Frank de Burgh

Archívumi jegyzet

A Frank de Burgh feleségül vette Emmát a 1885-ben Burlingtonban, Iowa, és ők ketten kettesben sétáltak be az oldalsó körbe. Az egyik beszámoló szerint Frank James Burke néven született, de ez a név egyetlen forrásból származik, és nincs ellenőrizve, így inkább lábjegyzet marad, mint tény. Ami szilárd, az a tett. Ők lettek az egyik legkorábbi és legünnepeltebb férj és feleség tetovált házaspár, akik a tizenkilencedik század végén dolgoztak, amikor a tetovált test kiállítása a tengeri újdonságból szervezett színházi látványossággá vált. A karosszéria egy boltból érkezett. De Burghék szerződést kötöttek a Samuel O'Reilly-vel a New York City-ban, hogy teljes testű ruhákat kapjanak, és a O'Reilly volt a megfelelő tetováló egy ambiciózus cselekedethez. A 1891-ben szabadalmaztatott elektromos tetoválógép fejlesztésének közepén járt. Mivel a házaspár a fejlesztési években vele ült, korai munkájuk nagy részét a régi módon, kézzel, hagyományos tűkkel alkalmazták, mielőtt a gép elkészült volna. A két testük mindkét módszer működő kirakatává vált abban a pillanatban, amikor a kereskedelem egyikről a másikra haladt. Frank jellegzetes darabja a méretarány volt. A hátán a keresztrefeszítést ábrázolta, egy hozzáillő vallási műsor férfi felét. Emma a hátán vitte a híresebb táblát, Leonardo da Vinci Az utolsó vacsora című művének kidolgozott reprodukcióját. A párosítás szándékos volt. A Victorian közönsége kemény megbélyegzést tartott a markáns bőrrel szemben, és az erősen vallásos és hazafias képzet borította a tetovált testet áhítatosnak, nem pedig rossz hírűnek. A házasságot is beletetoválták. Mindegyikük a másik nevét viselte a bőrön, szívekbe és dekoratív transzparensekbe helyezve. Ez a házassági kötelék nyilvános nyilatkozata volt, és egy darab színpadi mesterség egyszerre, egy tetovált házaspár, akiknek a tetoválása jelezte, hogy egy pár. Ez a tekintélyes, házas keretezés különböztette meg de Burghékat a magányos tetovált előadóktól, akik ugyanabban a korszakban dolgoztak, és erre épített cirkuszvezetés. Szervezett cirkuszi számlázás keretében állították ki őket, beleértve a Sells Brothers Circus-ot, amelynek 1890-tól 1895-ig tartó útvonalkönyvei tartalmazzák az aktust. A színpadművészet legélesebb darabja külföldre került. A England-ben tartott 1887 promóciós körút során a pár azt állította, hogy egyes jelöléseiket a Queen Victoria Arany Jubileumának tiszteletére szerezték, amely ugyanabban az évben esett. Az állítás inkább marketingstratégia volt, nem pedig dokumentált jutalék, és be is szállt. Ez nagyban növelte népszerűségüket a British-es nézők körében, és az évad legnagyobb hazafias alkalmához kötötte a fellépést. A 1887 környékén, Emma et Frank de Burgh, a Paris-ben található Alcazar d'Ete promóciós plakátja ugyanabban az ablakban helyezi el a kontinentális körversenyt. De Burghék zsanérként ülnek a lemezen. A Albert Parry 1933 Tattoo tanulmányában, egy Strange Art Secrets-ben, a American tetoválás alapfelmérésében dokumentálják, és a O'Reilly-en keresztül kapcsolódnak a kézi munkáról az elektromos gépre való pontos átmenethez. Mint egy korai házas tetovált aktus, amely vallási képre és tekintélyes imázsra épült, Frank és Emma de Burgh egy horgony a későbbi férj és feleség párosításhoz, köztük a Gus és Maud Wagner-hoz.

Vonal