| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Charles Eisenmann |
| ਕਿਸਮ | ਵਿਅਕਤੀ |
| ਯੁੱਗ | Victorian |
| ਸਥਾਨ | 229 Bowery · New York City |
| ਤਾਰੀਖ | 1879 CE |
| Style / Technique | Victorian Bowery studio portraiture, cabinet cards of tattooed and sideshow performers |
| ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ | Martin Hildebrandt, Samuel O'Reilly, Charlie Wagner |
ਆਰਕਾਈਵ ਨੋਟ
ਚਾਰਲਸ ਆਈਜ਼ਨਮੈਨ ਦਾ ਜਨਮ 5 ਅਕਤੂਬਰ, 1855 ਨੂੰ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ 229 ਬੋਵੇਰੀ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸਟੂਡੀਓ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ 1879 ਤੋਂ 1890 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਚਲਾਇਆ। ਉਸ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬੋਵੇਰੀ ਅਮਰੀਕੀ ਸਾਈਡਸ਼ੋਅ ਵਪਾਰ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਸੀ, ਜੋ ਡਾਈਮ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਾਂ ਅਤੇ ਬਾਰਨਮ ਅਤੇ ਬੇਲੀ ਨੂੰ ਖੁਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਈਜ਼ਨਮੈਨ ਨੇ ਉਸ ਸਰਕਟ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਬਣਾਇਆ। ਉਸਦਾ ਵਪਾਰ ਦਾ ਮਾਲ ਕੈਬਨਿਟ ਕਾਰਡ ਸੀ, ਜੋ ਸਖ਼ਤ ਬੋਰਡ 'ਤੇ ਮਾਊਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਪੋਰਟਰੇਟ ਸੀ ਅਤੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿਕਾਂ ਨੂੰ ਸਸਤੇ ਵਿੱਚ ਵੇਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਸਰਕਸ ਅਤੇ ਡਾਈਮ-ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਐਕਟਾਂ ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੈਠਣ ਵਾਲੇ ਮਿਡਵੇ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਰਕ ਟਵੇਨ ਅਤੇ ਐਨੀ ਓਕਲੇ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਪਰ ਉਹ ਕੰਮ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਟੈਟੂ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੀ ਲੰਬੀ ਲੜੀ ਸੀ, ਜੋ ਉਸੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਲੇਟ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਯੁੱਗ ਦੌਰਾਨ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿਯੋਗ ਕਾਰਡਾਂ ਵਜੋਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੰਡੇ ਗਏ ਸਨ। ਉਹ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਾਂ ਟੈਟੂ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ 'ਤੇ ਆਈਜ਼ਨਮੈਨ ਦਾ ਨਾਮ ਕਮਾਉਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਨੋਰਾ ਹਿਲਡਰਬ੍ਰਾਂਟ, ਪਹਿਲੀਆਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਟੈਟੂ ਵਾਲੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜਿਸਦਾ ਪੂਰਾ-ਸਰੀਰ ਹੈਂਡ-ਪੋਕਡ ਕੰਮ ਮਾਰਟਿਨ ਹਿਲਡਰਬ੍ਰਾਂਟ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ, ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਟੈਟੂ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋੜੇ ਫਰੈਂਕ ਅਤੇ ਐਨੀ ਹਾਵਰਡ ਵਜੋਂ ਬਿਲਡ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੌਲਟ ਵਿੱਚ ਫਰੈਂਕਲਿਨ ਹਾਵਰਡ ਪੈਕਰਡ ਅਤੇ ਅੰਨਾ ਜੇਨ ਮੌਰੀਸਨ ਵਜੋਂ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪੱਛਮੀ ਟੈਟੂਇੰਗ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਸਟੇਜਿੰਗ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਡਾਈਮ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਅਤੇ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਰਕਸ ਇਸਨੂੰ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜਨਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾ ਰਹੇ ਸਨ। ਉਹ ਸਮਾਂ ਪੁਰਾਲੇਖ ਦਾ ਮੁੱਲ ਹੈ। ਆਈਜ਼ਨਮੈਨ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪਾਇਨੀਅਰਿੰਗ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਬਲਾਕਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਸਟੂਡੀਓ ਮਾਰਟਿਨ ਹਿਲਡਰਬ੍ਰਾਂਟ, ਸੈਮੂਅਲ ਓ'ਰੇਲੀ, ਅਤੇ ਚਾਰਲੀ ਵੈਗਨਰ, ਉਹ ਆਦਮੀ ਜੋ ਪਹਿਲੇ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਾਪ ਵਪਾਰ ਬਣਾ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ, ਓ'ਰੇਲੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, 1891 ਵਿੱਚ ਪੇਟੈਂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਟੈਟੂ ਮਸ਼ੀਨ, ਦੇ ਸਟਰੀਟ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਬੈਠਾ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਆਈਜ਼ਨਮੈਨ ਦੇ ਕੈਮਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਵੀ ਲੰਘੇ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਦੇ ਕਾਰਡ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਰੀਰਾਂ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬੋਵੇਰੀ ਵਪਾਰ ਮਾਰਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸ ਕੰਮ ਦਾ ਬਚਾਅ ਆਕਸਮਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਕੈਬਨਿਟ ਕਾਰਡ ਸਿਰਾਕਿਊਜ਼ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਖੇ ਰੋਨਾਲਡ ਜੀ. ਬੇਕਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸਮੇਤ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹਨ। ਬਾਰਨਮ ਅਤੇ ਬੇਲੀ ਮਨੁੱਖੀ ਅਜੀਬਤਾਵਾਂ ਦੇ ਉਸਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ 1979 ਦੇ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫ "ਮੌਨਸਟਰਜ਼ ਆਫ ਦ ਗਿਲਡਡ ਏਜ" ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹਨ, ਜਿਸਨੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਆਉਟਪੁੱਟ ਨੂੰ ਤੱਥ ਤੋਂ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ। ਆਈਜ਼ਨਮੈਨ ਨੇ ਬੋਵੇਰੀ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਇਕੱਲਾ ਨਹੀਂ ਚਲਾਇਆ। ਉਸਦਾ ਉੱਥੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ, ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੇ ਅਧੀਨ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਇੰਟਰਨ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਫਰੈਂਕ ਵੈਂਡਟ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਆਈਜ਼ਨਮੈਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਪੋਰਟਰੇਚਰ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ। ਇੱਕ ਕੈਮਰੇ ਤੋਂ ਅਗਲੇ ਤੱਕ ਦੀ ਲਾਈਨ ਨੇ ਆਈਜ਼ਨਮੈਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਸਾਈਡਸ਼ੋਅ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਚਾਰਲਸ ਆਈਜ਼ਨਮੈਨ ਦੀ ਮੌਤ 8 ਦਸੰਬਰ, 1927 ਨੂੰ ਹੋਈ। ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਟੈਟੂ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕੋਈ ਫਲੈਸ਼ ਜਾਂ ਕੋਈ ਸਕੂਲ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਜੋ ਉਸਨੇ ਛੱਡਿਆ ਉਹ ਤਸਵੀਰ ਹੈ। ਪੱਛਮੀ ਟੈਟੂ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ, ਉਹ ਲੋਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵਾਲੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਐਕਟ ਬਣਾਇਆ, ਉਸਦਾ ਸਟੂਡੀਓ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਪੁਰਾਲੇਖ ਹੈ ਜੋ ਬਚਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਡਿਜ਼ਾਈਨਾਂ ਬਾਰੇ ਜੋ ਕੁਝ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਉਸਦੇ ਕੱਚ ਰਾਹੀਂ ਚਲਦਾ ਹੈ।