| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Katsushika Hokusai |
| Type | Persoon |
| Tijdperk | Victorian |
| Locatie | Edo (Tokyo) · Japan |
| Datum | 1831 CE |
| Style / Technique | Edo-period ukiyo-e woodblock print; the wave and octopus images Western tattooers later adopted |
| Verbonden met | Utagawa Kuniyoshi, Japanse Irezumi, Yakuza en Irezumi |
Archiefnotitie
Katsushika Hokusai leefde van ongeveer 31 October 1760 tot 10 May 1849, een Japanese ukiyo-e-schilder en houtsnedemaker uit de Edo-periode. De term ukiyo-e betekent 'afbeeldingen van de zwevende wereld'. Hij werd geboren in het Katsushika-district van Edo, nu Tokyo, met de kindernaam Tokitaro, en trainde in de studio van de ukiyo-e-meester Katsukawa Shunsho. Gedurende een uitzonderlijk lange carrière produceerde hij een enorme hoeveelheid schilderijen, prenten en geïllustreerde boeken. Hokusai gebruikte gedurende zijn leven veel kunstnamen, een gedocumenteerde gewoonte, zelfs naar de maatstaven van die periode. Vanaf ongeveer 1834 tekende hij als Gakyo rojin Manji, vaak vertaald met 'de oude man die gek is op schilderen'. Vanaf het midden van de jaren 1810 bracht hij de Hokusai Manga uit, uit meerdere delen bestaande schetsboeken van figuren, dieren, landschappen en studies. Het woord manga betekent hier 'diverse schetsen', niet de moderne strip. Hij hielp ukiyo-e weg te halen van zijn eerdere concentratie op courtisanes en kabuki-acteurs naar landschap en natuur als primaire onderwerpen. Wat hem onderscheidend maakte op het gebied van tatoeages, is dat hij er toe doet door middel van twee specifieke werken in plaats van door een verzameling krijgersbeelden. De eerste is Kanagawa oki nami ura,"Onder de Wave van Kanagawa", in English bekend als "The Great Wave van Kanagawa." Het is de openingsafdruk van zijn serie Fugaku sanjurokkei, de Thirty-Six Views van Mount Fuji, gepubliceerd vanaf de New Year van 1831 en gewoonlijk gedateerd rond 1830 tot 1832. Volgens één account wordt de datum op verschillende manieren weergegeven als 1831, late 1831 of rond 1830 tot 1832; de serie werd over een bepaalde periode uitgerold, zodat individuele indrukken niet op één dag kunnen worden vastgezet. Het ambacht van de Great Wave is een synthese. De print combineert traditionele Japanese-compositie met European-derived grafisch perspectief, en maakte opmerkelijk gebruik van geïmporteerd Prussian-blauw pigment. De klauwende, kronkelende golf werd in de twintigste en eenentwintigste eeuw het meest gekopieerde referentiebeeld bij Western-golf- en oceaantatoeages. Die migratie naar de huid is een functie van de wereldwijde bekendheid van het beeld en niet van enige gedocumenteerde Edo-period-tatoeagepraktijk die verband houdt met de afdruk. Het werk circuleerde op grote schaal in Europe tijdens de late negentiende-eeuwse mode voor het japonisme en beïnvloedde impressionistische en postimpressionistische schilders. Zijn tweede tattoo-relevante werk is Tako to ama,"The Octopus and the Diver", beter bekend als "The Dream of the Fisherman's Wife." Het is een shunga- of erotisch ontwerp dat voorkomt in het driedelige boek Kinoe no Komatsu,"Young Pines", gepubliceerd in 1814. Het ontwerp toont een ama, een vrouwelijke schelpdier- en parelduiker, verstrengeld met twee octopussen. Het is het bekendste erotische werk van Hokusai's en wordt vaak aangehaald als een vroege voorloper van het tentakel-erotica-motief dat later populair werd in de twintigste-eeuwse Japanese-manga en -animatie. Het blijft een terugkerend referentiepunt voor de iconografie van octopus-tatoeages, zowel voor de weergave van het wezen als voor zijn erotische en oceanische associaties. Het dragende punt in de kluis van de eigenaar is het onderscheid met Utagawa Kuniyoshi. De Kuniyoshi's Suikoden-serie heeft het archetype van de getatoeëerde held uitgevonden en de woordenschat van het irezumi-motief rechtstreeks gezaaid. Hokusai draagt daarentegen twee discrete, wereldberoemde afbeeldingen bij die Western-tatoeëerders later adopteerden. Zijn tattoo-relevantie is beeldspecifiek, niet figuurspecifiek, en de bewering dat de Great Wave-vormige Edo-period-tatoeagepraktijk niet wordt beweerd; de aantrekkingskracht op tatoeage is modern en referentiegedreven. Hokusai stierf in Edo op 10 May 1849. Impressies van de Great Wave zijn onder meer aanwezig bij de Metropolitan Museum van Art, toetreding 45434, de Art Institute van Chicago, de Yale University Art Gallery en het Victoria en Albert Museum. De lijn van zijn twee prenten loopt niet via een school tatoeëerders, maar via de wereldwijde circulatie van twee afbeeldingen die moderne kunstenaars nog steeds kopiëren.