रूथ मार्टेन

अभिलेख नोट

रूथ मार्टेन का जन्म 1949 में हुआ था और वह कला स्कूलों से निकलीं, न कि पिछले कमरों की दुकानों से। उन्होंने 1967 में न्यूयॉर्क में हाई स्कूल ऑफ आर्ट एंड डिज़ाइन में भाग लिया और 1971 में बोस्टन में स्कूल ऑफ द म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। वह न्यूयॉर्क लौट आईं और 1972 में टैटूइंग शुरू की, 1961 के शहर पर प्रतिबंध के ग्यारह साल बाद जिसने पूरे व्यापार को अपार्टमेंट और लॉफ्ट में धकेल दिया था। उनके 2015 के सांग ब्लेयू साक्षात्कार से एक खाते के अनुसार वह 1970 के दशक की शुरुआत में न्यूयॉर्क में टैटूइंग करने वाली एकमात्र महिला थीं। नरम फ्रेमिंग, बहुत कम में से एक, वह है जिसे उनकी अपनी जीवनी और 2022 ला पोलोगी छात्रवृत्ति ले जाती है, और यह कायम है। उसका प्रवेश पार्श्व था। समीक्षा किए गए स्रोतों में कोई हाथों-हाथ दुकान गुरु का नाम नहीं है। जिस मैनहट्टन अंडरग्राउंड में वह शामिल हुईं, वह लगभग पूरी तरह से पुरुष थी, टोनी डी'एनेसा हेल की किचन में, थॉम डी'विटा अल्फेट सिटी में 1960 के दशक के मध्य से, माइक बाकाटी ने 1976 में फिनलाइन की स्थापना की। मार्टेन ने इसे फाइन-आर्ट पक्ष से लिया और इसके करीब रहीं। उनका टैटू काम सीधे ईस्ट विलेज और बोवरी पंक और क्वीर-परफॉर्मेंस दृश्यों में चला गया, जहां फोटोग्राफर मार्सिया रेसनिक 1978 के पंक आर्ट प्रदर्शनी के आयोजकों के लिए प्रलेखित पुल थीं। जिसने उन्हें अलग बनाया वह सत्र को ही कलाकृति के रूप में मानना था। 1977 में वह पेरिस के मुसी डी'आर्ट मॉडर्न डे ला विले डी पेरिस में 10वें बिएनेल डी पेरिस की यात्रा की, शो में अपनी पेंटिंग लटका दी, और संग्रहालय के अंदर एक लाइव टैटू स्टैंड स्थापित किया, जिसमें मरीना अब्रामोविक सहित कलाकारों को बिएनेल के फर्श पर टैटू बनाया गया। 1978 के न्यूयॉर्क में पंक आर्ट प्रदर्शनी ने 98 बोवरी रिकॉर्ड के अनुसार, उद्घाटन के एक प्रमुख आकर्षण के रूप में उनके लाइव टैटू प्रदर्शन को बिल किया। वह संग्रहालय-तल स्टैंड उनके सहकर्मी स्पाइडर वेब के अधिक प्रसिद्ध प्रदर्शन-टैटू काम से पहले का है। ग्राहक उन्हें एक टैटू कलाकार के रूप में नहीं, बल्कि एक टैटू-थीम वाले चित्रकार के रूप में एंकर करते हैं। उन्होंने रॉकस्टार हेलेन व्हील्स को टैटू बनाया, जो ब्लू ऑयस्टर कल्ट की गीतकार थीं। उन्होंने ड्रैग परफॉर्मर और अभिनेता एथिल ईशेलबर्गर को टैटू बनाया, केन टिसा द्वारा खींचा गया एक बैक पीस जिसमें एक नर्तकी घूमते हुए स्कार्फ के साथ थी जिसे ईशेलबर्गर मंच पर अपना वेशभूषा गिराकर मोनोलॉग के बीच में प्रकट करते थे। 1979 का कार्ड और स्टेनली स्टेलर की तस्वीर दोनों उस एकल टैटू का दस्तावेजीकरण करते हैं। उनकी 1977 की पेंटिंग मार्केसन हेड्स ने प्रशांत चेहरे-टैटू आइकनोग्राफी को दीवार पर रखा, और द्वितीयक रिकॉर्ड उन्हें 1970 के दशक के अमेरिकी टैटू कलाकारों के छोटे समूह में रखता है जो पॉलीनेशियन और मार्केसन स्रोतों पर आकर्षित हो रहे थे, क्लिफ रेवेन, लियो ज़ुलेटा और डॉन एड हार्डी द्वारा आगे बढ़ाए गए पश्चिम तट आदिवासी पुनरुद्धार के साथ संवाद में। मजबूत दावा, पहला अमेरिकी नियो-ट्राइबलिस्ट, तय नहीं है और इसे कई में से एक के रूप में छोड़ना सबसे अच्छा है। शिल्प वर्ष छोटे और तेज थे। 1980 तक रिकॉर्ड उनके टैटू करियर के अंत में अभिसरण करता है, जो उनके जीवनी, सांग ब्लेयू साक्षात्कार और मेझौद लेख में 1972 से 1980 तक दिनांकित है। उन्होंने चित्रण की ओर रुख किया, एए नॉपफ के लिए पीटर मेयले की ईयर इन प्रोवेंस पुस्तकों के लिए लाइन ड्राइंग के साथ सबसे अधिक जुड़ा हुआ, एस्क्वायर के लिए जीन-पॉल गौडे कमीशन के साथ शुरुआत की, और लगभग तीस साल का पत्रिका, संगीत और पुस्तक कार्य बनाया। 2003 से उनका परिभाषित देर का अभ्यास 18वीं सदी की नक्काशी का पुन: काम किया गया, ओवरपेंट किया गया और फिर से इकट्ठा किया गया, जिसे डी यंग म्यूजियम, चार्ल्स सैटची और डॉन एड हार्डी ने एकत्र किया। संस्थानों ने 2017 में पकड़ बना ली। न्यूयॉर्क हिस्टोरिकल सोसाइटी का टैटूइड न्यूयॉर्क, जिसे क्रिस्टियन पेट्रू पनाईट ने क्यूरेट किया था और 3 फरवरी से 30 अप्रैल तक प्रदर्शित किया गया था, मार्टेन को थॉम डी'विटा, माइक बाकाटी और स्पाइडर वेब के साथ फाइन कलाकारों के रूप में समूहित किया, जिन्होंने प्रतिबंध वर्षों के दौरान टैटूइंग की खोज शुरू की थी। वह उस चार में एकमात्र महिला थीं। प्रदर्शनी के लिए उन्होंने संग्रहालय में एक लाइव टैटू प्रदर्शन दिया, तीन दशक से अधिक समय बाद कुर्सी पर लौट आईं जब उन्होंने इसे छोड़ दिया था।

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