Stilside: /stiler/biomekanisk

Biomekanisk er tatoveringsstilen som fremstiller kroppen som om overflaten var skrelt tilbake for å avsløre en gjennomtrengning av organisk kjøtt og mekanisk struktur. Dens visuelle vokabular stammer fra den sveitsiske surrealisten H.R. Giger, hvis Necronomicon-bilder fra 1977 og produksjonsdesign for Ridley Scotts Alien i 1979 etablerte den organisk-mekaniske estetikken i populærkulturen. Den ble utviklet til en anerkjent tatoveringsstil på slutten av 1980- og 1990-tallet av to parallelle amerikanske utøvere, Guy Aitchison i Chicago og Aaron Kain i California, som konsekvent nevnes sammen som stilens fremste popularisatorer.

Hva er biomekanisk tatovering?

Biomekanisk tatovering er en stil som fremstiller kroppen som en fusjon av organisk kjøtt og maskineri, som om huden var skrelt tilbake for å avsløre stempler, tannhjul, kabler og biologisk vev sammenflettet. Dens bilder stammer fra den sveitsiske surrealisten H.R. Giger. Den ble etablert som en anerkjent tatoveringsstil på 1990-tallet av Guy Aitchison og Aaron Kain, og den utføres typisk i full-ermet eller større skala, i både mettet farge og gråtoner.

Hvor kommer biomekanisk tatovering fra?

Den kom fra øyeblikket i populærkulturen skapt av H.R. Gigers verk, spesielt hans Necronomicon-monografi fra 1977 og hans produksjonsdesign for Ridley Scotts Alien i 1979, som brakte den organisk-mekaniske estetikken foran et massepublikum. Å oversette denne estetikken til tatovering krevde håndverksspesifikk innovasjon, og det arbeidet ble gjort på slutten av 1980- og 1990-tallet av Guy Aitchison, som jobbet fra Chicago, og Aaron Kain, som jobbet fra California.

Hvem skapte den biomekaniske tatoveringsstilen?

Ingen enkeltperson skapte den. Stilen ble etablert av Guy Aitchison og Aaron Kain som jobbet parallelt fra separate amerikanske baser, begge bygget på H.R. Giger. Aitchison var i lære hos Bob Olsons Custom Tattooing i Chicago i oktober 1988 og utviklet den mykere bioorganiske infleksjonen; Cain ble profesjonell i 1989 og skiftet til det biomekaniske registeret etter sin første tatoveringskonvensjon i 1991. Den sekundære litteraturen nevner konsekvent de to sammen som stilens fremste popularisatorer.

Hva er forskjellen mellom biomekanisk og bioorganisk?

Biomekanisk, i den hardere forstand, legger vekt på eksponerte mekaniske deler: stempler, tannhjul, kabler, nagler og avrevne hudavsløringer, i et vokabular nært den bokstavelige Giger. Bioorganisk, den mykere infleksjonen assosiert spesielt med Guy Aitchison, legger vekt på flytende farger, lyssetting, dybde og den myke gjennomtrengningen av biologiske og mekaniske former, snarere enn det harde mekaniske vokabularet. Begge deler deler kjernekonseptet om kroppen som en maskin under huden.

Hvem er de viktigste biomekaniske tatovørene?

De to fremste skikkelsene er Guy Aitchison (født 1968), som utviklet den bioorganiske infleksjonen og bygde stilens pedagogiske infrastruktur, og Aaron Kain (født 1971), som også ble en anerkjent tatoveringsmaskinbygger. Den oppstrøms visuelle kilden er H.R. Giger (1940 til 2014), hvis bilder stilen stammer fra.

Giger-kilden

Den biomekaniske tatoveringsstilen har en uvanlig klar kildeinnflytelse. Den sveitsiske surrealisten H.R. Giger (1940 til 2014) bygde et verk som fusjonerte organiske og mekaniske former, samlet i hans Necronomicon-monografi fra 1977, og han ble internasjonalt kjent som produksjonsdesigner for Ridley Scotts Alien i 1979. Den filmen brakte den organisk-mekaniske estetikken, den fremmede skapningen og dens biomekaniske miljøer, foran et massepublikum og skapte de kulturelle betingelsene for at biomekanisk billedbruk kunne komme inn i tatovering.

Men kilden alene skapte ikke stilen. Å oversette Gigers estetikk til den menneskelige kroppen krevde tatoveringshåndverksinnovasjon: mettet farge og gråtoner som kunne bære kjøtt-og-maskineri-konseptet over lemmenes topologi, komponert slik at det avbildede maskineriet ser ut til å drive kroppsdelen det sitter på. Det oversettelsesarbeidet, på slutten av 1980- og 1990-tallet, er det som etablerte biomekanisk som et selvstendig tatoveringsregister snarere enn en lånt illustrasjon.

To parallelle karrierer

Stilen ble etablert av to utøvere som jobbet parallelt fra separate amerikanske baser, begge nevnt sammen i den sekundære litteraturen som dens fremste popularisatorer.

Guy Aitchison (født 1968 i Ann Arbor, Michigan) kom frem som en frilans illustratør av albumcovere for punk- og metalband før han ble lærling hos Bob Olsons Custom Tattooing i Chicago i oktober 1988. Olson var selv en lærling av Cliff Raven, noe som plasserer Aitchison i Chicago Cliff Raven-nedstrømslinjen. Aitchison utviklet den mykere bioorganiske infleksjonen, med vekt på fargestrøm, lyssetting og dybde. Utover porteføljen sin bygde han stilens fremste pedagogiske infrastruktur: monografien Reinventing the Tattoo for videreutdanning, først utgitt i 2001 og utgitt på nytt i en fargeutgave med en ledsagende DVD i februar 2009, senere en digital plattform med TattooNOW; og den samarbeidende Biomech Encyclopedia, finansiert av Kickstarter i 2017 og 2018, et to-binds verk på rundt 672 sider med omtrent 150 bidragende kunstnere, inkludert Aaron Cain og H.R. Giger.

Aaron Kain (født 1971 i Pacific Grove, California) ble en profesjonell tatovør i 1989 og skiftet til det biomekaniske registeret etter sin første tatoveringskonvensjon i 1991. Han var knyttet til Everlasting Tattoo i San Francisco i begynnelsen av 1990-tallet og nevner H.R. Giger som sin fremste innflytelse. Fra 1995 bygde han en parallell karriere som tatoveringsmaskinbygger, og gikk til fulltid rundt år 2000, og hans håndbygde maskiner bærer hans biomekaniske estetikk inn i selve mekanismen.

De to undermodusene

Biomekanisk arbeid deles inn i to fremste undermoduser som deler et enkelt konsept. Den organisk-mekaniske, eller bioorganiske, modusen legger vekt på flytende farger, lyssetting, dybde og den myke gjennomtrengningen av biologiske og mekaniske former. Den er spesielt assosiert med Guy Aitchison, som rammet inn stilen i form av fargeteori, flyt, dynamisk komposisjon, dybde, lyssetting og kontrast lånt fra kunstteori og omformet for tatovering. Den eksponerte-tannhjul, eller hard-mekaniske, modusen legger vekt på stempler, tannhjul, kabler, nagler og avrevne hudavsløringer i et hardere, mer bokstavelig Giger-derivat vokabular. Begge modusene behandler kroppen som en maskin under huden, og begge utføres i mettet farge og i gråtoner.

Kjennetegn

  • Gjennomtrengning av kjøtt og maskineri. Kroppen fremstilt som organisk vev smeltet sammen med eller skrelt tilbake for å avsløre maskineri.
  • Avrevne hud- og avsløringskomposisjoner. Konseptet om at tatoveringen viser hva som ligger under huden.
  • Formfølgende anatomi. Design bygget for å vikle seg rundt og følge den faktiske muskulaturen, slik at det avbildede maskineriet ser ut til å drive lemmet det sitter på.
  • To undermoduser. Den organisk-mekaniske bioorganiske modusen (flytende farge, lyssetting, dybde) og den eksponerte-tannhjul hard-mekaniske modusen (stempler, tannhjul, kabler).
  • Farge- og gråtone-registre. Både mettet farge og monokrome gråtone-utførelser er kanoniske.
  • Stor-skala komposisjon. Full-ermer, paneler og kropps-drakt-skala arbeid er det naturlige formatet.

Nøkkelpersoner med datoer

  • H.R. Giger (1940 til 2014). Sveitsisk surrealist; Necronomicon, 1977; produksjonsdesigner for Alien, 1979. Den fremste oppstrøms visuelle kildeinnflytelsen for stilen.
  • Guy Aitchison (født 1968). Chicago og Hyperspace Studios; med-fremste popularisator; utvikler av den bioorganiske infleksjonen; forfatter av Reinventing the Tattoo og Biomech Encyclopedia.
  • Aaron Kain (født 1971). California og Everlasting Tattoo San Francisco; med-fremste popularisator; tatoveringsmaskinbygger.

Betydning

Biomekanisk er et av de tydeligste eksemplene på at en populærkulturell kilde krysser over til tatovering og blir en varig stil med egne tekniske krav. Etableringen på 1990-tallet var en del av den bredere amerikanske tatoveringsrenessansen, sammen med new-school, mørk-surrealisme og fotorealistiske svart-grå registre. Dens varige bidrag er todelt: den utvidet hva stor-skala farge- og gråtonearbeid kunne fremstille, og behandlet kroppens egen form som motiv, og gjennom Guy Aitchisons Reinventing the Tattoo og Biomech Encyclopedia produserte den et materiale for videreutdanning som formet hvordan en generasjon tatovører lærte avansert spesialtilpasset arbeid.

Kryssreferanser

Kilder

  • Wikipedia, "Biomechanical art." Forankrer rammeverket av Guy Aitchison og Aaron Cain som de to fremste popularisatorene av biomekanisk tatovering på 1990-tallet og H.R. Giger-kildelinjen.
  • Aitchison, fyr. Gjenoppfinne tatoveringen. Hyperspace Studios; første utgave 2001; andre utgave februar 2009.
  • Aitchison, fyr. Biomech Encyclopedia. Hyperspace Studios; Kickstarter-finansiert 2017 til 2018.
  • Giger, H.R. Necronomicon. 1977; produksjonsdesign for Ridley Scotts Alien, 1979.

Redaksjonelt

Forsket på og skrevet av John J. Mayo IIIdatoen ovenfor og oppdateres kvartalsvis. Den trekker fra Tattoo History Atlas kilderegister om differensiering av arrdannelse og tatovering i Subsahara og tilhørende tradisjonsoppføringer. Fant en feil eller har en kilde å legge til? dato ovenfor og oppdateres kvartalsvis.

Fant du en feil eller har du en kilde å legge til? Send til arkivet. Aksepterte bidrag gir Archive XP og navngitt anerkjennelse (valgfritt).