Alias / juga dikenal sebagai: Sketsa; gaya sketsa; buku sketsa; ukiran; gaya etsa.

Ilustratif adalah keluarga besar tato yang menampilkan karya seperti ilustrasi, ukiran, etsa, atau gambar buku sketsa, alih-alih seperti flash datar atau realisme fotografis. Gaya ini menggunakan teknik menggambar yang ditransfer langsung ke kulit: arsir silang, arsir paralel, stippling dan dotwork, serta garis-garis gestural yang lepas. Sub-mode ukiran dan etsa meniru teknik cetak kuno; sub-mode sketsa meniru gambar pensil yang belum selesai. Ini adalah kecenderungan payung daripada gerakan yang dipelopori oleh seorang pendiri, dan tidak ada satu pun penemu yang tercatat.

Apa itu tato ilustratif?

Tato ilustratif adalah keluarga besar karya yang menampilkan tato seperti ilustrasi, ukiran, etsa, atau gambar buku sketsa, dengan mempertahankan tanda-tanda visual dari gambar alih-alih menyembunyikannya. Gaya ini menggunakan arsir silang, arsir paralel, stippling dan dotwork, garis putus-putus, dan garis gestural, sehingga gambar terbaca sebagai gambar yang diarsir atau cetakan alih-alih sebagai grafis datar atau foto.

Dari mana datangnya gaya ilustratif?

Tato ilustratif mengambil tata bahasa visualnya dari sejarah Barat dalam menggambar dan mencetak. Sub-mode ukiran dan etsa meniru teknik cetak historis, woodcut, ukiran plat tembaga, etsa, dan intaglio, yang dikembangkan kira-kira antara abad ketiga belas dan ketujuh belas. Sub-mode sketsa meniru gambar pensil atau pena yang sedang dikerjakan. Sebagai register tato yang dinamai, gaya ini mengkonsolidasi diri melalui tahun 2000-an dan 2010-an; ini adalah label payung daripada gerakan yang dipelopori oleh seorang pendiri, dan tidak ada satu pun penemu yang tercatat.

Bagaimana Anda mengenali karya ilustratif?

Anda mengenali karya ilustratif dari tanda-tanda gambar yang dibiarkan terlihat di kulit. Cari arsir silang, arsir paralel, stippling dan dotwork, serta garis-garis lepas yang terbaca sebagai gambar yang diarsir. Dalam sub-mode ukiran dan etsa, cari arsir yang padat dan kontras hitam-putih yang tinggi yang meniru cetakan Old Master; dalam sub-mode sketsa, cari garis konstruksi yang terlihat, kontur ganda atau lepas, dan kualitas yang sengaja belum selesai.

Sebuah keluarga yang didefinisikan oleh metode, bukan subjek

Keluarga ilustratif didefinisikan oleh cara karya dibuat lebih dari apa yang digambarkannya. Bandingkan dengan gaya tetangganya dan logikanya menjadi jelas. Tradisional Amerika menggunakan garis luar tebal dan warna datar. Realisme dan hitam-putih menggunakan gradien tonal halus menuju kesetiaan fotografis, menekan tanda visual. Karya ilustratif melakukan kebalikan dari realisme: ia mempertahankan tanda-tanda gambar yang ditampilkan. Penonton dapat melihat arsir, stippling, garis-garis, dan membaca gambar sebagai ilustrasi yang diarsir daripada foto atau tanda grafis.

Prinsip tunggal itu, tato mengumumkan dirinya sebagai sebuah gambar, menyatukan sebuah keluarga yang sebaliknya berisi beberapa tampilan yang berbeda. Dua yang paling dikenali adalah sub-mode ukiran dan etsa serta sub-mode sketsa atau buku sketsa.

Sub-mode ukiran dan etsa

Sub-mode ukiran dan etsa mengambil inspirasi langsung dari sejarah cetak. Ukiran, woodcut, ukiran plat tembaga, etsa, dan intaglio, teknik yang dikembangkan kira-kira antara abad ketiga belas dan ketujuh belas, menghasilkan gambar melalui garis-garis terukir, pola arsir padat, dan kontras ekstrem antara hitam dan putih. Tato yang dikerjakan dalam sub-mode ini mereproduksi bahasa visual tersebut dengan jarum garis halus dan arsir yang disiplin, sehingga tato yang selesai terbaca seperti cetakan Old Master yang ditransfer ke kulit.

Referensi yang paling sering dikutip adalah para pengukir dan etser besar dari tradisi tersebut, dan estetika membawa kualitas mereka: dapat terbaca sebagai antik, keras, gelap, atau bahkan surealis tergantung pada pilihan seniman. Ada perbedaan internal yang perlu diketahui. Karya yang terinspirasi etsa cenderung ke arah arsir yang lebih halus dan lebih rumit yang meniru garis halus etsa plat tembaga, sementara referensi woodcut dan ukiran berjalan lebih berat dan lebih tinggi dalam kontras. Keduanya mengandalkan arsir, arsir paralel, dan stippling untuk membangun nada seperti yang dilakukan oleh pencetak, dengan garis dan titik daripada gradien halus.

Sub-mode sketsa dan buku sketsa

Sub-mode sketsa atau buku sketsa meniru gambar yang sedang dikerjakan. Alih-alih gambar yang selesai dan terselesaikan, ia menunjukkan tanda-tanda konstruksi: garis panduan yang terlihat, kontur yang lepas atau ganda, bayangan gestural, dan kualitas yang sengaja belum selesai, seolah-olah halaman dari buku sketsa seniman telah ditransfer ke kulit. Di mana sub-mode etsa membangkitkan presisi plat cetak, sub-mode sketsa membangkitkan kejelasan tangan yang menggambar. Keduanya termasuk dalam keluarga yang sama karena keduanya menjaga tanda gambar tetap terlihat alih-alih menyelesaikannya menjadi warna datar atau nada fotografis.

Sebuah payung, bukan sebuah gerakan

Penting untuk jujur tentang apa itu "ilustratif" dan apa yang bukan. Ini adalah label payung luas yang digunakan di pers perdagangan dan studio, bukan gerakan dengan pendiri atau tanggal asal yang tetap. Batasannya dengan register yang berdekatan sengaja dibuat lembut: ia berbagi garis halus dengan garis halus, berbagi selera kontras berat-hitamnya dengan pekerjaan hitam, bergradasi ke citra surealis dalam register etsa gelapnya, dan tumpang tindih dengan dorongan ilustratif dekoratif dari neo-tradisional.

Karena arsip tidak menciptakan pendiri, halaman ini menyebutkan silsilah seni-sejarah, para pencetak dan juru gambar dari tradisi ukiran dan etsa, daripada mengaitkan register tato kepada individu tatoer mana pun. Tata bahasa visualnya berusia berabad-abad; konsolidasi "ilustratif", "etsa", dan "gaya sketsa" sebagai kategori perdagangan tato adalah fenomena kontemporer dan bertahap tanpa penemu yang tercatat.

Karakteristik penentu

  • Tanda gambar dibiarkan terlihat. Arsir silang, arsir paralel, stippling dan dotwork, garis putus-putus, dan garis gestural, teknik menggambar yang dibawa ke kulit.
  • Ilustrasi, bukan foto. Gambar terbaca sebagai gambar yang diarsir atau cetakan alih-alih kemiripan fotografis atau grafis datar.
  • Sub-mode ukiran dan etsa. Arsir padat dan kontras hitam-putih tinggi yang meniru cetakan historis (woodcut, ukiran plat tembaga, etsa, intaglio).
  • Sub-mode sketsa dan buku sketsa. Garis konstruksi yang terlihat, kontur lepas, dan kualitas yang sengaja belum selesai, sedang dalam proses.
  • Payung luas. Sebuah keluarga daripada satu tampilan; ia tumpang tindih dengan beberapa register yang berdekatan dan menghargai tangan seniman yang terlihat.

Tokoh kunci

Tidak ada pendiri tunggal yang tercatat untuk keluarga ilustratif, dan tidak ada yang ditegaskan di sini. Sumber visual historis yang paling sering dikutip adalah para pencetak dan juru gambar dari tradisi ukiran dan etsa daripada tatoer. Gaya ini adalah kecenderungan payung yang dikonsolidasikan dari tradisi menggambar dan mencetak seni rupa daripada diciptakan oleh praktisi bernama, dan halaman ini menyebutkan silsilah itu daripada mengarang seorang pencipta.

Signifikansi

Tato ilustratif adalah tempat kerajinan secara terbuka mengklaim bahasa menggambar dan mencetak. Dengan menjaga arsir, stippling, dan tanda konstruksi tetap terlihat, ia memposisikan tato sebagai ilustrasi yang diarsir dengan tangan yang terlihat di belakangnya, kebalikan dari penekanan tanda oleh realisme. Sub-mode ukiran dan etsa menghubungkan kulit modern dengan tradisi cetak yang berusia berabad-abad, dan sub-mode sketsanya menghubungkannya dengan kejelasan gambar kerja. Sebagai payung yang luas dengan tepi yang lembut, ia tumpang tindih dengan banyak lanskap tato seni rupa kontemporer, itulah sebabnya ia paling baik dipahami sebagai keluarga pendekatan terkait daripada gaya tunggal yang terbatas.

Sumber

  • Tato. Panduan Gaya Tato Ilustratif. Arsir silang, stippling, sub-mode sketsa versus cetak, dan referensi seni rupa serta Old Master.
  • Monolit Studio (Brooklyn). Tato Ukiran: Woodcut, Etsa dan Gaya Abad Pertengahan. Woodcut, ukiran plat tembaga, etsa, dan intaglio; silsilah cetak abad ketiga belas hingga ketujuh belas; arsir dan kontras.
  • Panduan gaya pers perdagangan yang mendokumentasikan sub-mode etsa, ukiran, dan sketsa serta referensi cetak dan gambar.

Redaksi

Diteliti dan ditulis oleh John J.Mayo III, Editor, Tattoo History Atlas. Halaman ini mencerminkan kanon saat ini per Terakhir ditinjau tanggal di atas dan diperbarui setiap kuartal.

Menemukan kesalahan atau punya sumber untuk ditambahkan? Kirim ke Arsip. Kontribusi yang diterima mendapatkan XP Arsip dan pengakuan nama (opsional).