Eddy Deutsche

아카이브 노트

Eddy Deutsche는 미시간 주 디트로이트에서 자랐습니다. 그가 나쁜 집이라고 묘사한 집, 그가 인종차별이 심하다고 부르는 도시에서 자랐습니다. 자신의 말에 따르면 경찰은 거리 문제로 그를 찾고 있었기 때문에 그는 1980년대 후반에 샌디에고로 떠났습니다. 그는 "Mel the Head"라는 문신가 밑에서 견습생을 받았다고 주장하는 이력서를 조작하여 그곳에서 첫 문신 직업을 시작했습니다. 그 진입점 이야기는 Deutsche의 자체 인터뷰에서 가져온 단일 소스이며 "Mel the Head"는 샌디에고 문신 기록에서 확인되지 않았습니다. 기록된 멘토십은 플로리다에서 이루어졌습니다. Deutsche는 Cap Coleman으로부터 자신의 기술을 흡수한 노스캐롤라이나 기계 제작자 Paul Rogers와 함께 약 3개월 반 동안 함께 살았습니다. "나는 그를 위해 요리했고 접시는 바닥을 쓸었다"고 도이체는 말했다. "그는 Coleman에게서 얻은 기계 관련 내용을 나에게 가르쳤습니다. 그는 그것의 기하학적 구조를 무너뜨렸습니다." 그 거주는 Rogers의 철제 건축 지식을 젊은 문신가에게 직접적으로 문서화한 후기 전달 중 하나이며, 1990년대까지 이어진 얇고 귀중한 접촉 라인입니다. Deutsche는 샌디에이고의 상점인 Inkers와 Kenzie's(Deo's Finest라고도 함)를 거쳐 초기에 경력을 쌓은 후 북쪽으로 샌프란시스코로 이동하여 Ed Hardy's Realistic에서 일했습니다. 그런 다음 그는 Hardy와 Freddy Corbin이 Tattoo City를 여는 것을 도왔고 그를 1990년대 중앙 미국 맞춤형 문신 기관 중 하나의 창립 벤치에 두었습니다. 그는 자신을 형성한 영향으로 Ed Hardy, Greg Irons, Bob Roberts 및 Dan Higgs를 꼽았습니다. 그는 또한 자신의 인터뷰에서 녹음된 기술 접촉 라인인 Greg Irons의 형제에 대한 백피스를 수행했습니다. 스타일이 포인트였어요. 도이치(Deutsche)는 현대 퓨전 레이블이 존재하기 전에 장르를 혼합하여 단일 구성 내에서 폴리네시아 부족 어휘 옆에 보르네오 두개골을 일본 물에 떨어뜨렸습니다. 그는 피부 상처와 네거티브 공간을 필러가 아닌 구성 도구로 다루었으며 호흡 공간이 수년에 걸쳐 문신을 유지하는 것이라고 주장했습니다. "간단해야 한다"고 그는 말했다. "길 건너편에서 읽을 수 없다면 좋은 문신이 아닙니다." 약 10년 동안 도이체는 스텐실 없이 몸에 직접 마커로 그림을 그리는 방식으로 문신을 했습니다. "스텐실을 사용하면 갇히게 됩니다."라고 그는 말했습니다. "그 위에 그림을 그리면 몸에 꼭 맞게 흐르고... 피부에서 자라나는 것처럼 보이게 됩니다." 그는 작품을 단순하게 구성한다. "나는 서비스 제공자입니다"라고 그는 말했습니다. "나는 훌륭한 예술가가 아니다. 나는 좋은 사진과 나쁜 문신을 하는 것보다 나쁜 사진과 좋은 문신을 갖고 싶다." 그의 말에 따르면, 디자인이 완성되기 시작하는 순간 그에게는 죽음이 시작된다고 합니다. 재료에 대한 그의 안목은 안료에 대한 현장 노트에서 나타난다. 도이치(Deutsche)는 히긴스 그린이 영구 문신에 부적합하다고 식별하고, 치유된 피부에서 40년 동안 관찰한 후에도 색상이 여전히 유지되지 않는다는 점을 관찰했습니다. 이는 1990년대 초의 고르지 못한 색소 화학에 대한 주요 출처입니다. 피어 레코드가 나머지를 뒷받침합니다. Grime은 Deutsche의 작품을 처음 봤을 때 그 시대의 분주하고 복잡한 디자인을 꿰뚫고 있는 대담한 단순함에 대한 계시였다고 회상했습니다. Deutsche는 현재 로스앤젤레스에 있는 Three Kings Tattoo에서 일하고 있습니다. 이 곳은 가짜 샌디에이고 이력서에서 1980년대 후반 거리 상점과 그 이후의 맞춤 시대 사이의 가장 눈에 띄는 다리 중 하나로 이어지는 길의 끝입니다.

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