अल्बर्ट एल. मोर्स

अभिलेख नोट

अल्बर्ट एल. मोर्स का जन्म 1938 में हुआ था और वे 1968 में सैन फ्रांसिस्को चले गए, जहां उन्होंने कॉपीराइट और ट्रेडमार्क कानून में कानूनी अभ्यास शुरू किया। उनके ग्राहक प्रतिसंस्कृति से भागे। उन्होंने ग्रेटफुल डेड और भूमिगत कॉमिक्स कार्टूनिस्ट आर. क्रम्ब, यानी रॉबर्ट क्रम्ब और आर्ट स्पीगेलमैन का प्रतिनिधित्व किया। बाहरी कला के प्रति उस रुचि को एक निजी परियोजना में ले जाया गया। 1970 के दशक के मध्य में उन्होंने वेस्ट कोस्ट टैटू दृश्य की तस्वीरें खींचना और साक्षात्कार करना शुरू किया। मुख्यधारा के प्रकाशकों ने प्रस्ताव ठुकरा दिया। मोर्स ने 1977 में अपनी छाप के तहत स्वयं पुस्तक प्रकाशित की। परिणाम 127 से 128 पृष्ठों का एक रॉयल क्वार्टो सॉफ्टकवर था, जो साक्षात्कार, फोटोग्राफिक पोर्ट्रेट, पुनरुत्पादित बिजनेस कार्ड और ऐतिहासिक फ्लैश आर्ट से बनाया गया था। इसमें पूर्ण-रंगीन चित्रण के आठ पृष्ठों के साथ काले और सफेद चित्र थे, और कवर में डॉन एड हार्डी द्वारा एक मूल डिजाइन था, जो पुस्तक में एक केंद्रीय व्यक्ति और मोर्स के करीबी सहयोगी थे। टैटूवादियों ने 34 टैटू कलाकारों का दस्तावेजीकरण किया है, और पुस्तक का महत्व इसमें है कि इसे किसने और कब पकड़ा। मोर्स ने मध्य-शताब्दी के दुकान परंपरावादियों और कस्टम, कला-केंद्रित चिकित्सकों की नई लहर के मिश्रण की तस्वीर खींची, ठीक उसी समय जब दोनों के बीच व्यापार बंट रहा था। हार्डी के कस्टम-ओनली स्टूडियो, सैन फ्रांसिस्को में रियलिस्टिक टैटू को पुस्तक में कस्टम लेआउट और जापानी प्रभाव की ओर बदलाव के केंद्र के रूप में दर्शाया गया है। सैन फ़्रांसिस्को के प्रचारक, लाइल टटल, जिन्होंने महिलाओं और 1960 से 1970 के दशक की प्रतिसंस्कृति के प्रति टैटू गुदवाने की वकालत की थी, को विस्तार से रेखांकित किया गया था। पुस्तक ने संरक्षण का कार्य भी किया। नाविक जेरी, जिनका जन्म नॉर्मन कीथ कॉलिन्स के रूप में हुआ था, की प्रकाशन से चार साल पहले 1973 में मृत्यु हो गई थी। मोर्स की पुस्तक और संग्रह में उनके तकनीकी और कलात्मक रिकॉर्ड, कस्टम-मिश्रित रंगद्रव्य और नसबंदी अभ्यास को रखा गया और इसे नई पीढ़ी के सामने रखा गया। पन्नों में पकड़े गए अन्य कलाकारों में बॉब शॉ, वाय्विन लाज़ोंगा, जिन्होंने मैडम लाज़ोंगा के रूप में काम किया, रे स्मिथ, डॉक्टर वेब और हक स्पाउल्डिंग शामिल थे। रोस्टर को अब एक हिंज वर्ष में ली गई अमेरिकी टैटू की जनगणना के रूप में पढ़ा जाता है। मोर्स ने एक कैमरे और एक अदालत के रिपोर्टर के धैर्य के साथ जो किया वह उसके सामने मौजूद लोगों को फिर से परिभाषित कर रहा था। औपचारिक फोटोग्राफिक चित्रों और विस्तृत साक्षात्कारों के माध्यम से टैटू बनाने वालों को प्रस्तुत करके, उन्होंने उन्हें सीमांत व्यापार के बजाय जानबूझकर कारीगरों और कलाकारों के रूप में पृष्ठ पर रखा। पुस्तक में पारंपरिक दुकान शैलियों और कस्टम, ग्राहक-विशिष्ट कार्य के बीच तनाव को दर्शाया गया है, और यह तर्क दिया गया है, ज्यादातर बताने के बजाय यह दिखाकर कि टैटू बनाना दृश्य ललित कला के बारे में बातचीत में शामिल है। परियोजना का जीवनकाल प्रिंट रन से काफी आगे तक पहुंच गया। मोर्स की तस्वीरें और क्षणभंगुरता कैलिफोर्निया के ओकलैंड संग्रहालय और पेरिस के सेंटर पोम्पीडौ सहित प्रमुख सांस्कृतिक संस्थानों में प्रदर्शित की गईं। एक स्व-प्रकाशित सॉफ्टकवर के लिए जो एक अस्वीकृत प्रस्ताव के रूप में शुरू हुआ, वह संस्थागत पहुंच इस बात का माप है कि रिकॉर्ड कैसा रहा। मोर्स की 2006 में मृत्यु हो गई। काम की स्थिति को समकालीन कला और टैटू इतिहास कैटलॉग में उच्च विश्वास के साथ दर्ज किया गया है, जिसमें मोनोग्राफ की विशिष्टताएं, सामग्री और ऐतिहासिक प्रभाव सभी रिकॉर्ड पर हैं। खुला प्रश्न अभिलेखीय है। मोर्स एस्टेट से मूल फ़ोटोग्राफ़िक नकारात्मक और पत्राचार फ़ाइलें अभी तक पूरी तरह से स्थित नहीं हुई हैं, और वे 1970 के दशक के सैन फ्रांसिस्को दृश्य को उसके स्रोत पर वापस लाने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए स्पष्ट अगली खोज बने हुए हैं।

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