グライム

アーカイブメモ

ブレット・グリメルバインはコロラド州フルイタ、州西端のグランドジャンクション地域で育ち、1980年代後半にスケートボードをしていた。8歳の時に火傷事故で腕、脚、胸、顔に傷跡が残った。彼の仲間や、グリメルバイン自身がインタビューで語っているように、その子供時代の怪我が、後に彼の作品を定義することになる容赦ないペースと完璧主義に直接結びついている。彼はどこでもグライムとしてのみクレジットされている。彼は1990年代にサンフランシスコでこの業界に入り、ドン・エド・ハーディーとマーカス・パチェコの下で働いた。そのスタートは、アメリカのタトゥーが本格的な日本の技術と出会ったベイエリアの流れの中に彼を置いた。スケートボード時代は、煙、ドットワーク、そして1980年代のデッキアートから直接読み取れるテクスチャのあるグラフィック表面として、作品に早く現れた。グライムは、一目でわかるスタイルを築き上げた。彼は伝統的なアメリカの主題と日本の構図論理を取り入れ、それらをバイオメカニカルシュルレアリスム、飽和したネオンカラー、そして重いテクスチャ効果と再結合させた。そのルックスは広く模倣されたため、彼はインタビューで、特に彼の炎の効果を他のタトゥーアーティストが盗むことへの不満について語った。彼は自身のスタイルを「ひねくれた」「やりすぎだが抑制されている」と表現し、原則を明確に述べた。「私は自分の作品が他の人の作品のように見えるようにはしたくない。私がやったように見えるようにしたいのだ。」彼はサンフランシスコにスカル・アンド・ソードを設立し、予約制スタジオは高密度なハイブリッド作品の目的地となった。彼はそこでユタロ・サカイやヘンリー・ルイスなどのアーティストと共にタトゥーを入れていた。ルーク・スチュワートは、ブラック・クロー・アイアン・ウィル・インタビュー・シリーズで、サカイとルイスの両方と共にスカル・アンド・ソードで働いていたことが記録されており、このスタジオを現代アメリカン・ジャパニーズの会話の中心に位置づけている。スカル・アンド・ソードが2010年代後半に閉鎖された後、彼のプロジェクトはサウス・オブ・マーケット地区の765クレメンティーナ・ストリートにあるセブンス・サン・タトゥーに移った。タトゥーアーティストのセス・シフェリと共に、彼はブラック・クローを共同設立した。これは、大量市場のニードルで鉛汚染が見つかった後の、現役タトゥーアーティストによって開始されたニードルおよび機器会社である。同社は銀でハンダ付けされた医療グレードのステンレス鋼ニードルを供給している。ブラック・クローのワードマークは、米国商標登録番号5061149の下でブレット・グリメルバインに登録されている。2017年10月、彼は本名で、日本のファッションレーベルFACETASMとそのデザイナー落合宏通を、カリフォルニア中央地区、事件番号2:17-cv-07342で、彼のアパレルにメリーランド・イーグルのデザインを複製したとして訴えた。事件は2018年8月に、彼自身の任意棄却により無条件で終了し、タトゥー著作権研究で引用されている。彼の本は、タトゥーと同じ一人称の率直さを持っている。ビジュアルダイアリー『Two Year Autopsy』が最初に出版され、次にモノグラフ『Iron Will』が出版された。その謝辞では、堀義三、彫友、北村隆を感謝し、アーロン・ケイン、ティム・レイヒ、ムツオなどの仲間を挙げている。2025年には『No Psychotherapy Just Heavy Shading』という336ページのハードカバーをリリースした。100部限定版では、各本にシリコンの悪魔の彫刻が付属しており、彼は手作業でタトゥーを施したため、二つとして同じものはなかった。メディアの儚さについて、彼はかつてこう言った。「タトゥーは消えていく。時々それらを見るのは良いことだ。」彼は、取引上の参照が時々彼と混同するバイオメカニカルタトゥーアーティストのアーロン・ケインとは別人である。

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