स्टीव बायर्न

अभिलेख नोट

स्टीव बायर्न ने 1997 में यूनाइटेड किंगडम में टैटू बनाना शुरू किया, घर पर काम किया और फिर एक गेस्ट कलाकार के रूप में जो दूसरों की दुकानों में घूमता था। वहीं उन्होंने अपना हाथ बनाया, ब्रिटिश पारंपरिक पुनरुद्धार में जो 2000 के दशक में अमेरिकी नाविक शब्दावली को एक-एक करके फिर से बना रहा था। उन्होंने इसे इतनी अच्छी तरह से ले जाया कि अन्य टैटू कलाकारों ने उन्हें इस बात पर विश्वास किया कि कौन जानने लायक था। उस स्थिति का सबसे स्पष्ट प्रमाण सोहो में है। 2000 के दशक के दौरान बायर्न लंदन के फ्रिथ स्ट्रीट पर फ्रिथ स्ट्रीट टैटू में एक बार-बार गेस्ट थे, और 2007 में वह वही थे जिन्होंने वैलेरी वर्गास को दुकान के मालिक डांटे डि मासा से मिलवाया। स्टुअर्ट रॉबसन ने 2013 में फ्रिथ स्ट्रीट प्रोजेक्ट "ऑन द शोल्डर्स ऑफ जायंट्स" में परिचय का दस्तावेजीकरण किया, और वॉल्ट की अपनी फ्रिथ स्ट्रीट एंट्री इसे स्वतंत्र रूप से रिकॉर्ड करती है। वर्गास ब्रिटेन की सबसे पहचानी जाने वाली पारंपरिक टैटू कलाकारों में से एक बन गईं, और बायर्न ने वह दरवाजा खोला। अगस्त 2009 में वह संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए रवाना हो गए। वह ऑस्टिन, टेक्सास में बस गए और टोनी हुंडाहल के साथ रॉक ऑफ एजेस टैटू के सह-मालिक बन गए। दुकान 2310 साउथ लैमर रोड पर स्थित है और 2005 से चल रही है, जो अपने स्वयं के कलाकार पृष्ठों और सार्वजनिक व्यवसाय लिस्टिंग द्वारा फरवरी 2026 तक सक्रिय होने की पुष्टि करती है। इसके रोस्टर में वर्षों से हुंडाहल, कटजा रामिरेज़, बॉबी पैड्रोन और डोनी किज़ी रहे हैं, जिसमें थॉमस हूपर पारंपरिक, जापानी और अन्य शैलियों में काम कर रहे हैं। बायर्न उस कुर्सी को रखते हैं जो दुकान के अमेरिकी पारंपरिक आउटपुट से सबसे अधिक जुड़ी हुई है। उनका काम अमेरिकी पारंपरिक है जो बीसवीं सदी के मध्य के नाविक फ्लैश से लिया गया है, लाइन में साफ और भारी है। व्यापार और संस्कृति-प्रेस प्रोफाइल इसे क्लासिक, अमेरिकी, और आउटलॉ अमेरिकाना से भरपूर बताते हैं जिसमें एक पंक-रॉक स्ट्रीक है। उनके काम का हाईलार्क प्रोफाइल उनके आवर्ती रूपांकनों के माध्यम से चलता है: रेसिंग घोड़े, ताश, पासा, खोपड़ी, बाघ, सींग वाली खोपड़ी, और सिगरेट का धुआं। उनके बड़े टुकड़े मोंटाज के रूप में पढ़ते हैं जिसमें कुछ भी केवल सजावटी नहीं है, सब कुछ एक विचार की ओर खींचता है। वह शब्दावली कहीं से नहीं आई, और वॉल्ट इस बात का ध्यान रखता है कि यह कहाँ से आई है। उनके डेव लम एंट्री में बायर्न का नाम है, बर्ट क्रैक, मैट कर्ली, और 2000 के बाद के पुनरुद्धार पीढ़ी के साथ, उन टैटू कलाकारों के बीच जो लम के बोल्ड-कलर, हास्य-युक्त रजिस्टर को एक टचस्टोन के रूप में मानते हैं। वही श्रृंखला सेलर जेरी, बर्ट ग्रिम और माइक मैलोन के मानक अमेरिकी पारंपरिक स्रोत सेट तक पहुंचती है, वे लोग जिनके फ्लैश और रंग इस पीढ़ी का अध्ययन करती है। बायर्न उस रेखा के भीतर बैठता है, न कि उसके मूल में। साहित्य उसे दो लेबल देता है, और नोट दोनों को ईमानदार रखता है। उनकी अपनी दुकान और हाईलार्क प्रोफाइल काम को अमेरिकी पारंपरिक कहते हैं, जो 1900 के दशक की शुरुआत से मध्य तक के नाविक इमेजरी से प्रेरित है, और इसे यहां प्राथमिक माना जाता है। कहीं और वॉल्ट उन्हें व्यापक अमेरिकी नियो-ट्रैडिशनल छत्र के तहत फाइल करता है, उन्हें रॉबर्ट रयान और यूरोपीय नियो-ट्रैडिशनल आंदोलन पर अपनी प्रविष्टियों में ईली क्विन्टर्स और माइके चैंबर्स के साथ समूहित करता है। दोनों शब्द एक ही हाथ के लिए व्यापार प्रेस में दिखाई देते हैं। जो स्थिर रहता है वह स्रोत सामग्री और वह हास्य है जिसे वह इसमें ले जाता है। वह एक जीवित कलाकार हैं, जिन्हें यहां केवल उनकी प्रलेखित दुकान, उनकी प्रकाशित शैली प्रोफाइल और उनके दिनांकित पेशेवर रिकॉर्ड द्वारा दर्ज किया गया है, जिसमें कोई भी एकल स्रोत अलग से खड़ा नहीं है। इसका आकार सादा है: एक ब्रिटिश टैटू कलाकार जिसने सोहो पुनरुद्धार में अमेरिकी कैनन सीखा, अपने आसपास के लोगों के लिए गवाही दी, और फिर इसे साउथ लैमर पर एक कुर्सी से काम करना जारी रखने के लिए अटलांटिक पार किया।

वंशावली