Vyvyn Lazonga

Arkivnotat

Vyvyn Lazonga startet i handelen i Seattle i 1972, og gikk i lære til Danny Danzl på Seattle Tattoo Emporium. She kom opp i et håndverk som nesten utelukkende var menn, og hun ble i det lenge nok til å endre hvem som fikk praktisere det. I løpet av en karriere på mer enn femti år ble hun allment anerkjent som Seattle's First Lady of Tattoo. Det tidlige trekket som formet henne skulle til San Francisco. På slutten av 1970-tallet jobbet hun der sammen med Don Ed Hardy, som både samarbeidet med henne og tatoverte henne. San Francisco i disse årene var sentrum for en ny tilpasset tatovering bygget på fullfarge og på design tegnet for én kropp i stedet for plukket av en vegg av blitz. Det er arbeidet Lazonga bar tilbake nordover. Stilen hennes var fargerik og illustrativ, og dens definerende trekk var flyt. She bygde design som fulgte kroppens naturlige konturer i stedet for å sitte flatt på huden, arbeid som omsluttet en skulder eller hofte slik muskelen under den løp. Det var en tilpasset, kroppsbevisst tilnærming i en tid da mye American-tatovering fortsatt var en mothandel med lagerdesign. I 1989 åpnet hun Madame Lazonga's Tattoo i Seattle's historiske Pike Place Market, råvare- og fiskemarkedet som hadde forankret byens vannkant siden 1907. She fortsetter å øve der. Å eie og drive et skreddersydd studio under sitt eget navn gjorde henne blant de første uavhengige kvinnene som gjorde det i United States, i en handel som hadde holdt kvinner på marginene eller bak mennene som drev butikkene. Barrieren hun krysset var poenget. American tatovering gjennom det meste av det tjuende århundre var en mannlig handel, lært butikk å handle langs linjer som sjelden gikk gjennom kvinner. Lazonga overvant disse kjønnsbarrierene for å sette opp på egen hånd, og så underviste hun. She har veiledet en rekke kvinnelige artister gjennom karrieren og er fortsatt en sentral figur i det som beskrives som den globale feministiske tatoveringsbevegelsen. Det er en andre del av arven hennes som skiller seg fra studioarbeidet. Lazonga var banebrytende innen kosmetisk og rekonstruktiv tatovering for overlevende av mastektomi og brystkreft, og brukte håndverket til å gjenopprette det kirurgien hadde fjernet. Det samme kroppsbevisste instinktet som gikk gjennom hennes dekorative arbeid servert også her, design lest mot arrvev og konturene av et rekonstruert bryst. Det trakk tatovering mot noe det sjelden blir bedt om å være, et verktøy for helbredelse, og det utvidet definisjonen av hva arbeidet kunne gjøre for personen i stolen. Målt mot Atlas-rekorden for kvinner i American-tatovering, tilhører Lazonga linjen som går tilbake gjennom Maud Wagner, den grunnleggende dokumenterte figuren, og Betty Broadbent. Der de tidligere kvinnene jobbet inne på sirkus og omreisende show, ofte omtalt som attraksjoner før de ble kreditert som artister, gjorde Lazonga det som en uavhengig butikkeier som drev sitt eget tilpassede studio under sitt eget navn. Det er en senere vending i den samme lange krangelen om hvem som får holde maskinen, og svaret hennes var å eie butikken, tegne spesialarbeidet og lære opp kvinnene som kom etter henne.

Linje