| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Charles Eisenmann |
| Típus | Személy |
| Korszak | Victorian |
| Hely | 229 Bowery · New York City |
| Dátum | 1879 CE |
| Style / Technique | Victorian Bowery studio portraiture, cabinet cards of tattooed and sideshow performers |
| Kapcsolódik ehhez | Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly, Charlie Wagner |
Archívumi jegyzet
A Charles Eisenmann a Germany-ben született a October 5, 1855-ön. Fotóstúdiót hozott létre a 229 Bowery címen a New York City-ben, és a 1879-től az 1890-es évekig vezette. Azokban az években a The Bowery volt a American oldalbemutató kereskedelmének központja, amelyet aprópénzű múzeumok, valamint Barnumot és Baileyt tápláló kirakatok sorakoztak, Eisenmann pedig azokra az előadókra építette fel üzletét, akik ezen a körön dolgoztak. Kereskedelmi készlete a szekrénykártya volt, egy merev táblára szerelt stúdióportré, amelyet olcsón adtak el a gyűjtőknek. Cirkuszt és tízmúzeumi fellépéseket fényképezett, és ülői nem korlátozódtak a félúton. Köztük volt Mark Twain és Annie Oakley. A nevét azonban a hosszú sorozatban készített portrék képezték, amelyeket tetovált előadóművészekről készített, ugyanabban a stúdióban forgatott a késő Victorian-korszakban, és széles körben terjesztették gyűjthető kártyaként. Ezek a fényképek az oka annak, hogy Eisenmann kitűzőt szerez egy tetoválótérképen. Ő ült a Nora Hildebrandt-ben, az egyik első híres tetovált nő, akinek a Martin Hildebrandt-ből származott az egész testre bökött kézzel. Lefényképezte a Frank és Annie Howard néven számlázott tetovált előadópárost, akit a trezorban Franklin Howard Packard és Anna Jane Morrison néven rögzítettek. Stúdiója pontosan abban a pillanatban örökítette meg a korai Western tetoválás terveit és színpadra állítását, amikor a múzeumok és vándorcirkuszok a fizető közönség elé vitték. Ez az időzítés az archívum értéke. Eisenmann ugyanazokat a blokkokat dolgozta fel, mint a korszak úttörő tetoválói. Stúdiója a Martin Hildebrandt-es, Samuel O'Reilly-ös és Charlie Wagner-os utcában ült, a férfiak építették az első American-es boltszakmát, és O'Reilly's-as esetben a 1891-ban szabadalmaztatott elektromos tetoválógépet. Az ezeken a boltokon áthaladó előadók Eisenmann kameráján is áthaladtak, így kártyái dokumentálják azokat a testeket, amelyeket a korai Bowery-es kereskedelem jelzett. Ennek a műnek a fennmaradása nem véletlen. Szekrénykártyáit jelentős történelmi gyűjtemények őrzik, köztük a Ronald G. Becker gyűjtemény a Syracuse Egyetemen. Barnum és Bailey emberi furcsaságait ábrázoló portréi a 1979 "Monsters of the Gold Age" monográfiájának tárgyát képezik, amely évtizedekkel a tény után egyetlen publikált lemezbe gyűjtötte össze a stúdió eredményeit. Eisenmann nem egyedül vezette végig a Bowery stúdiót. Utódja ott, egy férfi, aki egyfajta gyakornokként szolgált alatta, Frank Wendt volt, aki ugyanazt a fajta előadói portrét vitte tovább, miután Eisenmann visszalépett. Az egyik kamerától a másikig tartó sor Eisenmann saját munkás éveinek múltján tartotta a kísérőrekordot. Charles Eisenmann meghalt a December 8, 1927. Soha nem tetovált senkit, nem hagyott vakut és iskolát sem. Amit hagyott, az a kép. A Western-as tetovált előadók első generációja, akik a tizenkilencedik század végén egy markáns testet színpadi aktussá változtattak, stúdiója a legátfogóbb vizuális archívum, amely fennmaradt, és a legtöbb, amit ezekről a tervekről és bemutatásukról tudni, átfut az üvegén.