| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Mildred "Millie" Hull |
| Type | Persoon |
| Tijdperk | Early Modern |
| Locatie | 16 Bowery · Chatham Square, New York City |
| Datum | 1939 CE |
| Style / Technique | Bowery American traditional, bold-line nautical and pin-up flash in the Charlie Wagner Chatham Square idiom |
| Verbonden met | Charlie Wagner, Samuel O'Reilly, Maud Wagner |
Archiefnotitie
Mildred Hull werd geboren in New York in 1897 en ging vroeg van school. She nam in haar tienerjaren deel aan de reizende shows, danste burlesque en pronkte met haar lichaam als een getatoeëerde attractie tijdens carnaval. Dat was de standaardboog voor een getatoeëerde vrouw van haar generatie, halverwege en niets daarbuiten. Hull ging de andere kant op. De man die haar coverde was Charlie Wagner, de King van de Bowery Tattooers, werkend vanuit 11 Chatham Square. Wagner had die winkel en het beroep geërfd van Samuel O'Reilly, die patent had aangevraagd op de eerste elektrische tattoo-machine, en hij had zijn eigen patent op de spoelmachine van 1904. Wagner plaatste tot het midden van de jaren twintig meer dan driehonderd tatoeages op Hull. Een schilderij van Ace Harlyn van Wagner waarin Hull wordt getatoeëerd, is het beeld dat nog steeds hun werkrelatie draagt, en het hing in de Tattooed New York-show van New-York Historical Society in 2017. Hull bleef geen canvas. She leerde het vak van Wagner en ging zelf aan de slag als tatoeëerder, de zeldzame vrouw van haar tijd die de overstap maakte van bekeken worden naar kijken. Waar Nora Hildebrandt, Artoria Gibbons en Betty Broadbent tientallen jaren lang tentoonstellingen in het circus bleven houden, stapte Hull van het podium de winkel in. Around 1939 ze opende haar eigen kamer, de Tattoo Emporium, achterin een kapperszaak op 16 Bowery in Lower Manhattan. Kapperszaak aan de voorkant, tattooruimte aan de achterkant, de standaard Bowery-opstelling waarbij tattooers de huur en het voetgangersverkeer delen met het bedrijf ernaast. She voerde het een paar blokken ten zuiden van het Wagner's Chatham Square-anker uit, in hetzelfde Lower Manhattan-cluster dat Lew Alberts en de Moskowitz-familie bevatte. De handel noemde haar de Queen van de Bowery, en ze hield die kamer tot het einde vast. Haar bereik ging voorbij de Bowery. In 1936 belandde ze op de cover van Family Circle, een huishoudelijk vrouwenblad dat Hollywood-ingenues en huishoudkundige types publiceerde, en geen getatoeëerde vrouwen uit de arbeidersklasse. Een getatoeëerde vrouw op die cover was een kleine schok, een vroege scheur in de muur tussen gemarkeerde lichamen en mainstream vrouwelijke respectabiliteit. She was begin jaren dertig zo solide in de branche dat Albert Parry haar in Tattoo: Secrets of a Strange Art, het canonieke vooroorlogse tattooboek, noemde als een van de belangrijkste Bowery-interviewonderwerpen naast Wagner en Lew Alberts. Hull stierf in August, 1947 in New York, ongeveer vijftig jaar oud, naar verluidt door zelfmoord, vergif ingenomen in een Bowery-restaurant. Het jaartal en de oorzaak zijn over de hele linie stabiel. She maakte het stadsverbod op 1961 niet mee, waardoor de handel in Bowery ondergronds werd gedreven. Haar merkteken is de winkelpui en de kruising. Maud Wagner was eerder de eerste gedocumenteerde American-vrouw die tatoeëerde, maar ze werkte op reizende shows en had nooit een vaste winkel. Hull plantte zich op één adres aan de Bowery, het centrum van American-tatoeëren, en bekleedde de stoel als werkende tatoeëerder in plaats van als attractie. Daarom wordt ze herinnerd als een spil tussen de getatoeëerde dame op de sideshow en de vrouw die de winkel runt.