| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Ryan Ussher |
| ਕਿਸਮ | ਵਿਅਕਤੀ |
| ਯੁੱਗ | ਸਮਕਾਲੀ |
| ਸਥਾਨ | ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਟੈਟੂ · Sydney, Australia |
| ਤਾਰੀਖ | 2009 CE |
| Style / Technique | Large-scale Japanese-influenced and neo-traditional work, bold outlines with weather elements and framing motifs, designed entirely on iPad Pro |
| ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ | Japanese Irezumi, Horiyoshi III, Filip Leu |
ਆਰਕਾਈਵ ਨੋਟ
ਰਿਆਨ ਉਸ਼ਰ ਸਖ਼ਤ ਤਰੀਕੇ ਅਤੇ ਪੰਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਉੱਭਰਿਆ। ਉਸਨੇ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਟੈਟੂ, ਇੱਕ ਬਲੈਕ ਫਲੈਗ ਲੋਗੋ, ਬਣਵਾਇਆ, ਇੱਕ ਵੇਰਵਾ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਉਸ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਜੜ੍ਹ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਇਸ ਵਪਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਿਆਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕੱਚੀ, ਬਾਈਕਰ-ਚਲਾਈ ਦੁਕਾਨ ਵਿੱਚ ਵਰਕ-ਐਕਸਪੀਰੀਅੰਸ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੀ ਜੋ ਕਿਸੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੂਈਆਂ ਅਤੇ ਸਟੈਨਸਿਲ ਬਣਾਉਣਾ ਅਤੇ ਫਰੰਟ ਕਾਊਂਟਰ ਚਲਾਉਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਉਹ ਅਣਗੌਲਿਆ ਫਲੋਰ ਵਰਕ ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੂੰ ਮਸ਼ੀਨ ਚੁੱਕਣ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਕਮਾਇਆ। ਉਸ ਕਾਊਂਟਰ ਤੋਂ ਉਹ ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਟੈਟੂਇੰਗ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਹ ਚਲਦਾ ਰਿਹਾ। ਉਸਦਾ ਕਰੀਅਰ, ਜੋ ਕਿ 2026 ਤੱਕ ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲ ਲੰਬਾ ਹੈ, ਵਪਾਰ ਦੇ ਮਹਾਨ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿੱਧਾ ਲੰਘਿਆ। ਉਸਨੇ ਗੁਪਤ ਬਾਈਕਰ-ਸ਼ਾਪ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸਸ਼ਿਪ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਮਿਆਮੀ ਇੰਕ ਬੂਮ ਵਿੱਚੋਂ ਉਭਰਿਆ ਜਿਸਨੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਟੈਟੂਇੰਗ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ, ਅਤੇ ਆਈਪੈਡ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ-ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਕੁਝ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਕੋਲ ਇੱਕੋ ਰੈਜ਼ਿਊਮੇ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪੂਰਾ ਆਰਕ ਹੈ। ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੈਟਲ ਹੋਇਆ ਉਹ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਜਾਪਾਨੀ-ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਅਤੇ ਨਿਓ-ਟ੍ਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਕੰਮ ਸੀ। ਇਸਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਕਲਾਸੀਕਲ ਹਨ, ਬੋਲਡ ਆਊਟਲਾਈਨ, ਮੌਸਮ ਦੇ ਤੱਤ, ਫਰੇਮਿੰਗ ਮੋਟਿਫ, ਲੇਆਉਟ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਜੋ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਬਾਡੀ ਪੀਸ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਮੋੜ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੰਦ। ਉਸ਼ਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਈਪੈਡ ਪ੍ਰੋ 'ਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰਵਾਇਤੀ ਜਾਪਾਨੀ ਟੈਟੂਇੰਗ ਦੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਿਜੀਟਲ ਕੀਤਾ। ਫਾਰਮੈਟ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਵਿਆਕਰਨ ਨਹੀਂ। ਕਲਾ ਵੀ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ। ਉਸ਼ਰ ਇੱਕ ਮੰਗ ਵਾਲੇ ਕਾਰਜਕ੍ਰਮ ਲਈ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਕਈ ਛੇ ਤੋਂ ਸੱਤ ਘੰਟੇ ਦੇ ਸੈਸ਼ਨ, ਸਾਲ ਦਰ ਸਾਲ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਐਥਲੀਟ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਾਂਗ ਮੰਨਦਾ ਹੈ। ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲੰਬੇ ਘੰਟਿਆਂ ਤੱਕ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਬੈਠਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਵਰਤ ਅਤੇ ਸਵੇਰ ਦੇ ਵਜ਼ਨ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਇੱਕ ਢਾਂਚਾਗਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਲਗਭਗ 1983 ਤੋਂ 1984 ਵਿੱਚ ਜਨਮੇ ਅਤੇ ਦੋ ਛੋਟੀਆਂ ਧੀਆਂ ਨਾਲ ਵਿਆਹੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਨੂੰ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਟਿਕੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਕੀਮਤ ਵਜੋਂ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਅਸਲ ਸੰਸਥਾ ਸਿਡਨੀ ਵਿੱਚ ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਟੈਟੂ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਐਲੈਕਸ ਰਸਟੀ ਨਾਲ ਸਹਿ-ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇਹ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਕਸਟਮ ਜਾਪਾਨੀ ਟੈਟੂਇੰਗ ਲਈ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਦਰਭ ਬਿੰਦੂ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗਾਹਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਲਾਂਚਪੈਡ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਸ਼ਰ ਟੈਟੂ ਬਣਾਉਣ ਜਿੰਨਾ ਹੀ ਕਿਊਰੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਦਾ ਭਾਰ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਜਿੰਨਾ ਹੀ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਕਿਊਰੇਸ਼ਨ ਉਸ ਫਲਸਫੇ 'ਤੇ ਟਿਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਉਸ ਗਿਲਡ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਦੁਕਾਨ ਨਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਸਤੇ ਮਜ਼ਦੂਰ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਕੰਮ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ। ਇਹ ਪੁਰਾਣੀ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸਸ਼ਿਪ ਨੈਤਿਕਤਾ ਹੈ, ਆਪਸੀ ਉੱਚਾਈ, ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਪਿਛਲੇ ਕਮਰੇ ਦੇ। ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਂਝੀ ਇੱਛਾ ਵਜੋਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕੋਈ ਬਿਹਤਰ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ਼ਰ ਗਲੋਬਲ ਜਾਪਾਨੀ-ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਵੰਸ਼ ਵਿੱਚ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹੋਰੀਯੋਸ਼ੀ III ਤੋਂ ਫਿਲਿਪ ਲਿਊ ਅਤੇ ਐਡ ਹਾਰਡੀ ਵਰਗੇ ਪੱਛਮੀ ਦੁਭਾਸ਼ੀ ਰਾਹੀਂ ਚਲਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਮਾਈ। ਉਸਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਇੱਕ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆਈ ਬਾਈਕਰ-ਸ਼ਾਪ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸਸ਼ਿਪ ਸੀ, ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਜਾਪਾਨੀ ਮਾਸਟਰ, ਇਸ ਲਈ ਜਿਸ ਇਰੇਜ਼ੁਮੀ ਸੰਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਸਿੱਧੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਵਪਾਰ ਰਾਹੀਂ ਆਇਆ। ਇਹ ਪਰਿਵਾਰਕ ਰੁੱਖ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਥਾਂ ਦਾ ਇਮਾਨਦਾਰ ਰੂਪ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਿਡਨੀ ਪੰਕ ਜਿਸਨੇ ਫਰੰਟ ਕਾਊਂਟਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਜਾਪਾਨੀ-ਪਰੰਪਰਾ ਸਟੂਡੀਓ ਬਣਾਇਆ।