Artoria Gibbons

Archívumi jegyzet

Anna Mae Burlingston a July 16, 1893 számon született Linwoodban, Wisconsin államban. She feleségül vette Charles "Red" Gibbons tetoválót 1912 körül, felvette a Artoria Gibbons művésznevet, és munkás élete hátralévő részét egy tetovált mellékszereplőként töltötte. A Tattoo Archive egyértelműen idézi őt arról, hogy ki készítette a művet. – A férjem mindegyiket elvégezte. Red Gibbons megépítette az egész testet, és a következő három és fél évtizedben az egész országban hordta. A karrier a America legnagyobb sátraiban futott be. A She a Ringling Brothers-szel és a Barnum & Bailey Circus-cal lépett fel 1921-től 1923-ig, a United States legnagyobb és legrangosabb cirkuszi művelete, majd a Hagenbeck-Wallace Circus a 1924-ben. Oldalbemutatói és karneváli munkái legalább az 1930-as évek végéig folytatódtak. Népszerűségének csúcspontján, az 1920-as években a világ legtöbb tetovált nőjeként tartották számon, és teljesítménykategóriájában ő kapta a legmagasabb díjakat. Az aktus a szokásos tetovált-attrakció formátumot követte. A She bemutatta a művet, gyakran elmesélve az egyes tervek eredetét vagy jelentését, és olyan személyt tartott, amely egyensúlyt teremt az egzotikum és a tiszteletre méltó között. Ennek a formátumnak volt egy vonala mögötte. A tetovált hölgyek hagyománya az 1880-as években kezdődött a Nora Hildebrandt-vel, és az előadót Captain George Costentenus-nak nevezték, és mindketten az önkéntelen tetoválás narratívájára támaszkodtak, a fogságról szóló mesére, hogy megmagyarázzák a jeleket. Gibbons az általuk elindított műfaj kereskedelmi csúcsán ült, és egy generációval később ugyanazt a kört dolgozta ki csiszolt szakemberként. A pénz az a rész, amit érdemes megtartani. A korszakának tetovált hölgyei jóval magasabb fizetést kerestek, mint amennyit a munkásosztálybeli nők a hagyományos munkakörben kereshettek volna, erre hívják fel a figyelmet a show-kultúra tudósai. A hagyomány csúcsán a legsikeresebb tetovált hölgyek túlkeresték tetovált férfitársaikat, ami megfordítja a korszak szokásos bérhierarchiáját. Egy munkásosztálybeli nő számára az 1920-as években a tetovált testruha egyfajta anyagi függetlenséghez vezető utat jelentett, amelyet a hétköznapi munkák nem kínáltak. Ez a függetlenség folyamatos kihágások árán ment, ami egyben a döntetlen is volt. Egy teljesen tetovált nő egyszerre több fronton is megsértette a Victorian-et és a huszadik század eleji nemi normákat. She testét részben levetkőzve mutatta be. A She állandó jeleket viselt rajta. A She profitált a kijelzőből. Egyes történészek a legsikeresebb tetovált hölgyeket a testi autonómián keresztül megvalósuló, kifejezetten női gazdasági ügynökség korai figuráiként olvassák, akik saját testük látványát fizető mesterséggé változtatták. Gibbons ugyanabban az évben dolgozott, mint a Maud Stevens Wagner és a Gus Wagner, a férj és feleség csapata, akik a American belső terébe kézzel piszkált tetoválást vittek. A két nő ugyanannak a lemeznek a különböző oldalán ül. Wagner dolgozó tetováló és tetovált előadó is volt. Gibbons volt a vonzereje, az öltönyét teljes egészében a férje, Red készítette, és ezt a szerepet a fizetési skála tetejére tolta. Az elért csúcs a Hildebrandt-mal és a Costentenusszal negyven évvel korábban kezdődött hagyomány teljes kereskedelmi virágzását jelzi. A hagyomány nem sokat múlt el. A huszadik század közepe után az oldalshow hanyatlott a televízió nyomására, amely demokratizálja a vizuális szórakoztatást, a polgárjogi diskurzus, amely a furcsa show-t kizsákmányolásnak minősítette, és a tetováláskultúra az 1970-es évektől kezdődően. Anna Mae Burlingston kilencvenegy éves korában meghalt a March 18, 1985 gépen. A The American National Biography a művészneve szerint sorolja fel, Gibbons, Artoria, tetovált hölgy, a műfaj, amelynek élén állt.

Vonal