הסגנון העיקריים.

מה ההבדל בין ביו-מכני לביו-אורגני?

ביומכני, במובן הקשה יותר, מדגיש חלקים מכניים חשופים: בוכנות, גלגלי שיניים, כבלים, מסמרות, וחשיפות עור קרועות, באוצר מילים קרוב לגיגר המילולי. ביו-אורגני, ההטיה הרכה יותר המשויכת במיוחד ל גאי אייצ'יסון, מדגיש צבע זורם, תאורה, עומק, והשילוב הרך של צורות ביולוגיות ומכניות ולא את אוצר המילים המכני הקשה. שניהם חולקים את התפיסה המרכזית של הגוף כמכונה מתחת לעור.

מיהם אמני הקעקוע הביו-מכני החשובים ביותר?

שתי הדמויות העיקריות הן גאי אייצ'יסון (נולד 1968), שפיתח את ההטיה הביו-אורגנית ובנה את התשתית הפדגוגית של הסגנון, ו אהרון קיין (נולד 1971), שהפך גם הוא לבנאי מכונות קעקועים ידוע. המקור החזותי העליון הוא ה.ר. גיגר (1940 עד 2014), שדימוייו מהם יורד הסגנון.

מקור ה-Giger

לסגנון הקעקועים הביומכני יש מקור השפעה ברור באופן יוצא דופן. הסוריאליסט השוויצרי ה.ר. גיגר (1940 עד 2014) בנה גוף עבודה המשלב צורות אורגניות ומכניות, שנאספו במונוגרפיית הנקרונומיקון שלו משנת 1977, והוא התפרסם ברמה בינלאומית כמעצב ההפקה של אליין של רידלי סקוט בשנת 1979. הסרט הזה הציג את האסתטיקה האורגנית-מכנית, את היצור הזר ואת סביבותיו הביומכניות, לקהל המוני ויצר את התנאים התרבותיים לכניסת דימויים ביומכניים לקעקועים.

אבל המקור לבדו לא יצר את הסגנון. תרגום האסתטיקה של גיגר לגוף האדם דרש חדשנות במלאכת הקעקוע: צבע רווי וגווני אפור המסוגלים לשאת את תפיסת הבשר והמכונה על פני הטופוגרפיה של גפה, מורכב כך שהמכונה המתוארת נראית כאילו היא מניעה את חלק הגוף שעליו היא יושבת. עבודת התרגום הזו, לאורך שנות ה-80 המאוחרות ושנות ה-90, היא זו שהקימה את הביומכני כרישום קעקועים עצמאי ולא כאיור שאול.

שתי קריירות מקבילות

הסגנון הוקם על ידי שני אמנים שעבדו במקביל מבסיסים אמריקאים נפרדים, ושניהם מוזכרים יחד בספרות המשנית כמקדמי הסגנון העיקריים.

גאי אייצ'יסון (נולד 1968 באן ארבור, מישיגן) התפתח כאמן איור אלבומים פרילנסר ללהקות פאנק ומטאל לפני שהתמחה ב-Custom Tattooing של בוב אולסון בשיקגו באוקטובר 1988. אולסון עצמו היה מתמחה של קליף רייבן, מה שממקם את אייצ'יסון בשושלת הנגזרת של קליף רייבן בשיקגו. אייצ'יסון פיתח את ההטיה הביו-אורגנית הרכה יותר, תוך הדגשת זרימת צבע, תאורה ועומק. מעבר לתיק העבודות שלו, הוא בנה את התשתית הפדגוגית העיקרית של הסגנון: מונוגרפיית ההמשך Reinventing the Tattoo, שפורסמה לראשונה בשנת 2001 והונפקה מחדש במהדורה צבעונית מלאה עם DVD נלווה בפברואר 2009, מאוחר יותר פלטפורמה דיגיטלית עם TattooNOW; ואת האנציקלופדיה הביומכנית המשותפת, שמומנה על ידי Kickstarter בשנת 2017 ו-2018, עבודה בשני כרכים של כ-672 עמודים עם כ-150 אמנים תורמים, כולל אהרון קיין וה.ר. גיגר.

אהרון קיין (נולד 1971 בפסיפיק גרוב, קליפורניה) הפך לקעקען מקצועי בשנת 1989 ופנה לרישום הביומכני לאחר תערוכת הקעקועים הראשונה שלו בשנת 1991. הוא היה קשור ל-Everlasting Tattoo בסן פרנסיסקו במהלך תקופת תחילת שנות ה-90 שלו ומציין את ה.ר. גיגר כמקור ההשפעה העיקרי שלו. משנת 1995 הוא בנה קריירה מקבילה כבנאי מכונות קעקועים, ועבר לעבודה במשרה מלאה בסביבות שנת 2000, והמכונות שבנה ביד נושאות את האסתטיקה הביומכנית שלו למנגנון עצמו.

שני תת-מצבים

עבודת ביומכני מתחלקת לשני תתי-מצבים עיקריים החולקים תפיסה אחת. מצב אורגני-מכני, או ביו-אורגני, מדגיש צבע זורם, תאורה, עומק, והשילוב הרך של צורות ביולוגיות ומכניות. הוא משויך במיוחד ל גאי אייצ'יסון, שמיסגר את הסגנון במונחים של תורת הצבעים, זרימה, קומפוזיציה דינמית, עומק, תאורה וניגודיות שאולה מתורת האמנות היפה ומוסגרה מחדש לקעקועים. מצב גלגל-חשוף, או מכני-קשה, מדגיש בוכנות, גלגלי שיניים, כבלים, מסמרות, וחשיפות עור קרועות באוצר מילים קשה יותר, הנגזר מגיגר באופן מילולי יותר. שני המצבים מתייחסים לגוף כמכונה מתחת לעור, ושניהם מבוצעים בצבע רווי ובגווני אפור.

מאפיינים עיקריים

  • שילוב של בשר ומכונה. הגוף מתואר כרקמה אורגנית המחוברת או נחשפת כדי לחשוף מכונות.
  • קומפוזיציות של עור קרוע וחשיפה. התפיסה שהקעקוע מראה מה נמצא מתחת לעור.
  • צורה העוקבת אחר אנטומיה. עיצובים הבנויים לעטוף ולעקוב אחר השרירים האמיתיים, כך שהמכונה המתוארת נראית כאילו היא מניעה את הגפה שעליה היא יושבת.
  • שני תתי-מצבים. מצב אורגני-מכני ביו-אורגני (צבע זורם, תאורה, עומק) ומצב מכני-קשה של גלגל-חשוף (בוכנות, גלגלי שיניים, כבלים).
  • רישומי צבע וגווני אפור. גם ביצועי צבע רווי וגם ביצועי גווני אפור מונוכרומטיים הם קנוניים.
  • קומפוזיציה בקנה מידה גדול. שרוולים מלאים, פאנלים ועבודות בקנה מידה של גוף מלא הם הפורמט הטבעי.

דמויות מפתח עם תאריכים

  • מסורת חזותית בהשראת ה.ר. גיגר (1940 עד 2014). סוריאליסט שוויצרי; נקרונומיקון, 1977; מעצב הפקה לאליין, 1979. מקור ההשפעה החזותי העליון העיקרי לסגנון.
  • גאי אייצ'יסון (נולד 1968). שיקגו ו-Hyperspace Studios; מקדם משותף; מפתח ההטיה הביו-אורגנית; מחבר של Reinventing the Tattoo והאנציקלופדיה הביומכנית.
  • אהרון קיין (נולד 1971). קליפורניה ו-Everlasting Tattoo סן פרנסיסקו; מקדם משותף; בנאי מכונות קעקועים.

חשיבות

ביומכני הוא אחד המקרים הברורים ביותר של מקור תרבות פופולרית שחצה לקעקועים והפך לסגנון עמיד עם דרישות טכניות משלו. הקמתו בשנות ה-90 הייתה חלק מהרנסנס הרחב יותר של הקעקועים האמריקאי, לצד הרישומים של ניו-סקול, סוריאליזם-אפל ופוטו-ריאליזם בשחור-אפור. תרומתו המתמשכת היא כפולה: הוא הרחיב את מה שעבודות צבע וגווני אפור בקנה מידה גדול יכלו לתאר, תוך התייחסות לצורת הגוף עצמו כנושא, ודרך Reinventing the Tattoo והאנציקלופדיה הביומכנית של גאי אייצ'יסון הוא הפיק גוף של חומרי המשך לימודיים שעיצבו כיצד דור של קעקענים למד עבודה מותאמת אישית מתקדמת.

הפניות צולבות

מקורות

  • ויקיפדיה, "אמנות ביומכנית". עוגן את המסגור של גאי אייצ'יסון ואהרון קיין כמקדמי הסגנון העיקריים של קעקועים ביומכניים בשנות ה-90 ושורש ההשפעה החזותית של ה.ר. גיגר.
  • אייצ'יסון, גיא. להמציא מחדש את הקעקוע. Hyperspace Studios; מהדורה ראשונה 2001; מהדורה שנייה פברואר 2009.
  • אייצ'יסון, גיא. ה-Biomech Encyclopedia. Hyperspace Studios; ממומן על ידי Kickstarter 2017 עד 2018.
  • גיגר, ח.ר. Necronomicon. 1977; עיצוב הפקה ל חייזר, 1979.

עריכה

נחקר ונכתב על ידי ג'ון ג'יי מיו השלישיג'ון ג'. מיו השלישי , עורך, Tattoo History Atlas. עמוד זה משקף את הקאנון הנוכחי נכון ל תאריך לעיל ומתרענן במחזור רבעוני.

מצאת שגיאה או יש לך מקור להוסיף? שלח לארכיוןשלח לארכיון