Albert L. Morse

Archívumi jegyzet

Albert L. Morse 1938-ban született, és a San Francisco-ba költözött 1968-ben, ahol jogi gyakorlatot épített ki a szerzői jogi és védjegyjog területén. Ügyfelei átfutottak az ellenkultúrán. Ő képviselte a Grateful Dead-et és az underground képregényes karikaturistákat, R. Crumb-ot, azaz Robert Crumb-ot és a Art Spiegelmant. Ez a kívülálló művészet ízlése egy személyes projektben is átragadt. Az 1970-es évek közepén kezdett fotózni és interjút készíteni a West Coast tetoválási jelenetről. A mainstream kiadók elutasították a javaslatot. Morse saját maga adta ki a könyvet a 1977-ban saját impresszumán. Az eredmény egy 127-128 oldalakból álló királyi kvartó puha fedeles volt, amely interjúkból, fényképes portrékból, reprodukált névjegykártyákból és történelmi vakuművészetekből épül fel. Fekete-fehér portrékat tartalmazott nyolc oldal színes illusztrációval, a borítón pedig a Don Ed Hardy eredeti terve látható, aki a könyv központi figurája és Morse közeli munkatársa volt. A Tattooists 34 tetoválóművészeket dokumentált, és a könyv értéke abban rejlik, hogy kit és mikor fogott meg. Morse a század közepi bolti hagyományőrzők és a szokások, művészetre koncentráló szakemberek új hullámának keverékét fényképezte, pontosan abban a pillanatban, amikor a kereskedelem kettévált. A Hardy's csak egyedi stúdió, a Realistic Tattoo a San Francisco-ban a könyvben az egyéni elrendezések és a Japanese befolyása felé történő elmozdulás epicentrumaként szerepel. A Lyle Tuttle-ról, a San Francisco publicistáról, aki a tetoválást nőkre és az 1960-as és 1970-es évek ellenkultúrájára húzta, hosszasan ismertették. A könyv konzerváló munkát is végzett. Sailor Jerry, született Norman Keith Collins, a 1973-ben halt meg, négy évvel a közzététel előtt. Morse könyve és archívuma megőrizte technikai és művészi feljegyzéseit, az egyedileg kevert pigmenteket és a sterilizációs gyakorlatot, és egy új generáció előtt tartotta. Az oldalakon elkapott egyéb művészek között szerepelt Bob Shaw, Vyvyn Lazonga, akik Madame Lazonga, Ray Smith, Doc Webb és Huck Spaulding néven dolgoztak. A névsor most a American-as tetoválások összeírásaként szerepel, amelyeket egy csuklóévben készítettek. Morse egy kamerával és egy bírósági riporter türelmével csinálta az előtte álló embereket. Azáltal, hogy a tetoválókat formális fényképes portrékon és részletes interjúkon keresztül mutatta be, inkább szándékos kézművesként és művészként, semmint marginális mesterségként tette fel őket az oldalra. A könyv szemléltette a hagyományos bolti stílusok és az egyedi, ügyfél-specifikus munka közötti feszültséget, és leginkább azzal érvelt, hogy inkább megmutatta, mint elmondani, hogy a tetoválás hozzátartozik a vizuális képzőművészetről szóló beszélgetéshez. A projekt utóélete jóval a nyomtatás után ért el. Morse fényképeit és tüneményeit a nagy kulturális intézményekben állították ki, köztük a Oakland California Múzeumban és a Paris-ban található Pompidou Központban. Egy saját kiadású puha fedeles esetében, amely elutasított javaslatnak indult, ez az intézményi hatókör a rekord tartásának mértéke. Morse a 2006-ban halt meg. A mű helyzetét HIGH-es biztonsággal dokumentálják a kortárs művészeti és tetoválástörténeti katalógusokban, a monográfia specifikációival, tartalmával és történelmi hatásával együtt. A nyitott kérdés az archiválás. Az eredeti fényképes negatívok és a Morse birtokról származó levelezési akták még nem találhatók meg teljesen, és továbbra is nyilvánvaló következő lelet marad mindazok számára, akik visszavezetik az 1970-es évek San Francisco-ös jelenetét a forrásig.

Vonal