एडी ड्यूश

अभिलेख नोट

एडी ड्यूश डेट्रॉइट, मिशिगन में बड़े हुए, एक ऐसे घर में जिसे वे बुरा बताते हैं, एक ऐसे शहर में जिसे वे गहरा नस्लवादी कहते हैं। अपने शब्दों में पुलिस उन्हें सड़क की परेशानी के लिए ढूंढ रही थी, इसलिए वे 1980 के दशक के अंत में सैन डिएगो चले गए। उन्होंने वहां अपनी पहली टैटू की नौकरी एक टैटू कलाकार "मेल द हेड" के तहत प्रशिक्षुता का दावा करने वाला एक नकली रिज्यूमे बनाकर हासिल की। वह प्रवेश-बिंदु कहानी एकल-स्रोत है, जो ड्यूश के अपने साक्षात्कार से ली गई है, और "मेल द हेड" को उपलब्ध सैन डिएगो टैटू रिकॉर्ड में सत्यापित नहीं किया गया है। जो मेंटरशिप प्रलेखित है वह फ्लोरिडा में आई। ड्यूश ने लगभग साढ़े तीन महीने पॉल रोजर्स के साथ बिताए, जो नॉर्थ कैरोलिना के मशीन निर्माता थे जिन्होंने कैप कोलमैन से अपनी कला सीखी थी। ड्यूश ने कहा,"मैंने उनके लिए खाना बनाया, बर्तन धोए, फर्श साफ किया।" "उन्होंने मुझे मशीन की चीजें सिखाईं जो उन्हें कोलमैन से मिली थीं... उन्होंने इसकी ज्यामिति को तोड़ दिया।" वह निवास रोजर्स के लोहे के निर्माण ज्ञान के एक युवा टैटू कलाकार में सीधे प्रलेखित अंतिम प्रसारणों में से एक है, संपर्क की एक पतली और मूल्यवान रेखा जो 1990 के दशक में आगे बढ़ी। ड्यूश ने सैन डिएगो की दुकानों, इंकर्स और केन्ज़ी की, जिसे देवो फाइनस्ट भी कहा जाता है, के माध्यम से अपनी शुरुआती दाँत घिसे, इससे पहले कि वे सैन फ्रांसिस्को जाकर एड हार्डी के रियलिस्टिक में काम करें। फिर उन्होंने हार्डी और फ्रेडी कोर्बिन को टैटू सिटी खोलने में मदद की, जिससे वे 1990 के दशक के अमेरिकी कस्टम-टैटू संस्थानों के केंद्र में से एक की संस्थापक बेंच पर आ गए। वे एड हार्डी, ग्रेग आइरन्स, बॉब रॉबर्ट्स और डैन हिग्स को उन प्रभावों के रूप में नाम देते हैं जिन्होंने उन्हें आकार दिया। उन्होंने ग्रेग आइरन्स के भाई पर एक बैकपीस भी किया, जो उनके अपने साक्षात्कार में दर्ज कला संपर्क की एक पंक्ति है। शैली ही मुख्य बात थी। ड्यूश ने जापानी पानी के बगल में बोर्नियो खोपड़ी को पॉलीनेशियन आदिवासी शब्दावली के साथ एकल रचनाओं में मिलाया, समकालीन फ्यूजन लेबल के अस्तित्व से पहले शैलियों को मिलाया। उन्होंने त्वचा के टूटने और नकारात्मक स्थान को भराव के बजाय कम्पोज़िशनल टूल के रूप में माना, यह तर्क देते हुए कि सांस लेने की जगह ही टैटू को वर्षों तक जीवित रखती है। "यह सरल होना चाहिए," उन्होंने कहा। "अगर आप इसे सड़क के पार से नहीं पढ़ सकते तो यह एक अच्छा टैटू नहीं है।" लगभग दस वर्षों के एक खिंचाव के लिए, ड्यूश ने बिना स्टेंसिल के टैटू बनाया, सीधे मार्कर से शरीर पर चित्रकारी की। "जब आप स्टेंसिल का उपयोग करते हैं तो यह आपको लॉक कर देता है," उन्होंने कहा। "इसे बनाने से यह शरीर के अनुरूप हो जाता है और यह बहता है... यह ऐसा दिखता है जैसे यह त्वचा से निकल रहा हो।" वे काम को सादे शब्दों में प्रस्तुत करते हैं। "मैं एक सेवा प्रदाता हूँ," उन्होंने कहा। "मैं एक फाइन आर्टिस्ट नहीं हूँ... मैं एक महान टैटू के साथ एक बुरी तस्वीर पसंद करूँगा बजाय एक महान तस्वीर के साथ एक बुरी टैटू के।" अपने शब्दों में जैसे ही कोई डिज़ाइन काम करना शुरू करता था, वह उसके लिए मर जाता था। सामग्री के लिए उनकी नजर पिगमेंट पर एक फील्ड नोट में दिखाई देती है। ड्यूश हिगिंस ग्रीन को स्थायी टैटूइंग के लिए अनुपयुक्त बताते हैं, यह देखते हुए कि रंग चालीस साल बाद भी ठीक से नहीं टिकता है, जो कि 1990 के दशक की शुरुआत में असमान पिगमेंट रसायन विज्ञान पर एक प्राथमिक-स्रोत पढ़ा गया है। सहकर्मी रिकॉर्ड बाकी का समर्थन करता है। ग्रिम ने याद किया कि जब उन्होंने पहली बार ड्यूश का काम देखा तो यह उनकी बोल्ड सरलता के लिए एक रहस्योद्घाटन था, जो उस युग के व्यस्त, जटिल डिजाइनों को काट रहा था। ड्यूश वर्तमान में लॉस एंजिल्स में थ्री किंग्स टैटू में काम करते हैं, जो एक ऐसे रास्ते का आगे बढ़ाया गया अंत है जो एक नकली सैन डिएगो रिज्यूमे से लेकर 1980 के दशक के अंत के स्ट्रीट शॉप और उसके बाद के कस्टम युग के बीच सबसे दिखाई देने वाले पुलों में से एक तक जाता है।

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