Charles Eisenmann

Arkivnotat

Charles Eisenmann ble født i Germany på October 5, 1855. Han satte opp et fotografistudio på 229 Bowery i New York City og drev det fra 1879 til 1890-tallet. The Bowery i disse årene var sentrum for American sideshow-handelen, omkranset av kronemuseer og butikkfrontene som matet Barnum og Bailey, og Eisenmann bygde sin virksomhet på artistene som jobbet i den kretsen. Hans lager i handelen var skapkortet, et studioportrett montert på stivt bord og solgt billig til samlere. Han fotograferte sirkus- og skillingsmuseer, og sitterne hans var ikke begrenset til midtveis. De inkluderte Mark Twain og Annie Oakley. Men arbeidet som fikset navnet hans var den lange serien med portretter han laget av tatoverte artister, skutt i det samme studioet på slutten av Victorian-tiden og distribuert bredt som samlekort. Disse bildene er grunnen til at Eisenmann får en nål på et tatoveringskart. Han satt på Nora Hildebrandt, en av de første kjente tatoverte kvinnene, hvis helkropps-håndskårne arbeid kom fra Martin Hildebrandt. Han fotograferte det tatoverte artistparet kalt Frank og Annie Howard, spilt inn i hvelvet som Franklin Howard Packard og Anna Jane Morrison. Studioet hans fanget designene og iscenesettelsen av tidlig Western-tatovering i det nøyaktige øyeblikket kronemuseer og omreisende sirkus bar den til et betalende publikum. Den timingen er verdien av arkivet. Eisenmann jobbet de samme blokkene som periodens banebrytende tatovører. Studioet hans satte seg nede i gaten fra Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly og Charlie Wagner, mennene som bygget den første American-butikken og, i O'Reilly's-tilfellet, den elektriske tatoveringsmaskinen patentert i 1891. Utøverne som passerte gjennom disse butikkene gikk gjennom Eisenmanns kamera også, så kortene hans dokumenterer likene som den tidlige Bowery-handelen markerte. Overlevelsen av det arbeidet er ikke tilfeldig. Skapkortene hans er bevart i store historiske samlinger, inkludert Ronald G. Becker-samlingen ved Syracuse University. Hans portretter av Barnum og Baileys menneskelige særheter er gjenstand for 1979-monografien "Monsters of the Gilded Age", som samlet studioproduksjonen til en enkelt publisert plate tiår etter faktum. Eisenmann drev ikke Bowery-studioet til slutten alene. Hans etterfølger der, en mann som hadde fungert som en slags praktikant under ham, var Frank Wendt, som bar samme type utøverportrett frem etter at Eisenmann trakk seg tilbake. Linjen fra det ene kameraet til det neste holdt sideshowrekorden forbi Eisenmanns egne arbeidsår. Charles Eisenmann døde på December 8, 1927. Han tatoverte aldri noen, og han etterlot seg ingen blits og ingen skole. Det han forlot er bildet. For den første generasjonen av Western-tatoverte artister, menneskene som gjorde en markert kropp til en scenekunst på slutten av det nittende århundre, er studioet hans det mest omfattende visuelle arkivet som overlever, og det meste av det som er kjent om hvordan disse designene så ut og hvordan de ble presentert går gjennom glasset hans.

Linje