クラーケンはスカンジナビアの海の怪物モチーフで、深海から現れて船を沈めると言われる巨大な多腕生物です。1646年にChristen Jensønによるノルウェーの語彙集に記録され、1700年頃のFrancesco Negriの旅行記に登場し、ベルゲン司教Erik Pontoppidanがその著書で詳細に記述し命名しました。 ノルウェー自然史 （1752年から1753年）。19世紀の文学、特にAlfred Tennysonの1830年のソネット「The Kraken」やJules Verneの1870年の 海底二万里は、この生物をアングロアメリカの視覚文化に持ち込みました。現代生物学では、巨大イカ（建築家デュックス）の目撃情報と関連付けています。タトゥーにおいてクラーケンは、特にNorman "Sailor Jerry" Collinsによって洗練されたセーラーの海の怪物登録簿に位置づけられています。そこでは、古典的な構図は木造船を潰す怪物です。これは世俗的な民間伝承のモチーフであり、文化的な感受性は非常に低いですが、現代の政治的スローガン「クラーケンを解放せよ」は、知っておく価値のあるコード化された二次的な関連性です。

クラーケンタトゥーにはどんな意味がありますか？

クラーケンタトゥーは、最も一般的には、計り知れない、飼いならせない自然の力と深海の恐怖を読み取ります。この生物は民間伝承にしか存在しないため、その意味は文字通りではなく象徴的です。海の力、水面下の未知のもの、そして一人の人間よりも大きな力に直面する人間の姿を表します。船と戦うクラーケンは、闘争、回復力、そして圧倒的な挑戦を生き抜く意志を読み取ります。一人で深海に潜むクラーケンは、より神秘と隠されたものを読み取ります。具体的な読み取りは、 タコと同様に、構図に依存します。

クラーケンはどこから来たのですか？

クラーケンはスカンジナビアと北欧の海洋伝承に由来します。古ノルド語の伝承には、島と間違われるほど巨大で、船を深海に引きずり込む海の生き物である ハフグファ （「海の霧」）が含まれています。これは13世紀の オルヴァルとオッズの物語 と コヌングス・スクッシャ （「王様の鏡」）に記録されています。クラーケンという名前で最初に登場するのは、1646年のChristen Jensønによるノルウェーの語彙集で、その後1700年頃のFrancesco Negriのスカンジナビア旅行記に登場し、ベルゲン司教Erik Pontoppidanが著書 ノルウェー自然史 （1752年から1753年）で詳細に記述しています。Pontoppidanはクラーケンを、周囲約1.5マイルの生き物として描きました。現代生物学では、19世紀半ばにデンマークの博物学者Japetus Steenstrupによって科学的に 建築家デュックス と記載された巨大イカの目撃情報と伝説を結びつけています。

クラーケンと船のタトゥーにはどんな意味がありますか？

クラーケンと船の構図、つまり怪物が木造帆船を潰したり沈めたりする様子は、典型的なクラーケンタトゥーです。これは、人間が圧倒的な力に立ち向かう姿を読み取ります。船は施術を受ける人、またはその人の状況であり、クラーケンはその船を沈めようとする挑戦です。この構図は、19世紀の文学的イメージ、特にJules Verneの1870年の 海底二万里から直接受け継がれており、アメリカン・トラディショナルのフラッシュの多くがデフォルトのクラーケンデザインとして扱っている形式です。

クラーケンタトゥーはどこに入れるべきですか？

クラーケンの流れるような腕は、大きめの配置や巻きつけるような配置に適しています。腕は自然に四肢に巻きつくため、上腕、前腕、ふくらはぎが一般的な選択肢です。胸、背中、太ももなどの広い平らな面は、触手が画面全体に広がるクラーケンと船の完全な構図に対応できます。クラーケンが小さく描かれることはめったにありません。このモチーフは、民間伝承が描写する巨大な生き物として読み取られるためにスケールに依存します。巻きつく触手の構図は、デザインが体にどのように沿うかについての構造的な決定であり、単なる美的判断ではないため、配置についてはアーティストと相談してください。

クラーケンタトゥーは攻撃的ですか、それともヘイトシンボルですか？

いいえ。クラーケンは文化的な感受性が非常に低い世俗的な民間伝承のモチーフです。セーラー、漁師、海の愛好家に支持されている、広く共有されている海洋と海の伝承のイメージであり、神聖または制限された地位を持っていません。知っておくべきコード化された二次的な関連性が一つあります。「クラーケンを解放せよ」というフレーズは、2020年のアメリカ大統領選挙期間中に、選挙不正に関する虚偽の主張に関連して政治的スローガンとなり、陰謀論に近いオンライン空間で広まりました。クラーケンは、反誹謗連盟の「Hate on Display」データベースには記載されておらず、このスローガンは指定されたヘイトシンボルというよりは、ニッチな政治的ミームです。民間伝承の生き物自体は、オープンで中立的なモチーフであり続けています。

北欧とスカンジナビアのルーツ

クラーケンは、北極海の実際の危険と、初期の船乗りが深海について観察できたことの限界によって形作られた民間伝承の集まりである、巨大な海の怪物の北欧の伝統に属します。最も古い層は古ノルド語の ハフグファで、その名前は「海の霧」と訳されます。これは13世紀の オルヴァルとオッズの物語 と、13世紀半ばのノルウェーの「王様の鏡」である コヌングス・スクッシャに、その背中が島と間違われるほど巨大で、沈むと船乗りを失わせる生き物として登場します。島が実は生きている怪物であるというモチーフは、クラーケンという名前よりも古く、それに直接つながっています。

「 クラーケン 」という言葉は、ノルウェー語とスウェーデン語の クレークの定冠詞形です。これは、ねじれた、不格好な、または健康でない動物を指す言葉で、英語の「crook」や「crank」と同源です。この名前は、生き物の絡み合った多腕の形に合っています。クラーケンという名前で最初に記録されたのは、1646年に編纂されたChristen Jensønのノルウェーの語彙集で、ボートを深海に引きずり込む多腕の海の怪物が記述されています。イタリアの旅行者Francesco Negriは、1700年頃のスカンジナビア旅行記で、彼が シュークラックと呼んだ同様の生き物を記録しました。

現代のクラーケン像に最も大きな影響を与えたのは、ベルゲンの司教であったErik Pontoppidan（1698年から1764年）です。彼の著書 ノルウェーの自然の歴史を学ぶ （「ノルウェー自然史の最初の試み」）は1752年と1753年に2巻で出版され、1755年までに英訳されました。Pontoppidanは、ノルウェーとグリーンランドの沿岸海域に関する民間の報告を集め、クラーケンという名前で初めて詳細な記述を作成しました。彼はこの生き物を「すべての動物の中で最も大きく最も驚くべきもの」と呼び、「丸く、平たく、腕に満ちている」と描写し、その円周を約1.5マイルと推定しました。Pontoppidanの記述は、その後のクラーケン画像の多くが派生した源であり、 タコ ポケットガイドのページ が北方の海流が頭足類の怪物図像に流れ込んだものとして特定しているものと同じ編纂物です。

クラーケンとタコはこの北欧の源を共有しています。違いは、クラーケンが民間伝承の怪物であり、タコがその民間伝承の一部を形成した生きている動物であることです。

民間伝承から文学へ

クラーケンは、19世紀の文学を通じて地域的な民間伝承からより広範なアングロアメリカの想像力へと移行しました。その文学的な移行が、それを単なる地元の船乗りの話ではなく、認識可能な視覚的モチーフにしたのです。

Alfred Tennysonは1830年に「The Kraken」を発表しました。これは 詩、主に抒情的なものに収録されています。この詩は、深海の「上層の深海の雷鳴の下」で眠り、終末の時に一度だけ現れるまで何世紀も夢を見ている生き物を描写した15行の準ソネットです。Tennysonのクラーケンは、後の大衆的なイメージにある船を潰す攻撃者ではなく、深淵に潜む存在であり、詩はクラーケンを広大で未知の海の姿として固定しました。Tennysonが想像した深淵の隠れ家は、後の描写に影響を与えたと考えられています。

Jules Verneはもう一つの主要な文学的アンカーを提供しました。彼の1870年の小説 海底二万里 には有名な巨大頭足類の潜水艦 ノーチラス号への攻撃が描かれており、Verneは本文中でクラーケンとPontoppidanの両方に直接言及しています。Verneはタコとイカを明確に区別せず、彼の攻撃的な生き物は、船を襲う多腕の怪物の一般的なイメージを確立しました。Victor Hugoの1866年の 海の労働者 は、同じ19世紀の流れに、人間対頭足類の並行した闘争を加えました。20世紀初頭までに、クラーケンはアングロアメリカの海洋視覚文化に定着していました。

現代生物学はその後、この伝説を再構築しました。巨大イカは、科学的に 建築家デュックス デンマークの博物学者ヤペトゥス・ステーンストラップが19世紀半ばに記述したもので、長さ40から50フィートに達することがあり、現在ではほとんどの学者がクラーケンを、北大西洋で稀に見られるダイオウイカや大型のタコを目撃したことに基づく伝説として扱っている。正直に言えば、ダイオウイカは伝説の現実的な根拠となりうるが、その種が科学的な記述よりも前に存在した伝統を「刺激した」わけではない。伝説が先行し、科学が後に続いて説明を提供したのだ。

アメリカン・トラディショナルとセーラーフラッシュにおけるクラーケン

西洋のタトゥーにおいて、クラーケンは、 アンカー、 ツバメ、またはフルリグの 船 のように具体的な功績を示すセーラーマーカーとしての機能を持つのではなく、より広範なセーラーの海の怪物という枠組みの中に位置づけられる。これらのモチーフは、大西洋横断、移動距離、ホーン岬周航といった具体的な功績を記録していた。クラーケンは、代わりに、セーラーが作業マーカーと並んで身につけるかもしれない、伝説的で装飾的な参照物、深海の怪物だった。

このモチーフは、1900年から1950年頃に安定したスタジオの伝統を通じてアメリカン・トラディショナルフラッシュに入り、ホノルルのホテル・ストリートにあったノーマン・「セーラー・ジェリー」・コリンズのスタジオと最も関連が深い。コリンズは、第二次世界大戦中および戦後にパールハーバーを通過するアメリカ海軍の乗組員を多く顧客として、クラーケンと海の怪物のフラッシュを制作した。ウィリアム・グラント・アンド・サンズ社のスピリッツ製品となったセーラー・ジェリー・ブランドは、2008年以降も彼の海洋デザインをマーケティングのためにライセンス供与し続けている。社内の タコ ポケットガイドのページ と セーラー・ジェリー・アトラスのエントリー は、この海の怪物リストを詳細に記録している。

アメリカン・トラディショナルのクラーケンは、他のすべての アメリカン・トラディショナル の海の語彙と同じ技術仕様に従っている。太い黒い輪郭線、水と体には青と緑の限定的な高彩度パレット、船には赤と茶色を使用し、前腕、上腕、より大きな配置に適した読みやすさを重視している。頭足類の体の柔軟性が、このモチーフを作業タトゥーアーティストにとって有用なものにした。腕は、船を潰すように、アンカーに巻きつくように、または連続したフィールド構成を埋めるように配置でき、すべて同じ太い輪郭線の慣習の中で行われた。

現代の作品におけるクラーケン

3つの現代的な様式がクラーケンを受け継いでおり、それらは古いフラッシュとは似ていないように見えても、すべてセーラーの海の怪物リストに遡ることができる。

ネオ・トラディショナル この様式は、アメリカン・トラディショナルのクラーケンの太い輪郭線を維持しつつ、パレットを広げ、立体的な陰影を追加し、個々の吸盤を描き、触手を深みと動きのあるものにしている。クラーケンと船の構成は、この処理に自然に適合し、平坦なトラディショナルバージョンよりも、水と船に、よりイラスト的で雰囲気のある品質を与えることができる。

リアリズム この様式の実践者は、クラーケンをほぼ写真のような深海の生き物として描写し、しばしば暗い水から、体と腕全体に細かい質感のディテールを加えて現れさせる。リアリズムのクラーケンは、伝説の恐怖とスケールを強調し、しばしばH.P.ラヴクラフトの1928年の「クトゥルフの呼び声」のコズミック・ホラーの視覚語彙から借用している。このタコ頭の怪物は、ほぼ一世紀にわたって触手を持つクリーチャーのイメージを形作ってきた。「クトゥルフ」の参照は、スカンジナビアの元の伝説の一部ではなく、20世紀のクラーケン美学の強化であり、両者は明確に区別するのが最善である。

ブラックワーク この様式の実践者は、クラーケンを重い黒い陰影、高コントラストの質感、そして威嚇的な深海のシルエットに還元し、時には腕を装飾的または幾何学的なフィールドに統合する。ブラックワークのクラーケンは、怪物を文字通り描写することなく参照する抽象化である。

一般的なクラーケンの組み合わせとその意味

クラーケンは通常、複数の要素からなる構成の一部として現れ、それぞれの組み合わせが解釈を変える。

クラーケン + 船: 上記の議論で触れた、典型的な構成。木造船を潰したり引きずり込んだりする怪物は、圧倒的な力に対する闘争と、それに打ち勝つ意志を表す。これはアメリカン・トラディショナルフラッシュにおけるデフォルトのクラーケンデザインであり、リアリズム、ネオ・トラディショナル、ブラックワークの各様式で最も多く制作されているクラーケン作品である。

クラーケン + アンカー: アンカーに巻きついた腕は、船の最後の希望であるアンカーを引きずり下ろす怪物を表し、アンカーは堅実さを、クラーケンはそれを克服する危険を表す。これはセーラーの海の怪物語彙の中で一貫性があり一般的な構成だが、「最後の希望」という特定の解釈は、深く文書化されたものではなく、一般的な解釈である。固定された伝統的な意味ではなく、妥当な二次的な解釈として扱うべきである。

クラーケン + コンパスまたはコンパスローズ: クラーケンを コンパス または コンパスローズ と組み合わせることで、混沌とした海の脅威に対して指針と方向性を示す。解釈は、自分の進路を知ることと、それを妨げようとする力に直面することの対比である。これは文書化された歴史的なものではなく、現代の構成的な組み合わせであり、そのように読むべきである。

クラーケン + ダイバーまたは灯台: 現代の構成では、クラーケンを孤独なダイバーや 灯台と対比させることがあり、人間対深海の対比を際立たせている。これらは、未知との対決という中心的な意味を拡張する、現代のイラスト的な選択である。

クライアントがここにリストされていない組み合わせについて尋ねてきた場合、ルールは他の複合モチーフと同じである。各要素は独自の解釈をもたらし、組み合わせた意味はそれらの間の対話である。

クラーケンの色とその意味

クラーケンの作品における色は、固定された象徴的なコードを持つというよりは、主に様式を形成する。

ブラックワークと濃い陰影: 重いブラックワークは、深海的で威嚇的な様式を強調し、怪物を純粋な脅威と抽象として読み取る。これは最もグラフィックな処理である。

カラートラディショナル: しばしば緑や赤の体色に茶色の木造船と青い水を重ねた、限定的な彩度のパレットは、クラーケンをアメリカン・トラディショナルのセーラーの系譜に明確に位置づける。色は平坦で太く、長持ちし、部屋の向こうからでも読めるように作られている。

リアリズムパレット: 暗い青と灰色に微妙な肌の質感を持つ、自然主義的な深海の色彩は、恐怖とスケールの解釈、そして現代のコズミック・ホラー語彙に傾倒する。

クラーケンは、しばしば数ではなく、単一の巨大な生き物として描かれる。伝説では一つの巨大な怪物が語られており、モチーフはその単一のスケールに依存して正しく読み取られる。

クラーケンタトゥーを入れる際の考え方

クラーケンタトゥーを検討しているなら、3つの有用な質問がある。

  1. どのような構成か？ 単独のクラーケンは神秘と深淵を読む。船を潰すクラーケンは闘争と生存を読む。アンカー、コンパス、または灯台を持つクラーケンは、会話に入る第二の要素の意味を加える。デザイン作業が始まる前に、構成がどのような物語を語るかを決定すること。
  1. どのようなスタイルか？ アメリカン・トラディショナルのクラーケンは、リアリズムのクラーケンとは異なり、ネオ・トラディショナルまたはブラックワークの処理とは異なる読み方をする。スタイルは、技術的および耐久性に関する意味を持つ実際の選択である。太いトラディショナルな作品は、細かいディテールよりも風化や時間によく耐える。リアリズムはより大きなスケールと恐怖を持つが、数十年かけて肌に多くの要求をする。
  1. どのようなスケールと配置か？ クラーケンは、伝説が描写する巨大な生き物として読み取られるためにサイズに依存し、その腕はラップや大きなフィールドのために作られている。小さなクラーケンはしばしばモチーフのポイント全体を失う。アーティストとスケールと配置について、触手が体にどのように沿うかという構造的な決定として話し合うこと。

クラーケンは、タトゥーとして入れるには比較的自由で寛容なモチーフの一つである。神聖または制限された地位を持たず、その意味は広く理解されており、その視覚語彙は、セーラーと現代の作品の1世紀にわたる確立されたものである。

出典

  • ポントピダン、エリック。 ノルウェーの自然の歴史を学ぶ （原題: Det første Forsøg paa Norges naturlige Historie）。コペンハーゲン、1752年から1753年。英語訳1755年。クラーケンの民間伝承の主要な近世の編纂であり、ほとんどの後続のクラーケン画像が派生する源泉。
  • ブリタニカ百科事典、「クラーケン」。スカンジナビアの民間伝承、ポントピダンの記述、およびダイオウイカとの関連。
  • テニスン、アルフレッド。「クラーケン」、『 詩、主に抒情的なもの』（Poems, Chiefly Lyrical）。ロンドン、1830年。深海の深淵の姿としてクラーケンを固定した15行の準ソネット。
  • ヴェルヌ、ジュール。 『海底二万里』 （Vingt mille lieues sous les mers）。1870年。ポントピダンに直接言及した、クラーケンが船を襲う人気のイメージを確立した巨大頭足類の襲撃シーン。
  • ステーンストラップ、ヤペトゥス。19世紀半ばのダイオウイカ（建築家デュックス）の科学的記述。クラーケン伝説と最も頻繁に関連付けられる種。
  • 反誹謗連盟、ヘイト・オン・ディスプレイ・データベース（adl.org/hate-symbols）。クラーケンが指定されたヘイトシンボルではないことを確認するために参照。政治的スローガン「クラーケンを解き放て」は、ADLにリストされていない、辺境のミームである。
  • 社内: タトゥーの歴史におけるタコ. ノルウェーのハフグフィ（hafgufa）に関する記録で、 オルヴァルとオッズの物語 と コヌングス・スクッシャ の記録、そして1646年のイェンスン（Jensøn）と1700年のネグリ（Negri）の記録、さらにセーラー・ジェリーの海の怪物フラッシュ（flash）の記録を参照している。
  • タトゥー・アーカイブ（ウィンストン・セーラム）。セーラー・ジェリーや、より広範なアメリカン・トラディショナルの海の怪物デザインを含む、当時のフラッシュの所蔵品。

編集

執筆・調査 ジョン・J・メヨー3世（『Tattoo History Atlas』編集者）。本ページは、上記の 最終レビュー日 時点での現在の記録を反映しており、四半期ごとに更新されます。

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