Captain George Costentenus

Arkivnotat

Captain George Costentenus, født Djordgi Konstantinus på April 17, 1833, i en region av det osmanske riket som tilsvarer dagens Albania, kom fra en etnisk Greek og Christian familie. Wikipedia-oversikten og et Find A Grave-minnesmerke bærer begge 1833-fødselen. Nesten alt annet om hans opphav er en sideshowhistorie, og hvelvseddelen markerer tallet MIXED. Han stilte ut som Greek-albaneren, tatovert fra topp til fot, og bygde en karriere på en tatovert kropp som ingen Western-publikum på 1870-tallet hadde en ramme for. Kroppen i seg selv er det ene faste faktum. Roughly 388-tatoveringer dekket ham, jobbet i indigo- og cinnoberpigment, og sparte angivelig bare fotsålene og det indre av ørene. Designene beskrives som dyr, geometriske mønstre og religiøse motiver i en hybrid Asian-påvirket dekorativ stil. Hvem som satte dem der er ukjent. Av en konto var arbeidet en tvangsstraff i Sentral-Asia. Hvelvet behandler det som nesten helt sikkert reklamefiksjon, siden designene ikke samsvarer med noen kjente sentrale Asian- eller Tartar-tatoveringstradisjoner. Den fiksjonen var handlingen. Costentenus fortalte publikum at han hadde blitt grepet av Chinese-tartarer under en 1867-gruveekspedisjon og tatovert mot sin vilje over tre måneder for å ha deltatt i et opprør. Den ufrivillige tatoveringshistorien var motoren i hele forestillingen, og han er det tidligste veldokumenterte tilfellet av det i American-sideshowet. Tropen gjentar seg senere hos artister inkludert John O'Connell, som kalte seg selv som Prince Constantine, og det formet hvordan Victorian-publikummet leste tatovering som en ting gjort mot en vestlending av ikke-Western-folk i stedet for en ting valgt. Toppen var Barnum-kontrakten. Ved 1876 turnerte han med P.T. Barnums New og Greatest Show på Earth, handlingen fakturert i Barnum-kampanjemateriale som Captain Costentenus, Greek-albaneren, tatovert fra topp til fot. Lønnen, hundre dollar om dagen, ble offentliggjort som bevis på hans kommersielle verdi og var en ekstraordinær sum for perioden. Han jobbet 1876 og 1877 sesongene i den største skalaen American underholdning kunne tilby. Hans senere år løper lenger enn Barnum-tiden, etter én konto. Ved 1885 ble han sagt å ha blitt blind og trukket seg tilbake til en velstående eiendom i Hellas, men ved June 1889 stilte han ut på Folies Bergere i Paris, og returnerte til New York den October. Han søkte om pass i 1890 og igjen i 1894. På slutten var han rik, kledde seg tungt og hadde på seg dyre smykker når han gikk av scenen, noe som skjærer mot enhver død-i-fattigfortelling. Etter 1894-passet forlater han posten. Hans 1833-fødsel ville ha gjort ham sekstien ved hans siste kjente utseende, og dødsdatoen hans er ukjent. Hans betydning er plassering like mye som berømmelse. Barnum-sesongene hans med 1876 og 1877 kjørte nesten nøyaktig sammen med Martin Hildebrandt's kommersiell tatovering i New York og overlappet den tidlige karrieren til Samuel F. O'Reilly, hvis elektriske tatoveringsmaskinpatent kom i 1891. Costentenus satt ved hengslet der Western-tatovering ble fra en maritim folkepraksis til en kommersiell underholdningsvirksomhet. Han satte malen for dekning av hele kroppen, den eksotiske opprinnelseshistorien og kampanjen i Barnum-skala som definerte den tatoverte attraksjonen for de neste femti årene, modellen som senere figurer som Gus Wagner og Maud Wagner arvet.

Linje