| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Don Nolan |
| Type | Persoon |
| Tijdperk | Modern |
| Locatie | St. Paulus · Minnesota |
| Datum | 1955 CE |
| Style / Technique | American traditional with Japanese-influenced layout |
| Verbonden met | Bert Grimm, Cliff Raven, Don Ed Hardy |
Archiefnotitie
Don Nolan werd geboren in Connecticut in 1938 en begon met tatoeëren in 1955. Zijn vroege jaren liepen door de grote winkels aan de kust van America uit het midden van de eeuw, waar snelheid en gedurfde lijnen de hele klus waren. Hij bracht in de jaren vijftig tot zeventig veel tijd door in de Bert Grimm's-winkel in The Pike in Long Beach, California. Onder Grimm leerde hij de fundamentele durf van traditioneel American-werk. Nolan bleef zelden op zijn plek. Gedurende zijn carrière richtte en runde hij winkels aan de overkant van de United States, in San Jose en Long Beach, California; Eugene, Oregon; Chicago, Illinois; Honolulu, Hawaii; Bremerton, Washington; en Anchorage, Alaska. In 1988 vestigde hij zich in Minnesota en richtte ACME Tattoo op in St. Paul, dat een mijlpaal in het Midwesten werd voor ontwerpwerk op maat en technische instructie. Wat hem onderscheidde was het oog van een technicus. Peers noemden hem een zachte benadering van de huid, waardoor een diepe verzadiging en zuivere single-pass-lijnen ontstonden zonder deze te scheuren. Hij werkte ook een analytische methode uit om zijn kleur te beoordelen. Hij fotografeerde routinematig zijn voltooide kleurentatoeages in zwart-wit, waarbij hij de kleur weghaalde om het ruwe contrast en de toonverdeling te lezen, en controleerde of een stuk de structurele diepte had om decennialang netjes te verouderen. Zijn flits bracht zijn stijl verder dan zijn handen ooit zouden kunnen. Nolan herwerkte klassieke traditionele iconografie, draken, schepen, adelaars en pin-ups, met vloeiendere schaduwovergangen en dynamischere composities dan de statische ontwerpen die gebruikelijk waren in het begin van de twintigste eeuw. Door zijn relatie met Darwin "Huck" Spaulding (1928 tot 2013) en Paul Rogers (1905 tot 1990) van Spaulding & Rogers Tattoo Supply, werden zijn handgeschilderde flitsvellen in licentie gegeven en verspreid in wijdverspreide catalogi. Omdat zijn ontwerpen standaard in de catalogus werden aangeboden, werd zijn flitser een van de meest gereproduceerde afbeeldingen in winkels over de hele wereld, waardoor het uiterlijk van moderne, traditionele tatoeages werd gecodificeerd. Nolan werkte binnen een hecht netwerk van artiesten die aandringen op op maat gemaakte tatoeages, waaronder Cliff Raven en Don Ed Hardy. Eind jaren zestig maakte de op de Chicago gebaseerde Cliff Raven een documentatietour door de United States, waarbij hij technische aantekeningen fotografeerde en uitwisselde met prominente collega's. Raven bezocht Nolan, naast Zeke Owens en Lyle Tuttle, werk dat hielp bij het standaardiseren van de professionele, hygiënische en artistieke praktijk. Naast Raven en Hardy was Nolan een van de eerste American-tatoeëerders die de lay-outprincipes van Japanese, de windspiralen en golven, bestudeerde en deze in grootschalige Western-body art verwerkte. Hij bleef zichtbaar op de evenementen die de moderne handel organiseerden. In 1982 nam hij deel aan de World Tattoo Expo aan boord van de R.M.S. Queen Mary, een van de belangrijkste bijeenkomsten van die periode. Tegen die tijd hadden zijn catalogusflits en zijn winkellessen al een generatie tatoeëerders gevormd die hem nooit hadden ontmoet. Nolan stierf in March 2019 op zijn tattoo-station in ACME Tattoo in St. Paul, Minnesota, werken tot het einde. Hij grapte al jaren dat dit de manier zou zijn waarop hij zou gaan. Zijn carrière, geografische studiorecords, publicatiecatalogusrecords en optredens op congressen worden geverifieerd in meerdere onafhankelijke tattoogeschiedenisregisters, en zijn lijn loopt van de Bert Grimm's Pike-stoel tot de gecodificeerde flits die vandaag de dag de winkelmuren siert.