| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Chaz Bojorquez |
| Tipo | Persona |
| Epoca | Moderno |
| Luogo | Highland Park · Los Angeles, California |
| Data | 1969 CE |
| Style / Technique | West Coast Cholo calligraphy; pachuco placa lettering fused with Old English blackletter and East Asian brush discipline |
| Collegato a | Chicano Black e Grey, Jack Rudy (Padrino del Black and Grey), Charlie Cartwright (Good Time Charlie) |
Nota d'archivio
Chaz Bojorquez nacque Charles Bojorquez nel 1949 a Highland Park, un quartiere operaio messicano-americano nel nord-est di Los Angeles. Le strade in cui crebbe erano già organizzate dalla scrittura. Le placche, la scrittura murale dipinta a mano che elenca i nomi dei membri delle gang messicano-americane di Los Angeles, segnavano territorio, lignaggio e rispetto, e gli Avenues, la storica gang di Highland Park, segnavano il loro territorio allo stesso modo. Bojorquez non fece mai parte della gang. Imparò le lettere come disegnatore, non come soldato. Si formò, e si formò seriamente. Studiò pittura alla California State University, Los Angeles intorno al 1967, poi ceramica e pittura al Chouinard Art Institute prima che si fondesse con la CalArts nel 1970. Studiò arte e scultura precolombiana all'Universidad de Artes Plasticas di Guadalajara. L'educazione decisiva venne dal pennello. Sotto il Maestro Yun Chung Chiang al Pacific Asia Museum di Pasadena, un insegnante a sua volta formato da Pu Ju, fratello dell'ultimo imperatore Qing, Bojorquez assorbì due regole che avrebbero governato tutto ciò che seguì: la linea è sacra, e tutto il corpo, non il polso, guida il tratto. Nel 1969 iniziò a scrivere sui muri di Highland Park sotto il nome CHINGASO. Nello stesso anno creò uno stencil e spruzzò Senor Suerte, Mr. Lucky, su un pilastro di una scala alla Arroyo Seco Parkway. La figura era un teschio con cilindro e colletto di pelliccia che incrociava le dita scheletriche per fortuna, assemblato dalla tradizione della calavera, dall'abito pachuco zoot-suit e dal semplice gesto di buona fortuna. Fu il primo graffito a stencil nella storia delle strade di Los Angeles. L'originale rimase fino al 1984. Poi l'immagine lasciò le sue mani. Gli Avenues di Highland Park adottarono Senor Suerte come tatuaggio di quartiere e di prigione, e un significato popolare si raccolse attorno ad esso: un uomo che portava il teschio sul corpo era protetto dall'essere ucciso. Quella credenza, documentata da giornalismo autorevole piuttosto che rivendicata da Bojorquez stesso, è la via più importante attraverso cui il suo disegno entrò nel commercio dei tatuaggi, cavalcando petti, colli e mani di uomini Chicano incarcerati ed ex incarcerati in tutta la California meridionale. Il suo contributo più grande non fu un'immagine ma un alfabeto. Bojorquez fuse tre fonti in un unico sistema di lavoro: la scrittura placa pachuco di Los Angeles, uno stile di esposizione vernacolare che precede la scrittura sulla metropolitana di New York di circa due decenni; il blackletter inglese antico tratto dalle testate dei giornali, dai diplomi e dalle lapidi; e la disciplina del pennello della calligrafia dell'Asia orientale. Il risultato, solitamente chiamato West Coast Cholo, sono lettere latine alte, strette, tutte maiuscole, affiancate da ornamenti blackletter, eseguite con un pennello e un controllo a tratto singolo piuttosto che con una bomboletta spray. Ha costantemente rifiutato l'aerosol come suo strumento principale. Quell'alfabeto divenne la scrittura sottostante della scrittura fine-line Chicano della fine del XX secolo. La connessione è discendenza stilistica, non apprendistato in studio. Non esiste una catena insegnante-studente da Bojorquez ai calligrafi nominati che lavorano nel suo idioma. Ciò che condividono è il sistema che ha codificato, la stessa grammatica dell'alfabeto latino che scorre attraverso la tradizione fine-line dell'East Los Angeles di Jack Rudy, Charlie Cartwright e Freddy Negrete, dove lo stesso Senor Suerte ricorre come flash, e attraverso lo Shamrock Social Club di Mark Mahoney, dove la scrittura rimane un idioma di lavoro. Bojorquez entrò pienamente nel mondo dell'arte affermato, tra i primi scrittori della tradizione cholo a farlo. Il suo dipinto del 1992 Somos La Luz, un elenco di scrittori di graffiti di Los Angeles presentato come belle arti, entrò allo Smithsonian American Art Museum. Gli Archives of American Art dello Smithsonian conservano i suoi documenti, dal 1956 al 2017, tra cui una fotografia del 1973 del tag Senor Suerte sotto un ponte di Los Angeles. Le sue opere sono collezionate dal LACMA, dal MOCA e dal de Young, e ha tenuto conferenze all'Otis, all'Art Center, allo Smithsonian e al Kennedy Center. Street Writers, il libro del 1975 fotografato da Gusmano Cesaretti durante tour che Bojorquez guidò attraverso l'East e il Northeast Los Angeles, lo fissò nei registri e tornò in stampa nel 2021.