| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Elizabeth Weinzirl |
| Type | Persoon |
| Tijdperk | Modern |
| Locatie | Portland · Oregon |
| Datum | 1947 CE |
| Style / Technique | Mid-century American traditional body suit, collector and convention ambassador |
| Verbonden met | Bert Grimm, Betty Broadbent, Maud Wagner |
Archiefnotitie
Elizabeth Weinzirl werd geboren als Elizabeth Henrietta Halberstadt op June 2, 1902, in Brooklyn, New York, volgens Find A Grave-monument 155273362. She kwam laat met tatoeëren. Haar eerste stuk, een vlinder, werd gemaakt in 1947 op 45-jarige leeftijd door de Portland, Oregon-tatoeëerder Max Pelz, een datum en detail vastgelegd in de Tattoo Archive-biografie samengesteld door Chuck Eldridge. Van die ene vlinder kocht ze vervolgens een volledig pak. Het grootste deel van dat werk kwam van Bert Grimm. Volgens de Tattoo Archive en een samenvatting van Guy Aitchison, tatoeëerde Grimm haar eerst in St. Louis, Missouri, en ze volgde hem later naar Long Beach, California, in de jaren vijftig voor meer. Grimm leidde de traditionele American-studio's uit die tijd, en Weinzirl werd een van zijn meest grondig bewerkte klanten, die zijn flitsvocabulaire over haar huid droeg in plaats van zelf een machine op te pakken. Weinzirl was een verzamelaar en een liefhebber, geen werkende tattooer, en dat is het punt van haar. Based en Portland bouwde ze een correspondentienetwerk op dat tatoeëerders en verzamelaars over de hele wereld bereikte. She schreef brieven, ruilde foto's en visitekaartjes en verzamelde memorabilia, waardoor een archief van twintigste-eeuwse tatoeages ontstond dat naast het pak groeide. Het handjevol genoemde bronnen achter haar dossier, de Tattoo Archive-biografie van Chuck Eldridge, de Guy Aitchison-samenvatting en het Find A Grave-monument, beschrijven allemaal een vrouw wier plaats in het vak berustte op wat ze verzamelde en die ze kende, in plaats van op een stoel waaraan ze werkte. Het tijdschrift International Tattoo Art publiceerde later retrospectieve artikelen over haar, en de handel kende haar aan de liefdevolle omgang met de "Tattooed Grandma". Die persona deed echt werk. In de jaren na World War II droeg een zwaar getatoeëerde vrouw nog steeds een stigma, en Weinzirl ontmoette dit met een vriendelijke, grootmoederlijke publieke aanwezigheid die moeilijk te rijmen was met het oude stereotype van carnaval en zeeman. She werd een vaste waarde op de vroege tattoo-conventies, een vertrouwd en welkom gezicht dat met iedereen over ambacht kon praten, en ze hielp het sociale oordeel over getatoeëerde vrouwen in het midden van de eeuw te verzachten. Haar belang is zowel archief- als persoonlijk. De brieven, de foto's, de kaarten en de congresmemorabilia die ze bewaarde, vormen samen een verslag van hoe de American-tatoeagegemeenschap uit het midden van de eeuw met zichzelf sprak en bij elkaar bleef voordat de branche enige formele instellingen had om dit voor hen te doen. Die correspondentie is een primaire bron voor een periode die dunne papieren sporen heeft nagelaten, bewaard gebleven omdat een liefhebber in Portland het de moeite waard vond om te bewaren. De gemeenschap herkende haar tijdens haar eigen leven. In 1981 creëerde de National Tattoo Association de Elizabeth Weinzirl Award, uitgereikt aan de tattoo-liefhebber van het jaar, waarbij de hoogste eer voor een verzamelaar werd vernoemd naar de vrouw die er model van was geworden. She stierf op September 8, 1993, volgens het Find A Grave-record en de Portland-overlijdensberichten, op 91. Het pak was van één vrouw, maar de prijs draagt nog steeds de naam, die elk jaar wordt toegekend aan de verzamelaar die de National Tattoo Association-juryleden het meeste voor de kunst hebben gedaan.