ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਇੱਕ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਬੋਅਰੀ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨੇਵੀ ਮੋਟੀਫ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਕਦੇ ਵੀ ਸਥਿਰ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ: ਇਹ ਮੈਗਜ਼ੀਨ-ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਗਲੈਮਰ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੇਵੀ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਦੇ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰੀਏ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਸੀ, ਅਤੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਔਰਤ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਮਹਿਲਾ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸਰੀਰ-ਸਕਾਰਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਨਿਰਧਾਰਨ ਦੇ ਬਿਆਨ ਵਜੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਵਾਦਗ੍ਰਸਤ ਇਤਿਹਾਸ ਜਿਸਨੂੰ ਮਾਰੀਆ ਐਲੇਨਾ ਬੁਸਜ਼ੇਕ ਨੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਹੈ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਗਰਲਜ਼ (ਡਿਊਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 2006) ਅਤੇ ਜੋਆਨ ਮੇਅਰੋਵਿਟਜ਼ ਦੇ 1996 ਦੇ ਜਰਨਲ ਆਫ ਵੂਮੈਨਜ਼ ਹਿਸਟਰੀ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਸਲ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਜਾਰਜ ਪੇਟੀ ਦੀਆਂ "ਪੇਟੀ ਗਰਲਜ਼" ਤੋਂ 1933 ਦੇ ਐਸਕਵਾਇਰ ਵਿੱਚ, ਅਲਬਰਟੋ ਵਰਗਾਸ ਦੀਆਂ "ਵਰਗਾਸ ਗਰਲਜ਼" ਤੋਂ ਐਸਕਵਾਇਰ (1940 ਤੋਂ 1946) ਅਤੇ ਪਲੇਬੁਆਏ (1957 ਤੋਂ 1978) ਵਿੱਚ, ਅਤੇ 1944 ਦੇ ਗਿਲ ਐਲਵਗ੍ਰੇਨ ਦੇ ਬ੍ਰਾਊਨ ਅਤੇ ਬਿਗਲੋ ਕੈਲੰਡਰਾਂ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਹ ਮੋਟੀਫ 1942 ਅਤੇ 1945 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਮਰੀਕੀ ਬੀ-17, ਬੀ-24, ਅਤੇ ਬੀ-29 ਬੰਬਾਰ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨੱਕ ਕਲਾ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਗਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਡੇਟਨ, ਓਹੀਓ ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ ਦਿ ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਸਟੇਟਸ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਨੋਰਮਨ "ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ" ਕੋਲਿਨਸ (1911 ਤੋਂ 1973) ਨੇ ਹੋਟਲ ਸਟਰੀਟ, ਹੋਨੋਲੂਲੂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਦੁਕਾਨ 'ਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਚਾਰਲੀ ਵੈਗਨਰ, ਕੈਪ ਕੋਲਮੈਨ, ਪਾਲ ਰੋਜਰਸ, ਅਤੇ ਬਰਟ ਗਰਿਮ ਦੇ ਬੋਅਰੀ ਅਤੇ ਨੌਰਫੋਕ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ। ਬੇਟੀ ਪੇਜ (1923 ਤੋਂ 2008) ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੈਟੂ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਹੈ, ਕਈ ਖਾਤਿਆਂ ਅਨੁਸਾਰ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ?

ਇੱਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ 1930 ਤੋਂ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ (ਜਾਰਜ ਪੇਟੀ, ਅਲਬਰਟੋ ਵਰਗਾਸ, ਗਿਲ ਐਲਵਗ੍ਰੇਨ) ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨੇਵੀ ਅਤੇ ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ ਕਲਾ ਪਰੰਪਰਾ (1942 ਤੋਂ 1945) ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਸਦਾ ਪਾਠ ਲੇਅਰਡ ਹੈ। ਅਸਲ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੇ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰੀਏ ਦੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ, ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੂਰੀ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦਾ ਇੱਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਨੇਵੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ। ਸਮਕਾਲੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਮਾਰੀਆ ਐਲੇਨਾ ਬੁਸਜ਼ੇਕ ਨੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਗਰਲਜ਼ (2006) ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ 1990 ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਬਰਲੈਸਕ ਪੁਨਰ-ਉਥਾਨ ਦੁਆਰਾ ਟ੍ਰੇਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸਰੀਰ-ਸਕਾਰਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਨਿਰਧਾਰਨ ਦਾ ਬਿਆਨ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਔਰਤ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਮਹਿਲਾ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਪਾਠ ਸਮਕਾਲੀ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਵੈਧ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਦੇ ਖਾਸ ਤੱਤ (ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਦੀ ਹੂਲਾ ਕੁੜੀ, ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਦੀ ਬੰਧਨ ਆਈਕੋਨੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਇੱਕ ਵਰਗਾਸ ਕੁੜੀ, ਇੱਕ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ) ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲਾ ਕਿਸ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ?

ਇੱਕ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਮੱਧ-ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਹੋਟਲ ਸਟਰੀਟ, ਹੋਨੋਲੂਲੂ ਫਲੈਸ਼ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨੋਰਮਨ ਕੋਲਿਨਸ (1911 ਤੋਂ 1973) ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਹੋਨੋਲੂਲੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ 12 ਜੂਨ, 1973 ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ ਤੋਂ ਲੰਘਣ ਵਾਲੇ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਯੂ.ਐਸ. ਨੇਵੀ ਅਤੇ ਮਰਚੈਂਟ ਮਰੀਨ ਗਾਹਕਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਕੋਲਿਨਸ ਦਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੈਟੂ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼: ਰਾਈਜ਼ ਐਂਡ ਸ਼ਾਈਨ, ਵੋਲ. 1 (ਹਾਰਡੀ ਮਾਰਕਸ ਪਬਲੀਕੇਸ਼ਨਜ਼, 2002), ਜਿਸਨੂੰ ਡੌਨ ਐਡ ਹਾਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਕਰਟ ਅਤੇ ਲੀ ਨਾਲ ਹਵਾਈ ਹੂਲਾ ਕੁੜੀ, ਟਿਮਕਣ ਵਾਲੇ ਸਲਾਮ ਵਿੱਚ ਪੋਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੇਲਰ-ਕੈਪ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਲਾਸੋ ਨਾਲ ਕਾਊਗਰਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਮਾਰਟੀਨੀ ਗਲਾਸ ਨਾਲ ਬਾਥਿੰਗ-ਸੂਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਅਤੇ ਬੈਠੀ ਅਤੇ ਲੇਟੀ ਹੋਈ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਕਈ ਰੂਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਪੈਲੇਟ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਰਜਿਸਟਰ (ਲਾਲ ਬੁੱਲ੍ਹ ਅਤੇ ਐਕਸੈਂਟ, ਚਮੜੀ ਦੇ ਟੋਨ, ਗਹਿਰੇ-ਨੀਲੇ ਪਾਣੀ ਜਾਂ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ, ਕਾਲੀ ਰੂਪਰੇਖਾ) ਹੈ। ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਬ੍ਰਾਂਡ (2008 ਤੋਂ ਵਿਲੀਅਮ ਗ੍ਰਾਂਟ ਐਂਡ ਸੰਨਸ ਸਪਿਰਿਟਸ ਉਤਪਾਦ) ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਕੋਲਿਨਸ ਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦਾ ਲਾਇਸੈਂਸ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕਿੱਥੋਂ ਆਇਆ?

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕਈ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਧਾਰਾਵਾਂ ਰਾਹੀਂ ਅਮਰੀਕੀ ਆਈਕੋਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਅਮਰੀਕੀ ਨੇਵੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਪੈਨਲ ਪਰੰਪਰਾ (ਨਾਮ ਬੈਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਔਰਤ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਐਲਬਰਟ ਪੈਰੀ ਦੇ ਟੈਟੂ: ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਕਲਾ ਦੇ ਰਾਜ਼(ਸਾਈਮਨ ਅਤੇ ਸ਼ੂਸਟਰ, 1933) ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਪ੍ਰੋਟੋ-ਪਿਨ-ਅੱਪ ਹੈ। 1930 ਤੋਂ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਮੈਗਜ਼ੀਨ-ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਗ੍ਰਾਮਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ: ਜਾਰਜ ਪੇਟੀ ਦੀਆਂ "ਪੇਟੀ ਗਰਲਜ਼" 1933 ਦੇ ਐਸਕਵਾਇਰ ਵਿੱਚ, ਅਲਬਰਟੋ ਵਰਗਾਸ ਦੀਆਂ "ਵਰਗਾਸ ਗਰਲਜ਼" ਐਸਕਵਾਇਰ (1940 ਤੋਂ 1946) ਅਤੇ ਪਲੇਬੁਆਏ (1957 ਤੋਂ 1978) ਵਿੱਚ, 1944 ਦੇ ਗਿਲ ਐਲਵਗ੍ਰੇਨ ਦੇ ਬ੍ਰਾਊਨ ਅਤੇ ਬਿਗਲੋ ਕੈਲੰਡਰ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼, ਅਤੇ ਨੋਰਮਨ ਰੌਕਵੈਲ ਦੇ ਸੈਟਰਡੇ ਇਵਨਿੰਗ ਪੋਸਟ ਕਵਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ। ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ ਕਲਾ (1942 ਤੋਂ 1945) ਨੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਬੀ-17, ਬੀ-24, ਅਤੇ ਬੀ-29 ਬੰਬਾਰਾਂ 'ਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ਾਂਤ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ; ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਡੇਟਨ, ਓਹੀਓ ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ ਦਿ ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਸਟੇਟਸ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਬੋਅਰੀ ਕੋਹੋਰਟ (ਚਾਰਲੀ ਵੈਗਨਰ, ਕੈਪ ਕੋਲਮੈਨ, ਪਾਲ ਰੋਜਰਸ, ਬਰਟ ਗਰਿਮ) ਅਤੇ ਹੋਟਲ ਸਟਰੀਟ, ਹੋਨੋਲੂਲੂ 'ਤੇ ਨੋਰਮਨ "ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ" ਕੋਲਿਨਸ ਨੇ ਬੋਲਡ-ਆਊਟਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਧੁਨਿਕ ਅਮਰੀਕੀ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ।

ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਟੈਟੂ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ?

ਇੱਕ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਟੈਟੂ ਮੱਧ-ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਮਾਡਲ ਬੇਟੀ ਪੇਜ (1923 ਤੋਂ 2008) ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਮਰੀਕੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ। ਪੇਜ ਦੀ ਆਈਕੋਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਹੈ: ਦਸਤਖਤ ਵਾਲੇ ਛੋਟੇ ਬਲੰਟ-ਕੱਟ ਬੈਂਗਸ ਵਾਲੇ ਜੈੱਟ-ਕਾਲੇ ਵਾਲ, ਇੱਕ ਜਾਣਕਾਰ ਸਿੱਧੀ ਨਜ਼ਰ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰੀਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਿਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਬਾਥਿੰਗ-ਸੂਟ ਅਤੇ ਲਿਨਜਰੀ ਪੋਜ਼ ਅਤੇ ਇਰਵਿੰਗ ਕਲਾ ਦੇ ਮੂਵੀ ਸਟਾਰ ਨਿਊਜ਼ ਸਟੂਡੀਓ ਨਾਲ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ 1952 ਤੋਂ 1957 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪੇਜ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਧੇਰੇ ਟ੍ਰਾਂਸਗ੍ਰੈਸਿਵ ਬੰਧਨ ਅਤੇ ਫੈਟਿਸ਼ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਪੇਜ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੈਟੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ, ਕਈ ਸਰੋਤਾਂ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੈਟੂ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਹੈ। ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਐਲਐਲਸੀ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਵਪਾਰਕ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਨਿੱਜੀ-ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਟੈਟੂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਲਾਇਸੈਂਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਾਲੇ ਵਪਾਰਕ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਨੂੰ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਸਲਾਹ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਐਂਕਰ ਵਾਲੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੁੜੀ ਟੈਟੂ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ?

ਐਂਕਰ ਵਾਲੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੁੜੀ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਨੇਵੀ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਹੈ, ਜੋ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੇਵੀ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਵਾਪਸੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ (ਐਂਕਰ) ਨੂੰ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਹੀ ਔਰਤ ਸਾਥੀ ਜਾਂ ਵਿਆਪਕ ਔਰਤ ਰਜਿਸਟਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਨੇਵੀ ਦੂਰੀ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਜੋੜੀ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਨੇਵੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਪੈਨਲ ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੋਈ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਪੈਰੀ (1933) ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਵੈਗਨਰ ਚੈਟਮ ਸਕੁਏਰ ਸ਼ਾਪ ਆਊਟਪੁੱਟ, ਕੈਪ ਕੋਲਮੈਨ ਦੇ ਨੌਰਫੋਕ ਫਲੈਸ਼ (1936 ਵਿੱਚ ਮੈਰੀਨਰਜ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ, ਨਿਊਪੋਰਟ ਨਿਊਜ਼, ਵਰਜੀਨੀਆ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸੰਸਥਾਗਤ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ), ਬਰਟ ਗਰਿਮ ਦੇ ਲੌਂਗ ਬੀਚ ਪਾਈਕ ਕੰਮ, ਅਤੇ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਕੋਲਿਨਸ ਦੇ ਹੋਟਲ ਸਟਰੀਟ ਫਲੈਸ਼ ਦੇ ਬੋਲਡ-ਆਊਟਲਾਈਨ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਹੋਈ ਸੀ। ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਨਾਮ ਬੈਨਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਅਸਲ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ, ਮਾਂ, ਜਾਂ ਹੋਰ ਨਾਮਿਤ ਔਰਤ ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਿਨ-ਅੱਪ-ਐਂਡ-ਐਂਕਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਨੇਵੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਦੁਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ।

ਮੈਨੂੰ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕਿੱਥੇ ਲਵਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?

ਆਮ ਪਲੇਸਮੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਲੰਬੀ ਉਮਰ ਦੇ ਟ੍ਰੇਡ-ਆਫ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਪਰਲੀ ਬਾਂਹ ਅਤੇ ਬਾਈਸੈਪ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਲਈ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਸਥਾਨ ਹੈ, ਜੋ ਬੋਲਡ-ਆਊਟਲਾਈਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਆਕਾਰ ਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਸਲੀਵਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਕਵਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਫੋਰਆਰਮ ਇੱਕ ਇਰਾਦਤਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਮ ਬੈਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਖੜ੍ਹੀ ਜਾਂ ਬੈਠੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਛਾਤੀ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਐਂਕਰ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੇਵੀ-ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਤੱਤ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਿੱਧੇ ਨੇਵੀ-ਪਰੰਪਰਾ ਪਾਠ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਪੱਟ ਅਤੇ ਵੱਛੇ ਵੱਡੇ ਨਿਓ-ਟ੍ਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਜਾਂ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਸਟਿਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ-ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਕੰਮ ਲਈ ਆਮ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਾਰਨਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਨਿੱਜੀ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਚੁਣਦਾ ਹੈ। ਪਿੱਠ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਵੱਡੇ ਮਲਟੀ-ਫਿਗਰ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਬੰਧਨ ਆਈਕੋਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹੱਥ ਅਤੇ ਉਂਗਲੀ ਦੀ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਬੋਲਡ-ਸਟੇਟਮੈਂਟ ਰਜਿਸਟਰ ਨੂੰ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਸਰੀਰ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ 'ਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫਿੱਕੀ ਪੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਚਰਚਾ ਕਰੋ; ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਫਿਗਰਲ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਦੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦਾ ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਆਈਕੋਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਮਾਰਗ ਕਈ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਧਾਰਾਵਾਂ ਰਾਹੀਂ ਚੱਲਿਆ। ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਕਿ ਕਿਹੜੀ ਧਾਰਾ ਨੇ ਕਿਹੜਾ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਤੱਤ ਸਪਲਾਈ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਮੋਟੀਫ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ-ਵਰਗ ਦੇ ਨੇਵੀ ਭਾਵਨਾ, ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨ-ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਗਲੈਮਰ, ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਫੌਜੀ ਪ੍ਰਤੀਕ-ਕੰਮ, ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਕਿਵੇਂ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਧਾਰਾ 1: ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਤਪਤੀ (1930 ਤੋਂ 1950)

ਆਧੁਨਿਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਐਂਕਰ ਮੱਧ-ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਅਮਰੀਕੀ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦਾ ਬਾਡੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ "ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੁੜੀ" ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਵਪਾਰਕ ਵਿਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਚਾਰ ਨਾਮੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਮੁੱਖ ਸੰਦਰਭ ਹਨ।

ਜਾਰਜ ਪੇਟੀ (1894 ਤੋਂ 1975) ਨੇ 1933 ਵਿੱਚ ਐਸਕਵਾਇਰ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿੱਚ "ਪੇਟੀ ਗਰਲ" ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਐਸਕਵਾਇਰ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸਾਲ ਸੀ। ਪੇਟੀ ਗਰਲ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੀ ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ: ਲੰਬੇ ਅਨੁਪਾਤ, ਏਅਰਬ੍ਰਸ਼-ਰੈਂਡਰਡ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਟੈਲੀਫੋਨ ਫੜੀ ਹੋਈ ਜਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚਲਾਕ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚ ਪੋਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਗਈ। ਐਸਕਵਾਇਰ ਨਾਲ ਪੇਟੀ ਦਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ 1942 ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਮ ਨੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ ਵਪਾਰਕ ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ।

ਅਲਬਰਟੋ ਵਰਗਾਸ (1896 ਤੋਂ 1982), ਇੱਕ ਪੇਰੂ-ਅਮਰੀਕੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਨੇ ਐਸਕਵਾਇਰ ਵਿੱਚ ਪੇਟੀ ਦਾ ਸਥਾਨ ਲਿਆ ਅਤੇ 1940 ਤੋਂ 1946 ਤੱਕ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਲਈ "ਵਰਗਾਸ ਗਰਲਜ਼" ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ। ਆਪਣੇ ਨਾਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਾਰੇ ਐਸਕਵਾਇਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਾਨੂੰਨੀ ਵਿਵਾਦ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਰਗਾਸ ਨੇ ਪਲੇਬੁਆਏ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਮ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿੱਥੇ "ਵਰਗਾਸ ਗਰਲਜ਼" 1957 ਤੋਂ 1978 ਤੱਕ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ। ਵਰਗਾਸ ਦੀ ਏਅਰਬ੍ਰਸ਼ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਧੇਰੇ ਕੁਦਰਤੀ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੇ ਉਸਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਪੇਟੀ ਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ; ਵਰਗਾਸ ਕੁੜੀ ਉਹ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਦਰਸ਼ਕ "1940 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ" ਸੁਣਨ 'ਤੇ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਗਿਲ ਐਲਵਗ੍ਰੇਨ (ਗਿਲਟੇ ਐਲਵਗ੍ਰੇਨ, 1914 ਤੋਂ 1980) ਨੇ 1944 ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਸੇਂਟ ਪੌਲ, ਮਿਨੀਸੋਟਾ ਕੈਲੰਡਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਬ੍ਰਾਊਨ ਅਤੇ ਬਿਗਲੋ ਲਈ ਵਪਾਰਕ ਕੈਲੰਡਰ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ। ਐਲਵਗ੍ਰੇਨ ਦੇ "ਗੁੱਡ ਗਰਲ" ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਅਕਸਰ ਕਹਾਣੀ ਵਾਲੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਇੱਕ ਹਵਾ ਦਾ ਝੋਂਕਾ ਸਕਰਟ ਫੜ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਣਉਚਿਤ ਪਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫਟੀ ਹੋਈ ਡਰੈੱਸ, ਇੱਕ ਖਿਸਕਦੀ ਹੋਈ ਪੌੜੀ), ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੇ ਕੈਲੰਡਰ-ਆਰਟ ਰਜਿਸਟਰ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਨੋਰਮਨ ਰੌਕਵੈਲ (1894 ਤੋਂ 1978), ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਅਮਰੀਕੀ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਨੇ 1916 ਤੋਂ 1963 ਤੱਕ ਸੈਟਰਡੇ ਇਵਨਿੰਗ ਪੋਸਟ ਕਵਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਪਿਨ-ਅੱਪ-ਅਡਜੇਸੈਂਟ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ (29 ਮਈ, 1943 ਦਾ ਰੋਜ਼ੀ ਦ ਰਿਵੇਟਰ ਕਵਰ ਇੱਕ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਰੌਕਵੈਲ ਦੀ ਰੋਜ਼ੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਰਜਿਸਟਰ ਪ੍ਰੋਪਰ ਦੀ ਬਜਾਏ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ-ਲੇਬਰ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਬੈਠਦੀ ਹੈ)।

ਮੈਗਜ਼ੀਨ-ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਪੀਰੀਅਡ ਨੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਗ੍ਰਾਮਰ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ: ਏਅਰਬ੍ਰਸ਼ ਜਾਂ ਹਾਈਪਰ-ਨੈਚੁਰਲਿਸਟਿਕ ਪੇਂਟਡ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਰੈਂਡਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਔਰਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਲਈ ਪੋਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਪ੍ਰੋਪ ਨਾਲ। ਇਹ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੇਵੀ ਅਤੇ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਰਾਹੀਂ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ ਜੋ 1940 ਅਤੇ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਪੋਰਟ-ਸਿਟੀ ਅਤੇ ਮਿਲਟਰੀ-ਬੇਸ ਟੈਟੂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਐਸਕਵਾਇਰ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਊਨ ਅਤੇ ਬਿਗਲੋ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਆਏ।

ਧਾਰਾ 2: ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਬੰਬ ਧਮਾਕਿਆਂ ਵਾਲੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਨੱਕ ਕਲਾ (1942 ਤੋਂ 1945)

ਅਮਰੀਕੀ ਫੌਜੀ ਆਈਕੋਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸੰਚਾਰ ਵੈਕਟਰ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀ ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਪਰੰਪਰਾ ਸੀ। 1942 ਅਤੇ 1945 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ਾਂਤ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਅਮਰੀਕੀ ਬੀ-17 ਫਲਾਇੰਗ ਫੋਰਟਰੈਸ, ਬੀ-24 ਲਿਬਰੇਟਰ, ਅਤੇ ਬੀ-29 ਸੁਪਰਫੋਰਟਰੈਸ ਬੰਬਾਰਾਂ ਨੇ ਪੇਟੀ ਅਤੇ ਵਰਗਾਸ ਚਿੱਤਰਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੱਕ ਕਲਾ ਰੱਖੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਫੌਜੀ ਗਰਾਊਂਡ-ਕਰੂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਵਰਦੀ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਅਗਲੇ ਫਿਊਜ਼ਲੇਜ 'ਤੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ ਦਿ ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਸਟੇਟਸ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਡੇਟਨ, ਓਹੀਓ ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਪੀਰੀਅਡ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਡੀਕਮਿਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਬੰਬਾਰਾਂ ਤੋਂ ਕੱਟੇ ਗਏ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਪੈਨਲ, ਅਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਮੈਮਫਿਸ ਬੇਲ ਬੀ-17 ਫਲਾਇੰਗ ਫੋਰਟਰੈਸ (17 ਮਈ, 1943 ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਰੂ ਨੂੰ ਅਖੰਡ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਯੂਰਪ ਉੱਤੇ 25 ਲੜਾਈ ਮਿਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਯੂ.ਐਸ. ਆਰਮੀ ਏਅਰ ਫੋਰਸਿਜ਼ ਹੈਵੀ ਬੰਬਾਰ) ਨੇ ਜਾਰਜ ਪੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੀ ਇੱਕ ਪੇਟੀ ਗਰਲ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਰੱਖੀ ਸੀ; ਜਹਾਜ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ।

ਨੱਕ-ਕਲਾ ਪਰੰਪਰਾ ਨੇ ਪੇਟੀ ਅਤੇ ਵਰਗਾਸ ਦੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਨਤਕ, ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਦੇ, ਫੌਜੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਵਧਾਇਆ। ਕਰੂ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਰੱਖਿਆ, ਨਾਮ ਨੂੰ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਬੰਬਾਰ ਦੇ ਲੜਾਈ ਕਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਨੱਕ ਕਲਾ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਮਿਸ਼ਨ ਟੈਲੀ ਮਾਰਕ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ। ਇਹ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਲਗਭਗ ਤੁਰੰਤ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਰ ਹੋ ਗਈ ਜਿਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆ ਰਹੇ ਸੈਨਿਕਾਂ ਨੇ 1945 ਅਤੇ 1946 ਵਿੱਚ ਸਟੇਟਸਾਈਡ ਦੁਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ। ਇਹ ਅਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਦੋ-ਪੱਖੀ ਸੀ: ਕੁਝ ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ-ਯੁੱਗ ਦੇ ਹੋਟਲ ਸਟਰੀਟ ਫਲੈਸ਼ ਤੋਂ ਟਰੇਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 1944 ਅਤੇ 1945 ਦੇ ਕੁਝ ਹੋਟਲ ਸਟਰੀਟ ਫਲੈਸ਼ ਨੂੰ ਕੋਲਿਨਸ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਹੋਨੋਲੂਲੂ ਕਾਰਜਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਦੱਸੇ ਗਏ ਨੇਵੀ ਅਤੇ ਏਅਰਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਦੱਸੇ ਗਏ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਧਾਰਾ 3: 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਜਲ-ਸੈਨਿਕ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਪੈਨਲ

ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰੋਟੋ-ਪਿਨ-ਅੱਪ ਐਂਕਰ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਨੇਵੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਪੈਨਲ ਹੈ: ਇੱਕ ਔਰਤ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਹੈੱਡ-ਐਂਡ-ਸ਼ੋਲਡਰ ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਚੌਥਾਈ-ਲੰਬਾਈ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੈਂਡਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਨਾਮ ਬੈਨਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਅਸਲ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ, ਪਤਨੀ, ਜਾਂ ਮਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦ ਐਲਬਰਟ ਪੈਰੀਦੇ 1933 ਦੇ ਟੈਟੂ: ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਕਲਾ ਦੇ ਰਾਜ਼ (ਸਾਈਮਨ ਅਤੇ ਸ਼ੂਸਟਰ, 1933; ਡੋਵਰ, 1971 ਦੁਆਰਾ ਮੁੜ ਪ੍ਰਿੰਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), ਅਮਰੀਕੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ-ਵਰਗ ਦੇ ਟੈਟੂ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪੀਰੀਅਡ ਸਕਾਲਰਲੀ ਇਲਾਜ। 1880 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਪੋਰਟ-ਸਿਟੀ ਟੈਟੂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਿਆਰੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਪੈਨਲ ਦੀ ਪੈਰੀ ਦੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਟੋ-ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਮਿੱਠੀ ਪੈਨਲ ਉਸੇ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਤੋਂ ਉਤਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਦਿਲ-ਅਤੇ-ਬੈਨਰ ਅਤੇ ਗੁਲਾਬ-ਅਤੇ-ਬੈਨਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ: ਇੱਕ ਤਵੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਮਿਨੀਏਚਰ ਇੱਕ ਬਾਈਸੈਪ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਟੈਟੂ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਾਮ ਬੈਨਰ ਉੱਕਰੀ ਹੋਈ ਨਾਮ ਪਲੇਟ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਟੈਟੂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ 'ਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਮੰਗ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ; ਇੱਕ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਚਿਹਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਬੋਅਰੀ ਫਲੈਸ਼ ਵਸਤੂ ਸੂਚੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋੜੀਂਦੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੁਨਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ-ਹੁਨਰਮੰਦ ਪੋਰਟਰੇਟ ਕੰਮ ਨੇ ਕੀਮਤ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ ਕਮਾਇਆ।

1900 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਮਿੱਠੀ ਪੈਨਲ ਇੱਕ-ਨਾਮ-ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਸਖ਼ਤ ਪੋਰਟਰੇਟ ਰਜਿਸਟਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਔਰਤ-ਚਿੱਤਰ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ ਸੀ: ਚਿੱਤਰਿਤ ਔਰਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਈ ਖਾਸ ਨਾਮ ਵਾਲੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਔਰਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਸੀ ਜੋ ਉਸੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਭਾਰ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਚੱਲ ਰਹੀ ਸੀ। ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਨੇ ਚਿੱਤਰ-ਔਰਤ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ-ਵਾਰੀ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਫਲੈਸ਼-ਵਸਤੂ ਸੂਚੀ ਆਈਟਮ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਮਿਆਰੀ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਜੋਂ ਅਪਣਾਉਣ ਲਈ ਮੰਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ।

ਧਾਰਾ 4: ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਦੀ ਹੋਟਲ ਸਟਰੀਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ (1940)

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦਾ ਉਹ ਸੰਸਕਰਣ ਜਿਸਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਧੁਨਿਕ ਅਮਰੀਕੀ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ, ਦੁਆਰਾ ਸਥਿਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਨੌਰਮਨ "ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ" ਕੋਲਿਨਸ (1911 ਤੋਂ 1973), ਜਿਸਨੇ ਲਗਭਗ 1930 ਵਿੱਚ ਯੂ.ਐਸ. ਨੇਵੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ ਅਤੇ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਹੋਨੋਲੂਲੂ, ਹਵਾਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੈਟੂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਹੋ ਗਿਆ, 12 ਜੂਨ, 1973 ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਆਪਣੀਆਂ ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 1033 ਸਮਿਥ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਚਲਾਈਆਂ। ਕੋਲਿਨਸ ਦੇ ਗਾਹਕ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਵਾਲੇ ਯੂ.ਐਸ. ਨੇਵੀ ਅਤੇ ਮਰਚੈਂਟ ਮਰੀਨ ਕਰਮਚਾਰੀ ਸਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਤਿੰਨ-ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ-ਸੈਲਰ ਬਾਜ਼ਾਰ ਲਈ ਵਿਕਸਿਤ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵੱਖਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜੋ ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਫਲੈਸ਼ ਆਉਟਪੁੱਟ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਹਵਾਈ ਹੂਲਾ ਕੁੜੀ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ: ਘਾਹ ਦੀ ਸਕਰਟ ਅਤੇ ਲੇਈ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੀ ਜਾਂ ਬੈਠੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਖੰਡੀ-ਫੁੱਲ ਵਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਐਕਸੈਂਟ ਨਾਲ, ਕਈ ਵਾਰ ਯੂਕੁਲੇਲ ਨਾਲ ਪੋਜ਼ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਰਜਿਸਟਰ (ਲਾਲ ਬੁੱਲ੍ਹ ਅਤੇ ਐਕਸੈਂਟ, ਚਮੜੀ ਦੇ ਟੋਨ, ਡੂੰਘੇ-ਨੀਲੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ, ਕਾਲੀ ਰੂਪਰੇਖਾ) ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਹੂਲਾ ਕੁੜੀ ਕੋਲਿਨਸ ਦੇ ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਹੋਨੋਲੂਲੂ ਭੂਗੋਲਿਕ ਐਂਕਰ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਅਮਰੀਕੀ ਫੌਜੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਬਾਜ਼ਾਰ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੇ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਸੈਲਰ-ਕੈਪ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਯੂ.ਐਸ. ਨੇਵੀ ਸੈਲਰ ਦੀ ਚਿੱਟੀ ਟੋਪੀ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਵਰਦੀ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਔਰਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਅੱਖ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਸਲਾਮੀ ਵਿੱਚ, ਟੋਪੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਐਕਸੈਸਰੀ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਸੈਲਰ-ਪਰੰਪਰਾ ਸੰਕੇਤ ਦੋਵਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕਾਊਗਰਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ 1940 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪੱਛਮੀ-ਅਮਰੀਕੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਚਰ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, ਪੱਛਮੀ ਪਹਿਰਾਵੇ (ਟੋਪੀ, ਵੇਸਟ, ਅਕਸਰ ਬੂਟ ਅਤੇ ਚੈਪਸ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਔਰਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਲਾਸੋ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਾਥਿੰਗ-ਸੂਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਇੱਕ-ਪੀਸ ਸਵੀਮਸੂਟ ਜਾਂ ਦੋ-ਪੀਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਔਰਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਮਾਰਟੀਨੀ ਗਲਾਸ, ਬੀਚ ਬਾਲ, ਜਾਂ ਛਤਰੀ ਪ੍ਰੋਪ ਨਾਲ। ਲੇਟਣ ਅਤੇ ਬੈਠਣ ਵਾਲੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਔਰਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਪੋਜ਼ (ਡਿਵਾਨ 'ਤੇ ਲੇਟਣਾ, ਸਟੂਲ 'ਤੇ ਬੈਠਣਾ, ਗੋਡਾ ਚੁੱਕਿਆ ਹੋਇਆ) ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਪੇਟੀ ਅਤੇ ਵਰਗਾਸ ਮੈਗਜ਼ੀਨ-ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਲਏ ਗਏ ਹਨ।

ਕੋਲਿਨਸ ਦਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹੈ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼: ਰਾਈਜ਼ ਐਂਡ ਸ਼ਾਈਨ, ਵੋਲ. 1 (ਹਾਰਡੀ ਮਾਰਕਸ ਪਬਲੀਕੇਸ਼ਨਜ਼, 2002), ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਡੌਨ ਐਡ ਹਾਰਡੀ, ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਕਾਈਵ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਐਡੀਸ਼ਨ। ਫਲੈਸ਼ ਆਉਟਪੁੱਟ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹੈ ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼: ਹਾਇਰ ਪਾਵਰ, ਵੋਲ. 2 (ਹਾਰਡੀ ਮਾਰਕਸ ਪਬਲੀਕੇਸ਼ਨਜ਼, ਬਾਅਦ ਦਾ ਐਡੀਸ਼ਨ) ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਬ੍ਰਾਂਡ ਲਾਇਸੰਸਸ਼ੁਦਾ-ਚਿੱਤਰ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿੱਚ। ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਬ੍ਰਾਂਡ (2008 ਤੋਂ ਵਿਲੀਅਮ ਗ੍ਰਾਂਟ ਅਤੇ ਸੰਨਸ ਸਪਿਰਿਟਸ ਉਤਪਾਦ) ਸਪਿਰਿਟਸ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਲਈ ਕੋਲਿਨਸ ਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਲਾਇਸੰਸ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਧਾਰਾ 5: ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਅਤੇ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਮਾਡਲ (1950)

ਬੇਟੀ ਪੇਜ (1923 ਤੋਂ 2008) ਆਈਕੋਨਿਕ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਮਾਡਲ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ। ਪੇਜ ਇੱਕ ਨੈਸ਼ਵਿਲ-ਜਨਮੀ ਮਾਡਲ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਕਰੀਅਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ 1950 ਤੋਂ 1957 ਤੱਕ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਚੱਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ (ਕੈਮਰਾ ਕਲੱਬ, ਐਸਕਵਾਇਰ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਸਮੇਤ ਮਰਦਾਂ ਦੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨ, ਜਨਵਰੀ 1955 ਵਿੱਚ ਪਲੇਬੁਆਏ) ਅਤੇ ਇਰਵਿੰਗ ਕਲਾ ਦੇ ਮੂਵੀ ਸਟਾਰ ਨਿਊਜ਼ ਸਟੂਡੀਓ ਦੁਆਰਾ ਲਗਭਗ 1952 ਅਤੇ 1957 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੋਅਰ ਮੈਨਹੈਟਨ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਵਧੇਰੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਬੰਧਨ ਅਤੇ ਫੈਟਿਸ਼ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਪੇਜ ਦਾ ਕਰੀਅਰ 1957 ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮਾਡਲਿੰਗ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਗਈ; ਉਸਨੇ ਅਗਲੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਅਗਿਆਤਤਾ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ, 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਓਲੀਵੀਆ ਡੀ ਬੇਰਾਰਡਿਨਿਸ ਪ੍ਰਜਨਨ, ਡੇਵ ਸਟੀਵਨਜ਼ ਦੇ ਰੌਕਟੀਅਰ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲ, ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਅਤੇ ਬਰਲੈਸਕ ਪੁਨਰ-ਉਥਾਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ।

ਪੇਜ ਦੀ ਆਈਕੋਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਬਹੁਤ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਹੈ: ਛੋਟੇ ਬਲੰਟ-ਕੱਟ ਬੈਂਗਸ ਵਾਲੇ ਜੈੱਟ-ਕਾਲੇ ਵਾਲ, ਇੱਕ ਜਾਣਕਾਰ ਸਿੱਧੀ ਨਜ਼ਰ, ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰੀਰ (ਬਾਥਿੰਗ ਸੂਟ, ਲਿਨਨ, ਫੈਸ਼ਨ ਪੋਜ਼), ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਬੰਧਨ ਅਤੇ ਫੈਟਿਸ਼ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰੀਰ (ਕੋਰਸੈਟਰੀ, ਰੋਕਥਾਮ, ਰਾਈਡਿੰਗ ਕ੍ਰੌਪਸ, ਕਲਾਸਿਕ ਕਲਾ-ਸਟੂਡੀਓ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਵਾਈਟ ਟੋਨਲ ਰਜਿਸਟਰ)। ਪੇਜ ਨੂੰ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਟੈਟੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ, ਕਈ ਸਰੋਤਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੈਟੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਔਰਤ ਹੈ। ਜਾਇਦਾਦ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਐਲਐਲਸੀ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਉਪਯੋਗ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਲਾਇਸੈਂਸਿੰਗ ਸਥਿਤੀ ਸਮਰਪਿਤ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਧਾਰਾ 6: ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਬੋਵਰੀ ਸਮੂਹ (1900 ਤੋਂ ਅੱਗੇ)

ਵਿਆਪਕ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਬੋਅਰੀ ਅਤੇ ਨੌਰਫੋਕ ਵੰਸ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ 1900 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਵਸਤੂ ਸੂਚੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ। ਮੁੱਖ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਟੈਟੂ ਆਰਕਾਈਵ (ਵਿੰਸਟਨ-ਸੇਲਮ), ਮੈਰੀਨਰਜ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ (ਨਿਊਪੋਰਟ ਨਿਊਜ਼, ਵਰਜੀਨੀਆ), ਅਤੇ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਆਫ ਕਾਂਗਰਸ ਡੇਟ੍ਰੋਇਟ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਕੰਪਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹਨ।

ਚਾਰਲੀ ਵੈਗਨਰ (ਜਨਮ ਵੇਗਨਰ, 1875 ਤੋਂ 1953) ਨੇ ਲਗਭਗ 1904 ਤੋਂ 1953 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਲੋਅਰ ਮੈਨਹੈਟਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਚੈਟਮ ਸਕੁਏਅਰ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਚਲਾਈ। ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਦੁਕਾਨ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਲਈ ਸੀ ਸੈਮੂਅਲ ਓ'ਰੇਲੀ 29 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1909 ਨੂੰ ਓ'ਰੇਲੀ ਦੀ ਦੁਰਘਟਨਾ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਚਾਲੀ-ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇਸਨੂੰ ਚਲਾਇਆ। ਸਪਰਿੰਗਫੀਲਡ ਡੇਲੀ ਰਿਪਬਲਿਕਨ 7 ਫਰਵਰੀ, 1933 (ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਡਿਸਪੈਚ) ਨੇ ਰਿਪੋਰਟ ਕੀਤੀ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਮਹਾਨ ਬੰਦਰਗਾਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤਿੰਨ-ਚੌਥਾਈ ਟੈਟੂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਆਪਣੀ ਚੈਟਮ ਸਕੁਏਅਰ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਵਿੱਚ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਵੀਹ ਹਜ਼ਾਰ ਸੈਲਰਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਬਣਾਏ ਹੋਏ ਸਪ੍ਰੈਡ-ਈਗਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਪਾਏ ਹੋਏ ਸਨ; ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਮਾਪ ਵਜੋਂ ਦਰਜ ਕੀਤਾ। ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਫਲੈਸ਼ ਆਉਟਪੁੱਟ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਬੋਅਰੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ 208 ਬੋਅਰੀ ਸਪਲਾਈ ਕਾਰੋਬਾਰ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਨੂੰ ਵੈਗਨਰ-ਡਰਾਅਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਵੰਡਿਆ।

ਕੈਪ ਕੋਲਮੈਨ (ਅਗਸਤ ਬਰਨਾਰਡ ਕੋਲਮੈਨ, 15 ਅਕਤੂਬਰ, 1884 ਤੋਂ 20 ਅਕਤੂਬਰ, 1973) ਨੇ ਲਗਭਗ 1918 ਵਿੱਚ ਨੌਰਫੋਕ, ਵਰਜੀਨੀਆ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਦੁਕਾਨ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਉੱਥੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੂ.ਐਸ. ਨੇਵੀ ਪੋਰਟ ਵਜੋਂ ਨੌਰਫੋਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਕੋਲਮੈਨ ਨੂੰ ਸੈਲਰ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਉਭਰ ਰਹੇ ਵਪਾਰਕ ਅਮਰੀਕੀ ਸਟੂਡੀਓ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਭੂਗੋਲਿਕ ਚੌਰਾਹੇ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ। ਮੈਰੀਨਰਜ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਨਿਊਪੋਰਟ ਨਿਊਜ਼, ਵਰਜੀਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਨੇ 1936 ਵਿੱਚ ਕੋਲਮੈਨ ਦਾ ਫਲੈਸ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸੰਸਥਾਗਤ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ। ਕੋਲਮੈਨ ਫਲੈਸ਼ ਹੋਲਡਿੰਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਐਂਕਰ, ਦਿਲ, ਅਤੇ ਗੁਲਾਬ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜੋ ਉਸਦੀ ਨੌਰਫੋਕ-ਪੀਰੀਅਡ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਪੌਲ ਰੋਜਰਸ (ਫਰੈਂਕਲਿਨ ਪੌਲ ਰੋਜਰਸ), ਕੋਲਮੈਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਨੇ ਨੌਰਫੋਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨੂੰ ਮੱਧ-ਵਿਸ਼ਵੀ ਸਦੀ ਤੱਕ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ। ਰੋਜਰਸ ਨੇ ਸਪੌਲਡਿੰਗ ਅਤੇ ਰੋਜਰਸ ਟੈਟੂ ਸਪਲਾਈ ਕੰਪਨੀ ਦੀ ਸਹਿ-ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੇ ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਫਲੈਸ਼ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਪੌਲ ਰੋਜਰਸ ਟੈਟੂ ਰਿਸਰਚ ਸੈਂਟਰ ਵਿੰਸਟਨ-ਸੇਲਮ, ਉੱਤਰੀ ਕੈਰੋਲਿਨਾ (ਟੈਟੂ ਆਰਕਾਈਵ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਗ੍ਰਹਿ) ਵਿੱਚ ਹੈ।

ਬਰਟ ਗਰਿਮ ਨੇ 716 ਐਨ. ਬ੍ਰੌਡਵੇਅ (1928 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ) ਵਿਖੇ ਆਪਣੇ ਸੇਂਟ ਲੁਈਸ ਫਲੈਗਸ਼ਿਪ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 22 ਐਸ. ਚੈਸਟਨਟ ਪਲੇਸ (1952 ਜਾਂ 1954 ਵਿੱਚ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਅਸਲ ਵਿਵਾਦਿਤ ਸਾਲ, ਅਤੇ 1969 ਵਿੱਚ ਬੌਬ ਸ਼ਾਅ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਤੱਕ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ) ਵਿਖੇ ਲੌਂਗ ਬੀਚ ਪਾਈਕ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਚਲਾਈ, ਜਿਸਨੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜੋ ਸਪੌਲਡਿੰਗ ਅਤੇ ਰੋਜਰਸ (ਪੌਲ ਰੋਜਰਸ ਦੁਆਰਾ ਸਹਿ-ਸਥਾਪਿਤ ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਸਪਲਾਈ ਕੰਪਨੀ) ਵਰਗੇ ਪੀਰੀਅਡ ਸਪਲਾਈ ਨੈਟਵਰਕਾਂ ਰਾਹੀਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਇਆ। ਲੌਂਗ ਬੀਚ ਪਾਈਕ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੇ ਦੌਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਨੋਡ ਹੈ।

ਧਾਰਾ 7: ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਉਥਾਨ (1980 ਤੋਂ ਅੱਗੇ)

1980ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਪੁਨਰ-ਉਭਾਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਅਤੇ 1990ਵਿਆਂ ਅਤੇ 2000ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਈ ਵੱਖਰੀਆਂ ਪਰ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਧਾਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸੀ। ਪੇਂਟਰ ਓਲੀਵੀਆ ਡੀ ਬੇਰਾਰਡੀਨਿਸ (ਜਨਮ 1948) ਨੇ 1980 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਬਣਾਉਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀਆਂ ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਗਾਸ ਅਤੇ ਐਲਵਗ੍ਰੇਨ ਮਿਡ-ਸੈਂਚੁਰੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਅਤੇ ਪੁਨਰ-ਜੀਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ; ਉਸਦਾ ਕੰਮ 1980ਵਿਆਂ ਅਤੇ 1990ਵਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਪਲੇਬੁਆਏ ਵਿੱਚ ਛਪਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਹਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਇਆ। ਡੇਵ ਸਟੀਵਨਜ਼ ਦਾ ਰਾਕੇਟੀਅਰ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲ ਲੜੀ (Pacific Comics, 1982 ਤੋਂ ਅੱਗੇ; Warner Bros. ਫਿਲਮ ਅਨੁਕੂਲਨ 1991) ਵਿੱਚ ਬੇਟੀ ਪੇਜ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਡਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਬੇਟੀ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਵਿਆਪਕ ਪੇਜ ਪੁਨਰ-ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

ਦ ਆਧੁਨਿਕ ਬਰਲੈਸਕ ਪੁਨਰ-ਉਭਾਰ ਜੋ 1990ਵਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਹਿਰੀ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਭਰਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡੀਟਾ ਵੌਨ ਟੀਜ਼ ਵਰਗੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਨੇ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪਰੰਪਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਮਿਡ-ਸੈਂਚੁਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਬਰਲੈਸਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਆਪਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਸਮਕਾਲੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸੁਹਜ ਦੇ ਦਿਸਣਯੋਗ ਜਨਤਕ ਧਾਰਕ ਬਣ ਗਏ ਅਤੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਦੀ ਮੰਗ ਦੀ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ।

ਸਮਕਾਲੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ 2000ਵਿਆਂ ਅਤੇ 2010ਵਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਵਪਾਰਕ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ-ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਜੋਂ ਉਭਰੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਗੈਰ-ਮਾਡਲ ਗਾਹਕਾਂ ਲਈ ਵਿੰਟੇਜ-ਸਟਾਈਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਸਨ। ਸਮਕਾਲੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਬਾਜ਼ਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਬਰਲੈਸਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਸਮਾਨ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਬੈਠਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ-ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਮਿਡ-ਸੈਂਚੁਰੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਪੁਨਰ-ਉਭਾਰ ਦਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕੰਮ ਲਈ ਮਹੱਤਵ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਇੱਕ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਜੀਵਤ ਮੋਟਿਫ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ। 2026 ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਇੱਕ ਚੱਲ ਰਹੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ, ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਟੈਟੂ ਗਾਹਕ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਬੰਦ ਮਿਡ-ਸੈਂਚੁਰੀ ਪੀਰੀਅਡ ਦਾ ਪਿਛਲਾ ਹਵਾਲਾ।

ਧਾਰਾ 8: ਸਮਕਾਲੀ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ

ਦੋ ਸਮਕਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਢੰਗਾਂ ਨੇ 1990ਵਿਆਂ ਤੋਂ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਸਮਕਾਲੀ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਸਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਪੋਰਟਰੇਟ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਖਾਸ ਨਾਮਿਤ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਵਿਸ਼ਿਆਂ (ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੈਟੂ ਵਾਲੀ ਹੈ) ਨੂੰ ਰੈਂਡਰ ਕਰਨ ਲਈ ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਈ-ਸਪੀਡ ਰੋਟਰੀ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਅਤੇ ਅਲਟਰਾ-ਫਾਈਨ ਪਿਗਮੈਂਟਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਜਾਂ ਚੋਣਵੇਂ-ਰੰਗ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ। ਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਇੱਕ ਖਾਸ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਆਮ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਰੈਂਡਰ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ; ਪਹਿਨਣ ਵਾਲਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਾਸ ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟੈਟੂ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਤੋਂ ਉਤਰਿਆ ਹੈ Good Time Charlie'ਸ Tattoolਅਤੇ 1975 ਤੋਂ ਈਸਟ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ ਵ੍ਹੀਟੀਅਰ ਬੁਲੇਵਾਰਡ ਵਿੱਚ ਉਭਰੀ ਲਾਈਨੇਜ, ਜਿਸਦੀ ਸਥਾਪਨਾ Charlie Cartwright ਅਤੇ Jack Rudyਨੇ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ Freddy Negrete 1977 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਸਵੈ-ਪਛਾਣੇ ਚਿਕਾਨੋ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸਿੰਗਲ-ਨਿਡਲ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਵਿੱਚ ਰੈਂਡਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਔਰਤ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਚਿਕਾਨੋ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਸਟਾਈਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਲੋ ਰਾਈਡਰ ਸੰਦਰਭ, ਕੈਥੋਲਿਕ ਭਗਤੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਪੁਰਾਣੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਨਾਮ ਬੈਨਰ ਪਲੇਕਾ ਲੈਟਰਿੰਗ, ਕਈ ਵਾਰ ਰੋਸਰੀ-ਐਂਡ-ਸੈਕਰਡ-ਹਾਰਟ ਪੇਅਰਿੰਗ ਨਾਲ)। ਚਿਕਾਨੋ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ ਜੋ ਕਾਰਟਰਾਇਟ, ਰੂਡੀ, ਨੈਗਰੇਟੇ, Mister Cartoonਅਤੇ Mark Mahoney ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਮਰੌਕ ਸੋਸ਼ਲ ਕਲੱਬ (ਸਥਾਪਿਤ 2002) ਵਿਖੇ ਚਲਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਲਾਈਨੇਜ ਫਰੈਡੀ ਨੈਗਰੇਟੇ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹੈ Smile Now, Cry Later: Guns, Gangs, ਅਤੇ ਟੈਟੂ (Seven Stories Press, 2016)।

ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ

ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਮੁੱਖ ਸਮਕਾਲੀ ਹਵਾਲਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੈਟੂ ਅਭਿਆਸ ਇਸਨੂੰ ਬੇਸਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਜੋਂ ਮੰਨਦੇ ਹਨ। ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਫਲੈਸ਼ ਆਰਕਾਈਵ ਵਿੱਚ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸਥਿਰ ਹਨ: ਮੋਟੀ ਕਾਲੀ ਆਊਟਲਾਈਨ, ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਪੈਲੇਟ (ਲਾਲ ਬੁੱਲ੍ਹ ਅਤੇ ਐਕਸੈਂਟ, ਚਮੜੀ ਦੇ ਟੋਨ, ਡੂੰਘਾ-ਨੀਲਾ ਪਾਣੀ ਜਾਂ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ, ਖਾਸ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਲਈ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਪੀਲਾ ਜਾਂ ਹਰਾ ਐਕਸੈਂਟ), ਮਿਆਰੀ ਚਿੱਤਰ ਅਨੁਪਾਤ, ਮਾਨਕੀਕ੍ਰਿਤ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਾਂ (ਹੂਲਾ ਕੁੜੀ, ਸੈਲਰ-ਕੈਪ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਕਾਊਗਰਲ, ਬਾਥਿੰਗ-ਸੂਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਲੇਟਵੀਂ ਚਿੱਤਰ)।

ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਚੋਣਾਂ ਦਾ ਉਹੀ ਸਮੂਹ ਹਨ ਜੋ ਹੋਰ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਮੋਟਿਫਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਰੰਗ ਦੀ ਇਰਾਦਤਨ ਸਮਤਲਤਾ, ਆਊਟਲਾਈਨ ਦੀ ਮੋਟਾਈ, ਸਕੇਲ-ਅੱਪ ਪੜ੍ਹਨਯੋਗਤਾ, ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੇ ਧੁੱਪ ਅਤੇ ਮੌਸਮ ਦੇ ਅਧੀਨ ਟਿਕਾਊਤਾ। 1944 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੈਲਰ ਦੇ ਬਾਈਸੈਪ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਪਿਨ-ਅੱਪ 2026 ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਉਸ ਟਿਕਾਊਤਾ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਮੁੱਖ ਤਕਨੀਕੀ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ; ਮੋਟੀ-ਆਊਟਲਾਈਨ ਪਹੁੰਚ ਸੀਮਤ ਲਾਈਨ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਮਾਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਹੁਨਰ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿਹਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਤਕਨੀਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ।

ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ

ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਦੀਆਂ ਮੋਟੀਆਂ ਆਊਟਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੰਗ ਪੈਲੇਟ ਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਾਫ਼ੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਇਤਮਿਕ ਸ਼ੇਡਿੰਗ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਲ ਪਹੁੰਚ ਅਪਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦਸ ਤੋਂ ਬਾਰਾਂ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਾਰ ਜਾਂ ਪੰਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਰੋਸ਼ਨੀ-ਅਤੇ-ਛਾਂ ਦੇ ਆਇਤਮ ਨਾਲ ਰੈਂਡਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸਤਹ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੈਂਡਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਅਕਸਰ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਜਾਵਟੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ 2000ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸਮਕਾਲੀ ਢੰਗ ਵਜੋਂ ਉਭਰਿਆ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਵਿਆਪਕ ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਪੁਨਰ-ਉਭਾਰ ਹੋਇਆ ਜਿਸਨੇ ਸਵੈਲੋ, ਮੋਥ, ਗੁਲਾਬ, ਸੱਪ ਅਤੇ ਪੈਂਥਰ ਨੂੰ ਦਸਤਖਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਜੋਂ ਲਿਆ। 2000ਵਿਆਂ ਅਤੇ 2010ਵਿਆਂ ਦੇ ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੇ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ-ਯੁੱਗ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਦੁਆਰਾ ਸਮਕਾਲੀ ਟੈਟੂ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ, ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਸਖਤ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਸੈਲਰ-ਪਰੰਪਰਾ ਸੰਦਰਭ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢ ਕੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸਮਕਾਲੀ ਫੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸਕ ਆਈਕਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਭਾਰ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ।

ਸਮਕਾਲੀ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ

ਸਮਕਾਲੀ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਸਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਪੋਰਟਰੇਟ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਖਾਸ ਨਾਮਿਤ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਰੈਂਡਰ ਕਰਨ ਲਈ ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਈ-ਸਪੀਡ ਰੋਟਰੀ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਅਤੇ ਅਲਟਰਾ-ਫਾਈਨ ਪਿਗਮੈਂਟਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੈਟੂ ਵਾਲਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਪੇਜ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ (ਕਲਾ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਚੀਤਾ-ਪ੍ਰਿੰਟ ਬਿਕਨੀ, ਬੰਧਨ-ਅਤੇ-ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ, ਕ੍ਰਿਸਮਸ-ਥੀਮ ਵਾਲੀ ਲਿਨਨ ਸ਼ਾਟ) ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਸਟ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਏ ਗਏ ਟੈਟੂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਹੋਰ ਨਾਮਿਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੈਰਿਲਿਨ ਮੋਨਰੋ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਬੰਧਿਤ-ਪਰ-ਵੱਖਰੀ ਚਿੱਤਰ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਰੀਟਾ ਹੇਵਰਥ, ਜੇਨ ਰਸਲ, ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਬਰਲੈਸਕ ਕਲਾਕਾਰ ਡੀਟਾ ਵੌਨ ਟੀਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਵਿੱਚ ਰੈਂਡਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੂਲ ਮਿਡ-ਸੈਂਚੁਰੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ (1940ਵਿਆਂ ਅਤੇ 1950ਵਿਆਂ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਵਾਈਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ) ਲਈ ਢੁਕਵਾਂ ਹੈ, ਜਾਂ ਚੋਣਵੇਂ-ਰੰਗ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕੱਪੜੇ ਦਾ ਤੱਤ ਜਾਂ ਐਕਸੈਂਟ (ਲਾਲ ਬੁੱਲ੍ਹ, ਇੱਕ ਲਾਲ ਪਹਿਰਾਵਾ, ਇੱਕ ਵਾਲਾਂ ਦਾ ਰਿਬਨ) ਰੰਗ ਰਜਿਸਟਰ ਨੂੰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਾਕੀ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਮੋਨੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਤਕਨੀਕੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ; ਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਖਾਸ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਰੋਤ ਅਤੇ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਨਾਮਿਤ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚ ਚਿਹਰੇ ਲਈ ਲਗਾਤਾਰ ਹੁਨਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਸਟ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਲੰਬੇ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸਸ਼ਿਪ ਦੌਰਾਨ ਚਿੱਤਰ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ

ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ 1975 ਵਿੱਚ ਚਾਰਲੀ ਕਾਰਟਰਾਇਟ ਅਤੇ ਜੈਕ ਰੂਡੀ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਵ੍ਹੀਟੀਅਰ ਬੁਲੇਵਾਰਡ, ਈਸਟ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿਖੇ ਗੁੱਡ ਟਾਈਮ ਚਾਰਲੀਜ਼ ਟੈਟੂਲੈਂਡ ਲਾਈਨੇਜ ਤੋਂ ਉਤਰਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫਰੈਡੀ ਨੈਗਰੇਟੇ 1977 ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਸਵੈ-ਪਛਾਣੇ ਚਿਕਾਨੋ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਸਿੰਗਲ-ਨਿਡਲ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਤਕਨੀਕ, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਜੇਲ ਪਿੰਟੋ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਸੁਧਾਰੀ ਗਈ ਅਤੇ ਗੁੱਡ ਟਾਈਮ ਚਾਰਲੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਸਥਾਗਤ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮੋਟੀ-ਆਊਟਲਾਈਨ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ।

ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੰਗਲ-ਨਿਡਲ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਵਿੱਚ ਰੈਂਡਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਔਰਤ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਚਿਕਾਨੋ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਸਟਾਈਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਵਾਲ 1940ਵਿਆਂ ਦੀ ਪਚੂਕਾ ਜਾਂ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋ ਰਾਈਡਰ-ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸਟਾਈਲ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਕੱਪੜੇ ਦੇ ਤੱਤ ਚਿਕਾਨਾ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਤੋਂ ਲਏ ਗਏ, ਅਕਸਰ ਕੈਥੋਲਿਕ ਭਗਤੀ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਰੋਸਰੀ, ਇੱਕ ਸੈਕਰਡ ਹਾਰਟ ਪੈਂਡੈਂਟ, ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਵਿੱਚ ਲਾ ਵਰਜਨ ਡੀ ਗੁਆਡਾਲੂਪ ਦੀ ਤਸਵੀਰ), ਅਕਸਰ ਪੁਰਾਣੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾਮ ਬੈਨਰ ਨਾਲ ਪਲੇਕਾ ਲੈਟਰਿੰਗ। ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਭਗਤੀ ਜਾਂ ਯਾਦਗਾਰੀ ਛਾਤੀ-ਪੀਸ, ਬੈਕ-ਪੀਸ, ਜਾਂ ਸਲੀਵ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਚਿੱਤਰ ਵਜੋਂ ਖੜ੍ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਲਾਈਨੇਜ ਗੁੱਡ ਟਾਈਮ ਚਾਰਲੀਜ਼ ਵਿਖੇ ਕਾਰਟਰਾਇਟ ਅਤੇ ਰੂਡੀ ਤੋਂ ਨੈਗਰੇਟੇ ਦੀ 1977 ਦੀ ਨੌਕਰੀ, ਈਸਟ LA ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਾਰ ਦੁਆਰਾ ਮਿਸਟਰ ਕਾਰਟੂਨ ਦੇ ਪੋਸਟ-2000 ਹਿੱਪ-ਹੋਪ-ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਪ੍ਰਸਾਰਨ ਅਤੇ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਮਾਰਕ ਮਾਹੋਨੀ ਦੇ 2002 ਸ਼ੈਮਰੌਕ ਸੋਸ਼ਲ ਕਲੱਬ ਸੰਸਥਾਗਤਕਰਨ ਤੱਕ ਚਲਦੀ ਹੈ। ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਰੈਡੀ ਨੈਗਰੇਟੇ ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹੈ Smile Now, Cry Later: Guns, Gangs, ਅਤੇ ਟੈਟੂ (Seven Stories Press, 2016)।

ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਕਸੀਕਨ-ਅਮਰੀਕਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜੋ ਗੁੱਡ ਟਾਈਮ ਚਾਰਲੀਜ਼ ਅਤੇ ਈਸਟ LA ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਲਾਈਨੇਜ ਰਾਹੀਂ ਚਲਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਸੰਦਰਭ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਅਰਥਪੂਰਨ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਆਮ ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ ਸਮਤਲ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਮਾਨਦਾਰ ਅਭਿਆਸ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ।

Bettie Page ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ

ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਟੈਟੂ ਵੱਖਰੇ ਇਲਾਜ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਪੇਜ, ਕਈ ਸਰੋਤਾਂ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੈਟੂ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਆਈਕਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਬਹੁਤ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਹੈ, ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਖਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਲਈ ਲਾਇਸੈਂਸਿੰਗ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਦੇਖਭਾਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਪਛਾਣ। ਇੱਕ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਟੈਟੂ ਪੇਜ ਦੀ ਆਈਕਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਤੱਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਹੈ: ਜੈੱਟ-ਕਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਛੋਟੇ ਬਲੰਟ-ਕੱਟ ਬੈਂਗਸ, ਇੱਕ ਜਾਣਨ ਵਾਲੀ ਸਿੱਧੀ ਨਜ਼ਰ, ਅਤੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਰਜਿਸਟਰ (ਬਾਥਿੰਗ ਸੂਟ, ਲਿਨਨ, ਫੈਸ਼ਨ ਪੋਜ਼) ਜਾਂ ਇਰਵਿੰਗ ਕਲਾ ਦੇ ਮੂਵੀ ਸਟਾਰ ਨਿਊਜ਼ ਸਟੂਡੀਓ ਦੁਆਰਾ ਲਗਭਗ 1952 ਅਤੇ 1957 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਟ੍ਰਾਂਸਗ੍ਰੈਸਿਵ ਬੰਧਨ ਅਤੇ ਫੈਟਿਸ਼ ਰਜਿਸਟਰ (ਕੋਰਸੈਟਰੀ, ਪਾਬੰਦੀਆਂ, ਰਾਈਡਿੰਗ ਕ੍ਰੌਪਸ, ਕਲਾ-ਸਟੂਡੀਓ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਵਾਈਟ ਟੋਨਲ ਪੈਲੇਟ)।

ਕਲਾ-ਸਟੂਡੀਓ ਬੰਧਨ ਆਈਕਨੋਗ੍ਰਾਫੀ। ਪੇਜ ਦਾ ਕਲਾ-ਸਟੂਡੀਓ ਕੰਮ ਸਟੈਂਡਰਡ ਮੈਗਜ਼ੀਨ-ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਗ੍ਰੈਸਿਵ ਹੈ ਅਤੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ "ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਬੰਧਨ ਟੈਟੂ" ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾ-ਸਟੂਡੀਓ ਸੁਹਜ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਚੀਤਾ-ਪ੍ਰਿੰਟ ਕੱਪੜੇ ਦਾ ਤੱਤ, ਰੱਸੀ ਜਾਂ ਪਾਬੰਦੀ ਦਾ ਤੱਤ, ਰਾਈਡਿੰਗ-ਕ੍ਰੌਪ ਐਕਸੈਸਰੀ, ਜਾਂ ਪੇਜ ਕ੍ਰਿਸਮਸ-ਥੀਮ ਵਾਲਾ ਕ੍ਰਮ (ਸਾਂਤਾ-ਸੂਟ ਲਿਨਨ, ਕੈਂਡੀ-ਕੇਨ ਪ੍ਰੋਪ) ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਲਾਇਸੈਂਸਿੰਗ ਸਥਿਤੀ। ਦਿ ਐਸਟੇਟ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਐਲਐਲਸੀ ਪੇਜ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਵਪਾਰਕ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ 1990ਵਿਆਂ ਤੋਂ ਵਪਾਰਕ ਲਾਇਸੈਂਸਿੰਗ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਵਪਾਰਕ ਉਤਪਾਦ ਵਰਤੋਂ (ਕੱਪੜੇ, ਪੋਸਟਰ, ਬ੍ਰਾਂਡਡ ਵਪਾਰ) ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਾਇਸੰਸਸ਼ੁਦਾ ਉਪਭੋਗਤਾਵਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਾਲੇ ਵਪਾਰਕ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਇੱਕ ਗ੍ਰੇ ਏਰੀਆ ਹੈ; ਕੁਝ ਫਲੈਸ਼ ਐਡੀਸ਼ਨ ਲਾਇਸੰਸਸ਼ੁਦਾ ਹਨ ਅਤੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ। ਪੇਜ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਨਿੱਜੀ-ਵਰਤੋਂ ਵਾਲੇ ਟੈਟੂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਸਟੇਟ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਿਹਾਰਕ ਹਕੀਕਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਨਿੱਜੀ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਟੈਟੂ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਵਿਵਾਦ ਦੇ ਹਨ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਜੋੜੀਆਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇੱਕ ਬਹੁ-ਤੱਤਵੀ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਆਮ ਜੋੜੀ ਦਾ ਆਪਣਾ ਪਾਠ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਐਂਕਰ: ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਸੈਲਰ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ। ਜੋੜੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੈਲਰ ਦੇ ਮਾਦਾ ਸਾਥੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਵਾਪਸੀ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਨਾਮ ਬੈਨਰ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੈਲਰ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਪੈਨਲ ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਉਤਰਿਆ ਹੈ ਜੋ ਪੈਰੀ (1933) ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ, ਕੋਲਮੈਨ, ਗਰਿਮ, ਅਤੇ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਕੋਲਿਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਮੋਟੀ-ਆਊਟਲਾਈਨ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਹੋ ਗਈ ਸੀ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਜਹਾਜ਼: ਪਿਨ-ਅੱਪ-ਐਂਡ-ਐਂਕਰ ਸੈਲਰ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਦਾ ਰੂਪਾਂਤਰ। ਸੈਲ 'ਤੇ ਪੂਰਾ ਰਿਗਡ ਜਹਾਜ਼ ਕੇਪ ਹਾਰਨ ਨੂੰ ਗੋਲ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਸਥਾਈ ਸਮੁੰਦਰੀ ਸੇਵਾ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਪਿਨ-ਅੱਪ ਘਰ ਵਿੱਚ ਮਾਦਾ ਸਾਥੀ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਿਨ-ਅੱਪ-ਐਂਡ-ਐਂਕਰ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਪਰ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਗੁਲਾਬ: ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਪੱਛਮੀ ਪ੍ਰੇਮ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨਾਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਆਮ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ। ਅਕਸਰ ਸਖਤ ਸੈਲਰ-ਪਰੰਪਰਾ ਹਵਾਲੇ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਨਰਮ ਜਾਂ ਵਧੇਰੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਪਾਠ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਅਤੇ ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਦੋਵਾਂ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਨਾਮ ਬੈਨਰ: ਸਿੱਧੀ ਸਮਰਪਣ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ। ਨਾਮਿਤ ਵਿਅਕਤੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਦਾ ਅਸਲ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਮਾਂ, ਜਾਂ ਯਾਦਗਾਰੀ ਵਿਸ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਪੈਨਲ ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਉਤਰਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਦੁਕਾਨਾਂ 'ਤੇ ਸਰਗਰਮ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। "ਮੌਮ" ਬੈਨਰ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਖੋਪੜੀ (ਵੈਨਿਟਾਸ ਪਿਨ-ਅੱਪ): ਪੂਰੀ ਵੈਨਿਟਾਸ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਦੋ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਕੁਚਿਤ। ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਮਾਦਾ ਰਜਿਸਟਰ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਖੋਪੜੀ ਮਰਨ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਜੋੜੀ "ਬੀਤ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਸੁੰਦਰਤਾ" ਜਾਂ ਵਿਆਪਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਮੋਰੀ ਪਰੰਪਰਾ। ਸਖਤ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਨਾਲੋਂ ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਆਮ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਡੈਗਰ: ਫੈਮ ਫੈਟੇਲ ਰਜਿਸਟਰ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ: ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਖਤਰੇ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਗਈ ਮਾਦਾ ਪ੍ਰਲੋਭਨ। ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਿਆਪਕ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਡੈਗਰ-ਥਰੂ-ਹਾਰਟ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਅਤੇ ਨੋਇਰ ਅਤੇ ਪਲਪ-ਫਿਕਸ਼ਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਰਜਿਸਟਰ 'ਤੇ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਮਿਡ-ਸੈਂਚੁਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਸੀ। ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਰੂਪਾਂਤਰ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਚੈਰੀ: ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਜਾਂ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਛੋਟੇ-ਟੁਕੜੇ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ। ਚੈਰੀ ਦਾ ਲਾਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੇ ਲਾਲ-ਬੁੱਲ੍ਹ ਐਕਸੈਂਟ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਚੈਰੀ ਦਾ ਵਿਆਪਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਾਠ (ਸੁਝਾਅ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਗਈ ਬੇਗੁਨਾਹੀ) ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜਿਨਸੀ-ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਰਜਿਸਟਰ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਸੈਲਰ ਕੈਪ: ਯੂ.ਐਸ. ਨੇਵੀ ਸੈਲਰ ਦੀ ਚਿੱਟੀ ਟੋਪੀ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰ, ਕਈ ਵਾਰ ਅੰਸ਼ਕ ਵਰਦੀ ਵਿੱਚ। ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੈਲਰ ਰੀਡਿੰਗ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਮਾਰਟੀਨੀ ਗਲਾਸ: ਮਾਰਟੀਨੀ ਗਲਾਸ ਜਾਂ ਕੂਪ ਫੜੀ ਹੋਈ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰ। ਵਿਆਪਕ ਮਿਡ-ਸੈਂਚੁਰੀ ਕਾਕਟੇਲ-ਐਂਡ-ਲੈਜ਼ਰ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਚਰ 'ਤੇ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਬੈਠੇ ਜਾਂ ਲੇਟੇ ਹੋਏ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਰੂਪਾਂਤਰ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਬੰਧਨ ਆਈਕਨੋਗ੍ਰਾਫੀ: ਉੱਪਰ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਲਾ-ਸਟੂਡੀਓ ਸੁਹਜ। ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪਾਬੰਦੀ ਤੱਤ (ਰੱਸੀ, ਕੋਰਸੈਟਰੀ, ਰਾਈਡਿੰਗ ਕ੍ਰੌਪ), ਪੇਜ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਆਈਕਨੋਗ੍ਰਾਫੀ (ਜੈੱਟ-ਕਾਲੇ ਬੈਂਗਸ, ਜਾਣਨ ਵਾਲੀ ਨਜ਼ਰ), ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਕਲਾ-ਸਟੂਡੀਓ ਸਰੋਤ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਵਾਈਟ ਟੋਨਲ ਰਜਿਸਟਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ + ਲਾਸੋ (ਕਾਊਗਰਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ): ਪੱਛਮੀ ਪਹਿਰਾਵੇ (ਟੋਪੀ, ਵੇਸਟ, ਬੂਟ, ਚੈਪਸ) ਵਿੱਚ ਲਾਸੋ ਨਾਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰ। ਵਿਆਪਕ 1940ਵਿਆਂ ਦੇ ਵੈਸਟਰਨ-ਅਮਰੀਕਾਨਾ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਚਰ 'ਤੇ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ; ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਫਲੈਸ਼ ਆਊਟਪੁੱਟ ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਅਤੇ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼: ਰਾਈਜ਼ ਐਂਡ ਸ਼ਾਈਨ, ਵੋਲ. 1 (Hardy Marks Publications, 2002) ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਗਾਹਕ ਇਸ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਜੋੜੀ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਨਿਯਮ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ ਮੋਟਿਫ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਹਰ ਤੱਤ ਆਪਣਾ ਅਰਥ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਪਾਠ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਹੈ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਰੰਗ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਪੈਲੇਟ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੈਲੇਟ ਚੋਣਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਭਾਰ ਲੈ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਕਲਾਸਿਕ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਪੈਲੇਟ (ਲਾਲ ਬੁੱਲ੍ਹ ਅਤੇ ਐਕਸੈਂਟ, ਚਮੜੀ ਦੇ ਟੋਨ, ਨੀਲਾ ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ): ਸਟੈਂਡਰਡ। ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਮਿਡ-ਟਵੰਟੀਅਥ-ਸੈਂਚੁਰੀ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਸੈਲਰ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ। ਕਮਰੇ ਦੇ ਪਾਰ ਪੜ੍ਹਨਯੋਗਤਾ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਮਰ ਲਈ। ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਫਲੈਸ਼ ਆਰਕਾਈਵ ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਜੋ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼: ਰਾਈਜ਼ ਐਂਡ ਸ਼ਾਈਨ, ਵੋਲ. 1 (Hardy Marks Publications, 2002) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ। ਲਾਲ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ, ਨਹੁੰਆਂ, ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਐਕਸੈਂਟ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ; ਚਮੜੀ ਦੇ ਟੋਨ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਐਕਸਪੋਜ਼ਡ ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਨੀਲਾ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਅਤੇ ਵਰਦੀ ਦੇ ਤੱਤਾਂ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਕਾਲੀ ਆਊਟਲਾਈਨ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।

ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਅਮੀਰ ਰੰਗ (ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪੈਲੇਟ): ਦਸ ਤੋਂ ਬਾਰਾਂ ਰੰਗ ਜਿੱਥੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਚਾਰ ਜਾਂ ਪੰਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪੈਲੇਟ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਚਮੜੀ ਅਤੇ ਕੱਪੜਿਆਂ 'ਤੇ ਆਇਤਮਿਕ ਸ਼ੇਡਿੰਗ, ਸਤਹ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ-ਅਤੇ-ਛਾਂ ਦੀ ਰੈਂਡਰਿੰਗ, ਅਤੇ ਅਵਾਸਤਵਿਕ ਰੰਗ ਸੰਜੋਗਾਂ (ਜਾਮਨੀ-ਅਤੇ-ਸੋਨੇ ਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਟੇਲ-ਐਂਡ-ਮੈਜੈਂਟਾ ਕੱਪੜੇ ਸਕੀਮਾਂ, ਰੰਗ ਸਕੀਮਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਦਰਭ ਨਹੀਂ ਹੈ) ਦੀ ਏਕੀਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਫਲੈਟ-ਕਲਰ ਪੂਰਵਜ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਹੈ।

ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਰੀਅਲਿਜ਼ਮ (ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਵਿਕਲਪ): ਸਮਕਾਲੀ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਰਜਿਸਟਰ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸੋਰਸ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਵਾਈਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਰੀਅਲਿਜ਼ਮ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਰਸ-ਫੋਟੋ ਪੈਲੇਟ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਉੱਚ-ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਅਤੇ ਕਲੌ-ਸਟੂਡੀਓ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਲਈ ਢੁਕਵੀਂ ਹੈ।

ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਆਲ-ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ: ਗੁੱਡ ਟਾਈਮ ਚਾਰਲੀਜ਼ ਲਾਈਨੇਜ ਵਿਕਲਪ। ਸਿੰਗਲ-ਨੀਡਲ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਤਕਨੀਕ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਬੋਲਡ-ਆਊਟਲਾਈਨ ਅਮਰੀਕਨ ਟ੍ਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਅਤੇ ਰੀਅਲਿਜ਼ਮ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ। ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਲਗਾਤਾਰ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਵਿੱਚ ਈਸਟ LA ਲਾਈਨੇਜ ਤੋਂ ਕਾਰਟ੍ਰਾਈਟ, ਰੂਡੀ, ਅਤੇ ਨੈਗਰੇਟੇ ਤੋਂ ਮਿਸਟਰ ਕਾਰਟੂਨ ਅਤੇ ਮਾਹੋਨੀ ਤੱਕ ਰੈਂਡਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਪੀਰੀਅਡ-ਅਨੁਕੂਲ ਸੇਪੀਆ (ਵਿੰਟੇਜ-ਸਟਾਈਲ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ): ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਕਲਪ ਜੋ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਸੇਪੀਆ ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਰੈਂਡਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿੰਟੇਜ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ ਜਾਂ ਪ੍ਰਿੰਟਿਡ ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦਾ ਲੁੱਕ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕੇ। ਕਈ ਵਾਰ ਚੋਣਵੇਂ-ਰੰਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਰੰਗ ਦੇ ਐਕਸੈਂਟ (ਲਾਲ ਬੁੱਲ੍ਹ, ਇੱਕ ਲਾਲ ਪਹਿਰਾਵਾ) ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਮੇਲਨ ਦੀ ਬਜਾਏ 2010 ਅਤੇ 2020 ਦਾ ਸੁਹਜ ਮੋਡ; ਸੇਪੀਆ ਟ੍ਰੀਟਮੈਂਟ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪੀਰੀਅਡ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਸਮਕਾਲੀ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਹੈ।

ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਸੰਗ

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ-ਪ੍ਰਸੰਗ ਗੁੰਝਲਤਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਇਮਾਨਦਾਰ ਇਲਾਜ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।

ਔਰਤ ਵਸਤੂਕਰਨ ਬਹਿਸ। ਅਮਰੀਕੀ ਟ੍ਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ 1930 ਤੋਂ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰੀਏ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਉਭਰਿਆ ਹੈ। ਐਸਕਵਾਇਰ ਦੀਆਂ ਪੇਟੀ ਗਰਲਜ਼ ਅਤੇ ਵਰਗਾਸ ਗਰਲਜ਼, ਬ੍ਰਾਊਨ ਅਤੇ ਬਿਗੋਲੋ ਦੇ ਐਲਗਰੇਨ ਕੈਲੰਡਰ, ਵਰਲਡ ਵਾਰ II ਆਰਮੀ ਏਅਰ ਫੋਰਸਿਜ਼ ਦੀ ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ ਕਲਾ, ਅਤੇ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਫਲੈਸ਼ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਕਾਫ਼ੀ ਮਰਦ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਅੰਦਰ ਪੈਦਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਅਸਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਰਜਿਸਟਰ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰੀਏ ਰਜਿਸਟਰ ਹੈ; ਇਹ ਦਰਜ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ। ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਦਵਤਾ ਨੇ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰੀਏ ਵਿਰਾਸਤ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਹੈ: ਮਾਰੀਆ ਏਲੇਨਾ ਬੁਜ਼ੇਕ'ਸ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਗਰਲਜ਼: ਫੈਮਿਨਿਜ਼ਮ, ਸੈਕਸੁਅਲਿਟੀ, ਪਾਪੂਲਰ ਕਲਚਰ (ਡਿਊਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 2006) ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਦਵਤਾਪੂਰਨ ਇਲਾਜ ਹੈ ਜੋ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰੀਏ ਵਸਤੂ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਿਤ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਸਥਾਨ ਦੋਵੇਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਰਨਲ ਲੇਖ ਜੋਆਨ ਮੇਅਰੋਵਿਟਜ਼, "ਔਰਤਾਂ, ਚੀਜ਼ਕੇਕ, ਅਤੇ ਬਾਰਡਰਲਾਈਨ ਮਟੀਰੀਅਲ: ਮੱਧ-ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਗਰਲੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ" (ਜਰਨਲ ਆਫ ਵੂਮੈਨਜ਼ ਹਿਸਟਰੀ, ਵੋਲ. 8, ਨੰ. 3, ਪਤਝੜ 1996, ਪੰਨੇ 9 ਤੋਂ 35), ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਸਲ ਔਰਤ-ਦਰਸ਼ਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਅਕਾਦਮਿਕ ਇਲਾਜ ਹੈ। ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰ ਫਰੇਮਿੰਗ ਅਸਲ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰੀਏ ਰਜਿਸਟਰ ਅਤੇ 1990 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਪੁਨਰ-ਦਾਅਵੇ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਸਮਕਾਲੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਪੁਨਰ-ਦਾਅਵਾ। ਔਰਤ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਗਾਹਕਾਂ ਨੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਮੋਟਿਫ ਨੂੰ ਸਰੀਰ ਦੀ ਸਕਾਰਾਤਮਕਤਾ, ਸਵੈ-ਨਿਰਧਾਰਨ, ਅਤੇ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਔਰਤ ਸੈਕਸੁਅਲਿਟੀ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਮੁੜ-ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਪੁਨਰ-ਦਾਅਵਾ ਆਧੁਨਿਕ ਬਰਲੈਸਕ ਪੁਨਰ-ਜਨਮ (ਡਿਟਾ ਵਾਨ ਟੀਜ਼ ਸਮੇਤ ਐਂਕਰ ਫਿਗਰਾਂ ਨਾਲ), ਸਮਕਾਲੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਮਾਰਕੀਟ, ਸਮਕਾਲੀ ਔਰਤ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਇਲਸਟ੍ਰੇਟਰਾਂ (ਓਲੀਵੀਆ ਡੀ ਬੇਰਾਰਡਿਨਿਸ, ਟੈਟੂ ਵਰਕ ਵਿੱਚ ਸਾਰਾਹ ਕੋਲਮੈਨ, ਹੋਰ), ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਸਮਕਾਲੀ ਟੈਟੂ ਕਲਚਰ ਜਿੱਥੇ ਔਰਤ-ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਮ ਕਰਵਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਹੈ। ਪੁਨਰ-ਦਾਅਵਾ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰੀਏ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਂਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਪੁਨਰ-ਦਾਅਵਾ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਅਤੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਇਸਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ। ਔਰਤ 'ਤੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਆਦਮੀ 'ਤੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ; ਦੋਵੇਂ ਵੈਧ ਸਮਕਾਲੀ ਪੜ੍ਹਨਯੋਗਤਾਵਾਂ ਹਨ। ਗਾਹਕ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕਿ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲਾ ਕਿਹੜੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਮਾਨਦਾਰ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ।

ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਟੀ ਪੇਜ। ਪੇਜ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਹੁਣ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਹੈ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਐਲਐਲਸੀ (ਐਸਟੇਟ)। ਲਾਇਸੈਂਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਵਪਾਰਕ ਵਰਤੋਂ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀਸ਼ੁਦਾ ਹੈ; ਨਿੱਜੀ-ਵਰਤੋਂ ਵਾਲੇ ਟੈਟੂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਮਲੀ ਹਕੀਕਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਨਿੱਜੀ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਟੈਟੂ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਵਿਵਾਦ ਦੇ ਹਨ। ਕਮਿਸ਼ਨਡ ਨਿੱਜੀ ਕੰਮ 'ਤੇ ਪੇਜ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਾਇਸੈਂਸਿੰਗ ਚਿੰਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਵੇਚੇ ਗਏ ਕਮਰਸ਼ੀਅਲ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦੀ ਕਮਰਸ਼ੀਅਲ ਉਤਪਾਦ ਵਰਤੋਂ, ਦੇਖਭਾਲ ਦੀ ਹੱਕਦਾਰ ਹਨ; ਕੁਝ ਫਲੈਸ਼ ਐਡੀਸ਼ਨ ਲਾਇਸੰਸਸ਼ੁਦਾ ਹਨ ਅਤੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ।

ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ। ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਗੁੱਡ ਟਾਈਮ ਚਾਰਲੀਜ਼ ਟੈਟੂਲੈਂਡ ਅਤੇ ਈਸਟ ਐਲਏ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਵਿਰਾਸਤ (ਕਾਰਟਰਾਇਟ, ਰੂਡੀ, ਨੇਗਰੇਟੇ, ਮਿਸਟਰ ਕਾਰਟੂਨ, ਮਾਹੋਨੀ) ਰਾਹੀਂ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀ ਮੈਕਸੀਕਨ-ਅਮਰੀਕਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸੰਦਰਭ ਦੇ, ਮੈਕਸੀਕਨ-ਅਮਰੀਕਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਹਵਾਲੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਅਤੇ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਨਾਮਵਰ ਅਭਿਆਸੀਆਂ ਦੀ ਸਵੀਕ੍ਰਿਤੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ, ਇੱਕ ਅਰਥਪੂਰਨ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਆਮ ਸੁਹਜਾਤਮਕਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਮਾਨਦਾਰ ਅਭਿਆਸ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਤਾ ਹੋਵੇ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ।

ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ ਕਲਾ ਦਾ ਸੰਦਰਭ। ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ ਕਲਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਇੱਕ ਖਾਸ ਫੌਜੀ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਦਰਭ (1942 ਅਤੇ 1945 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ਾਂਤ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਯੂਐਸ ਆਰਮੀ ਏਅਰ ਫੋਰਸਿਜ਼ ਦੀ ਰਣਨੀਤਕ ਬੰਬਾਰੀ ਮੁਹਿੰਮ) ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਭਰਿਆ। ਇੱਕ ਖਾਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਬੰਬਾਰ ਦੇ ਨੱਕ ਕਲਾ (ਮੈਮਫਿਸ ਬੇਲ, ਐਨੋਲਾ ਗੇ, ਖਾਸ ਨਾਮ ਵਾਲਾ ਜਹਾਜ਼) ਦਾ ਸਮਕਾਲੀ ਪ੍ਰਜਨਨ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਵਾਲਾ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਚੋਣ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਹਿਨਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖਾਸ ਬੰਬਾਰ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ; ਇੱਕ ਆਮ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ-ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਨਾਮ-ਜਹਾਜ਼ ਨੱਕ ਕਲਾ ਪ੍ਰਜਨਨ ਖਾਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਭਾਰ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪਿਨ-ਅੱਪ-ਟੈਟੂ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ

ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਦੀ ਹੋਟਲ ਸਟਰੀਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਮੱਧ-ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਆਰਕਾਈਵ ਹੈ। ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਸੇਲਰ ਜੈਰੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼: ਰਾਈਜ਼ ਐਂਡ ਸ਼ਾਈਨ, ਵੋਲ. 1 (ਹਾਰਡੀ ਮਾਰਕਸ ਪਬਲੀਕੇਸ਼ਨਜ਼, 2002), ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਡੌਨ ਐਡ ਹਾਰਡੀ। ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਬ੍ਰਾਂਡ (2008 ਤੋਂ ਵਿਲੀਅਮ ਗ੍ਰਾਂਟ ਐਂਡ ਸੰਨਸ ਸਪਿਰਿਟਸ ਉਤਪਾਦ) ਲਾਇਸੈਂਸ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਨੌਰਮਨ ਕੋਲਿਨਸ'ਸ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸਪਿਰਿਟਸ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਲਈ। ਹੂਲਾ ਕੁੜੀ, ਸੈਲਰ-ਕੈਪ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਲਾਸੋ ਵਾਲੀ ਕਾਊਗਰਲ, ਅਤੇ ਮਾਰਟੀਨੀ ਗਲਾਸ ਵਾਲੀ ਬਾਥਿੰਗ-ਸੂਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੁਹਰਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਨ।
ਚਾਰਲੀ ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਚੈਥਮ ਸਕੁਏਅਰ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਲਗਭਗ 1904 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵੈਗਨਰ ਦੀ 1953 ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਤੱਕ ਬਾਵਰੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਦਾਇਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ। ਸਪਰਿੰਗਫੀਲਡ ਡੇਲੀ ਰਿਪਬਲਿਕਨ 7 ਫਰਵਰੀ, 1933 (ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਡਿਸਪੈਚ) ਨੇ ਰਿਪੋਰਟ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਮਹਾਨ ਬੰਦਰਗਾਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤਿੰਨ-ਚੌਥਾਈ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਚੈਥਮ ਸਕੁਏਅਰ ਦੀ ਦੁਕਾਨ 'ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਵੀਹ ਹਜ਼ਾਰ ਸੈਲਰ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਪਰੈੱਡ-ਈਗਲ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਪਹਿਨਦੇ ਸਨ; ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਮ ਉਸੇ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਸਪਲਾਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਵੈਗਨਰ ਦਾ 208 ਬਾਵਰੀ ਸਪਲਾਈ ਕਾਰੋਬਾਰ ਨੇ ਦੇਸ਼ ਭਰ ਵਿੱਚ ਵੈਗਨਰ-ਡਰਾਅਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਵੰਡਿਆ।
ਕੈਪ ਕੋਲਮੈਨ ਦਾ ਨੌਰਫੋਕ ਫਲੈਸ਼, ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਮੈਰੀਨਰਜ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਨਿਊਪੋਰਟ ਨਿਊਜ਼, ਵਰਜੀਨੀਆ ਵਿੱਚ, 1936, ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਹਵਾਲਾ ਹੈ। ਕੋਲਮੈਨ ਦਾ ਨੌਰਫੋਕ-ਪੀਰੀਅਡ ਆਉਟਪੁੱਟ ਵਿਆਪਕ ਸੈਲਰ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ (ਐਂਕਰ, ਦਿਲ, ਨਿਗਲਣਾ, ਬਾਜ਼, ਹੂਲਾ ਕੁੜੀ, ਪਿਨ-ਅੱਪ) ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰਬੀ ਤੱਟ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਕੈਨਨ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਬਰਟ ਗਰਿਮ ਦੀ ਲੌਂਗ ਬੀਚ ਪਾਈਕ ਦੁਕਾਨ 22 ਐਸ. ਚੈਸਟਨਟ ਪਲੇਸ (1952 ਜਾਂ 1954 ਵਿੱਚ ਖਰੀਦੀ ਗਈ, ਇੱਕ ਅਸਲ ਵਿਵਾਦਿਤ ਸਾਲ, ਅਤੇ 1969 ਵਿੱਚ ਬੌਬ ਸ਼ਾਅ ਨੂੰ ਵੇਚੀ ਗਈ) 'ਤੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜੋ ਸਪਾਲਡਿੰਗ ਅਤੇ ਰੋਜਰਜ਼ ਵਰਗੇ ਪੀਰੀਅਡ ਸਪਲਾਈ ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦੇਸ਼ ਭਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਈ ਅਤੇ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੇ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਮ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਥਿੰਗ-ਸੂਟ ਅਤੇ ਕਾਊਗਰਲ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਹਵਾਲਾ ਬਿੰਦੂ ਬਣ ਗਈ। ਗਰਿਮ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਦਾ ਸੇਂਟ ਲੁਈਸ ਫਲੈਗਸ਼ਿਪ 716 ਐਨ. ਬ੍ਰੌਡਵੇ 'ਤੇ, 1928 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ, ਬਾਵਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੇ ਮੱਧ-ਪੱਛਮੀ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਨੂੰ ਐਂਕਰ ਕੀਤਾ।
ਗੁੱਡ ਟਾਈਮ ਚਾਰਲੀਜ਼ ਟੈਟੂਲੈਂਡ ਰਾਹੀਂ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਈਸਟ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ, 1975 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ Charlie Cartwright ਅਤੇ Jack Rudy ਅਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ Freddy Negrete 1977 ਵਿੱਚ, ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਵੰਸ਼ ਅੱਗੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ Mister Cartoon 2000 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਹਿੱਪ-ਹੋਪ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਪ੍ਰਸਾਰ ਵਿੱਚ। Freddy Negrete ਦੀ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ Smile Now, Cry Later: Guns, Gangs, ਅਤੇ ਟੈਟੂ (Seven Stories Press, 2016)।
Mark Mahoney'ਸ Shamrock Social Club ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ (ਸਥਾਪਿਤ 2002) ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਹਕਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਮ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। Mahoney ਦੀ ਵੰਸ਼ East Los Angeles ਚਿਕਾਨੋ ਪਰੰਪਰਾ ਰਾਹੀਂ ਚਲਦੀ ਹੈ; ਉਸਦੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਗੁੱਡ ਟਾਈਮ ਚਾਰਲੀ ਦੇ ਵੰਸ਼ਜ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਸੁਹਜ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਵਿੱਚ ਬੈਠਦੇ ਹਨ।
ਬੈਟੀ ਪੇਜ ਟੈਟੂ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਿੰਗਲ-ਸਬਜੈਕਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਹੈ। ਪੇਜ (1923 ਤੋਂ 2008) ਕਈ ਸਰੋਤਾਂ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੈਟੂ ਬਣਵਾਈਆਂ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਕਲੋ-ਸਟੂਡੀਓ ਬੰਧਨ ਆਈਕਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ। ਜਾਇਦਾਦ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਐਲਐਲਸੀ ਉਸਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਵਪਾਰਕ ਲਾਇਸੈਂਸ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਪਰੰਪਰਾ ਨੇ 1942 ਅਤੇ 1945 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ਾਂਤ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਅਮਰੀਕੀ B-17, B-24, ਅਤੇ B-29 ਬੰਬਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਪੈਟੀ ਅਤੇ ਵਰਗਾਸ ਮੈਗਜ਼ੀਨ-ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਪਹੁੰਚਾਇਆ। ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ ਦਿ ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਸਟੇਟਸ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਡੇਅਟਨ, ਓਹੀਓ ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀਆਂ, ਸੰਭਾਲੇ ਗਏ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਪੈਨਲ ਅਤੇ ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਮੈਮਫਿਸ ਬੇਲ ਬੀ-17 (ਜੋ ਕਿ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸਾਂਭਿਆ ਗਿਆ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਜਾਰਜ ਪੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਪੇਟੀ ਗਰਲ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਸੀ।

ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਬਣਵਾਉਣ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਿਆ ਜਾਵੇ

ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਚਾਰ ਲਾਭਦਾਇਕ ਸਵਾਲ:

ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਵਿਸ਼ਵ ਜੰਗ ਦੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਇੱਕ ਖਾਸ ਮਰਦ-ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਵਾਲੇ ਸੈਲਰ-ਪਰੰਪਰਾ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਬੈਟੀ ਪੇਜ ਟੈਟੂ ਕਲੌ-ਸਟੂਡੀਓ ਬੰਧਨ-ਅਤੇ-ਫੈਟਿਸ਼ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਵਰਗਾਸ ਗਰਲ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਮੈਗਜ਼ੀਨ-ਇਲਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ-ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ 1990 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਬਾਡੀ-ਪੋਜ਼ੀਟੀਵਿਟੀ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਨਿਰਧਾਰਨ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬੁਜ਼ੇਕ (2006) ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਬਰਲੈਸਕ ਪੁਨਰ-ਜਨਮ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਈਸਟ ਐਲਏ ਮੈਕਸੀਕਨ-ਅਮਰੀਕੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਨਾਮੀ-ਪ੍ਰੈਕਟੀਸ਼ਨਰ ਵੰਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਓਵਰਲੈਪ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਭਾਰ ਚੁੱਕਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਉਹ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਕਿਹੜੀ ਰਚਨਾ? ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰ, ਇੱਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਅਤੇ ਐਂਕਰ ਸੈਲਰ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਬੰਧਨ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਇੱਕ ਹਵਾਈ ਹੂਲਾ ਕੁੜੀ, ਇੱਕ ਲਾਸੋ ਵਾਲੀ ਕਾਊਗਰਲ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਮਲਟੀ-ਐਲੀਮੈਂਟ ਚੈਸਟ ਪੀਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਬਿਆਨ ਹੈ। ਰੰਗ, ਬੈਨਰ ਵਰਕ, ਜੋੜੇ ਵਾਲੇ ਤੱਤ (ਐਂਕਰ, ਜਹਾਜ਼, ਗੁਲਾਬ, ਡੈਗਰ, ਚੈਰੀ, ਖੋਪੜੀ, ਮਾਰਟੀਨੀ ਗਲਾਸ, ਲਾਸੋ), ਅਤੇ ਖਾਸ ਚਿੱਤਰ ਸੰਦਰਭ ਸਾਰੇ ਪੜ੍ਹਨ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਦੀ ਚੋਣ, ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕਰਵਾਉਣ ਦੀ ਚੋਣ ਜਿੰਨੀ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ।

ਕਿਹੜੀ ਸ਼ੈਲੀ? ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਮਰੀਕਨ ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਪਿਨ-ਅੱਪਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਮਰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ; ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਸਟਿਕ ਬੇਟੀ ਪੇਜ ਪੋਰਟਰੇਟਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੈਠਦੀਆਂ ਹਨ; ਪੀਰੀਅਡ-ਸੇਪੀਆ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਅਮੀਰ ਨਿਓ-ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਰੰਗ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਤਹੀ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਸੁਹਜਾਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਅਸਲ ਚੋਣ ਹੈ। ਅਮਰੀਕਨ ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟਿਕਾਊਤਾ (ਰੰਗ ਦੀ ਸੁਚੇਤਨ ਸਮਤਲਤਾ, ਆਊਟਲਾਈਨ ਦੀ ਬੋਲਡਨੈੱਸ, ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਮਰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲਤਾ) ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਕਰੀ ਪੁਆਇੰਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ; ਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਜਾਂ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਚੁਣਨਾ ਸਤਹੀ ਵੇਰਵਿਆਂ ਲਈ ਕੁਝ ਟਿਕਾਊਤਾ ਦਾ ਵਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕਿਹੜਾ ਕਲਾਕਾਰ? ਪਿਨ-ਅੱਪ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੰਗ ਵਾਲਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੀਮਤ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਮਨੁੱਖੀ ਚਿਹਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਹਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਚਿੱਤਰ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਟ ਕੀਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਾੜੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਟ ਕੀਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਵਿਚਕਾਰ ਦਾ ਫਰਕ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਅਮਰੀਕਨ ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਲਾਈਨੇਜ ਵਿੱਚ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਇੱਕ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪ੍ਰੈਕਟੀਸ਼ਨਰ ਜਾਂ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਫੋਟੋਰਿਅਲਿਸਟ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਉਸੇ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗੀ। ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਖਾਸ ਪਰੰਪਰਾ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਲੱਭੋ। ਲਾਈਨੇਜ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ।

ਇੱਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਟੈਟੂ ਕਲਾਕਾਰ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਚਾਰੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਇਮਾਨਦਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਮਕਾਜੀ ਵਪਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮੋਟਿਫਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ; ਇਸਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਮਰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਤਕਨੀਕੀ ਪੈਟਰਨ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਿਖਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕਨ ਟਰੈਡੀਸ਼ਨਲ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਤੇ ਇਸ ਰੂਪ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸਮਕਾਲੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਪੁਨਰ-ਦਾਅਵੇ ਦਾ ਰਜਿਸਟਰ ਹੈ।

Norman "Sailor Jerry" Collins, Hotel Street ਗਲੋਬਲਿਸਟ. ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਦਾ ਅਭਿਆਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ Hotel Street, Honolulu ਦੁਕਾਨ 'ਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ American ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ 1930 ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਅੰਤ ਤੱਕ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ June 12, 1973 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਚੱਲਦਾ ਰਿਹਾ। The Hotel Street ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੁਹਰਾਈ ਜਾਣ ਵਾਲੀ American ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਹੈ।
Charlie Wagner, Bowery Tattooers ਦਾ King. ਚੈਥਮ ਸਕੁਏਅਰ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਜਿਸਨੇ 1904 ਤੋਂ 1953 ਤੱਕ ਬੌਵੇਰੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਫਲੈਸ਼ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ; ਮੁੱਖ ਬੌਵੇਰੀ-ਤੋਂ-ਅਮਰੀਕੀ-ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਪ੍ਰਸਾਰਨ ਸ਼ਖਸੀਅਤ।
ਕੈਪ ਕੋਲਮੈਨ (ਅਗਸਤ ਬਰਨਾਰਡ ਕੋਲਮੈਨ). ਨੌਰਫੋਕ ਅਭਿਆਸੀ ਜਿਸਦਾ ਫਲੈਸ਼ 1936 ਵਿੱਚ ਮੈਰੀਨਰਜ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਸੰਸਥਾਗਤ ਰਿਕਾਰਡ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਬਰਟ ਗਰਿਮ. ਸੇਂਟ ਲੁਈਸ ਅਤੇ ਲੌਂਗ ਬੀਚ ਪਾਈਕ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਵੇਰੀਐਂਟਸ; ਸਪੌਲਡਿੰਗ ਅਤੇ ਰੋਜਰਸ ਸਪਲਾਈ ਰਾਹੀਂ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ।
Good Time Charlie'ਸ Tattoolਅਤੇ. ਈਸਟ LA ਚਿਕਾਨੋ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਮੂਲ ਅਤੇ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸਬ-ਜੋਨਰ ਦਾ ਸੰਸਥਾਗਤ ਐਂਕਰ।
ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮਰਮੇਡ. ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਔਰਤ-ਚਿੱਤਰ ਸੈਲਰ-ਪਰੰਪਰਾ ਮੋਟਿਫ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਓਵਰਲੈਪਿੰਗ ਮੱਧ-ਸਦੀ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਸਥਿਰਤਾ।
ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਗੁਲਾਬ. ਪਿਨ-ਅੱਪ ਅਤੇ ਗੁਲਾਬ ਜੋੜੀ ਅਤੇ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਤੋਂ ਬੋਅਰੀ ਤੱਕ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਸੰਦਰਭ।
ਟੈਟੂ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲ. ਪਿਨ-ਅੱਪ ਅਤੇ ਨਾਮ-ਬੈਨਰ ਸਵੀਟਹਾਰਟ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਮੋਟਿਫ ਸਥਿਰਤਾ।

ਸਰੋਤ

Tattoo Archive (Winston-Salem). ਪੀਰੀਅਡ ਫਲੈਸ਼ ਸ਼ੀਟ ਹੋਲਡਿੰਗਜ਼ ਜਿਸ ਵਿੱਚ Charlie Wagner, Cap Coleman, Paul Rogers, Bert Grimm, ਅਤੇ Sailor Jerry ਪਿਨ-ਅੱਪ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਲਈ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ।
ਮਰੀਨਰਜ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ, ਨਿਊਪੋਰਟ ਨਿਊਜ਼, ਵਰਜੀਨੀਆ। ਕੋਲਮੈਨ ਫਲੈਸ਼ ਹੋਲਡਿੰਗਜ਼, 1936 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਸੰਸਥਾਗਤ ਪ੍ਰਾਪਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਦੀ ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਸਟੇਟਸ ਏਅਰ ਫੋਰਸ, ਡੇਟਨ, ਓਹੀਓ। ਪੀਰੀਅਡ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਨੱਕ-ਕਲਾ ਪੈਨਲਾਂ ਦਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅਮਰੀਕੀ ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ B-17, B-24, ਅਤੇ B-29 ਜਹਾਜ਼ਾਂ (1942 ਤੋਂ 1945) ਉੱਤੇ। ਬੰਬਾਰ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਪਰੰਪਰਾ ਲਈ ਮੁੱਖ ਸੰਸਥਾਗਤ ਐਂਕਰ। ਮੈਮਫਿਸ ਬੇਲ B-17 ਫਲਾਇੰਗ ਫੋਰਟਰੈਸ (ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ) ਜਾਰਜ ਪੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਪੇਟੀ ਗਰਲ ਨੱਕ-ਕਲਾ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਲੈ ਕੇ ਗਈ ਸੀ।
ਹਾਰਡੀ, ਡੌਨ ਐਡ (ਸੰਪਾਦਿਤ)। ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਟੈਟੂ ਫਲੈਸ਼: ਰਾਈਜ਼ ਐਂਡ ਸ਼ਾਈਨ, ਵੋਲ. 1। ਹਾਰਡੀ ਮਾਰਕਸ ਪਬਲੀਕੇਸ਼ਨਜ਼, 2002। ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਫਲੈਸ਼ ਆਰਕਾਈਵ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਐਡੀਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਸੈਲਰ ਜੈਰੀ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ (ਹੂਲਾ ਗਰਲ, ਸੈਲਰ-ਕੈਪ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਲਾਸੋ ਵਾਲੀ ਕਾਊਗਰਲ, ਮਾਰਟੀਨੀ ਗਲਾਸ ਵਾਲੀ ਬਾਥਿੰਗ-ਸੂਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ, ਰੀਕਲਾਈਨਿੰਗ ਅਤੇ ਸੀਟਿਡ ਵੇਰੀਐਂਟਸ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਡੀਮੇਲੋ, ਮਾਰਗੋ। ਬਾਡੀਆਂ ਆਫ਼ ਇੰਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ: ਏ ਕਲਚਰਲ ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਦੀ ਮਾਡਰਨ ਟੈਟੂ ਕਮਿਊਨਿਟੀ। ਡਿਊਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 2000। ਸੈਲਰ ਟੈਟੂ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਦਵਤਾਪੂਰਨ ਇਲਾਜ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਐਂਕਰ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਿਗਡ ਜਹਾਜ਼, ਹੂਲਾ ਗਰਲ, ਹਾਰਟ-ਐਂਡ-ਬੈਨਰ, ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਅਮਰੀਕੀ ਰਵਾਇਤੀ ਕੈਨਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਆਰੀ ਮੋਟਿਫ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦਾ ਸਥਾਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
ਹਾਰਡੀ, ਡੌਨ ਐਡ (ਜੋਏਲ ਸੇਲਵਿਨ ਨਾਲ)। ਵੀਅਰ ਯੂਅਰ ਡ੍ਰੀਮਜ਼: ਮਾਈ ਲਾਈਫ਼ ਇਨ ਟੈਟੂਜ਼। ਥਾਮਸ ਡਨ ਬੁੱਕਸ / ਸੇਂਟ ਮਾਰਟਿਨਜ਼, 2013। 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਅਮਰੀਕੀ ਪਰੰਪਰਾ ਅਤੇ ਬੋਵਰੀ-ਹੋਟਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਵੰਸ਼ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਸਬੰਧ ਦਾ ਪਹਿਲਾ-ਵਿਅਕਤੀ ਖਾਤਾ।
ਸੈਂਡਰਸ, ਕਲਿੰਟਨ ਆਰ। ਕਸਟਮਾਈਜ਼ਿੰਗ ਦੀ ਬਾਡੀ: ਦੀ ਆਰਟ ਐਂਡ ਕਲਚਰ ਆਫ਼ ਟੈਟੂਇੰਗ। ਟੈਂਪਲ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 1989; ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਐਡੀਸ਼ਨ 2008। ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸਮੇਤ ਵਰਕਿੰਗ-ਕਲਾਸ ਟੈਟੂ ਮੋਟਿਫ ਅਪਣਾਉਣ ਲਈ ਸਮਾਜ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਦਰਭ।
ਪੈਰੀ, ਐਲਬਰਟ। ਟੈਟੂ: ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਸਟੇਟਸ ਦੇ ਦੇਸੀ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤੀ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਕਲਾ ਦੇ ਰਾਜ਼। ਸਾਈਮਨ ਐਂਡ ਸ਼ੂਸਟਰ, 1933; ਡੋਵਰ, 1971 ਦੁਆਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ। ਅਮਰੀਕੀ ਵਰਕਿੰਗ-ਕਲਾਸ ਟੈਟੂ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਪੀਰੀਅਡ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੈਲਰ ਸਵੀਟਹਾਰਟ-ਪੈਨਲ ਕੰਮ, ਪ੍ਰੋਟੋ-ਪਿਨ-ਅੱਪ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦਾ ਵਿਆਪਕ ਕਵਰੇਜ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
ਸਪਰਿੰਗਫੀਲਡ ਡੇਲੀ ਰਿਪਬਲਿਕਨ (ਸਪਰਿੰਗਫੀਲਡ, ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ), ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਡਿਸਪੈਚ, 7 ਫਰਵਰੀ, 1933, ਪੰਨਾ 3। ਚਾਰਲੀ ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਲੈਸ਼ ਵੰਡ ਦਾ ਪੀਰੀਅਡ-ਪ੍ਰੈਸ ਪ੍ਰਮਾਣ।
ਬੁਜ਼ੇਕ, ਮਾਰੀਆ ਐਲੇਨਾ। ਪਿਨ-ਅੱਪ ਗਰਲਜ਼: ਫੈਮਿਨਿਜ਼ਮ, ਸੈਕਸੁਅਲਿਟੀ, ਪਾਪੂਲਰ ਕਲਚਰ। ਡਿਊਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 2006। ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਦਵਤਾਪੂਰਨ ਇਲਾਜ ਜੋ ਕਿ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰ ਵਸਤੂ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਿਤ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਸਥਾਨ ਦੋਵੇਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿਹਰਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਤੱਕ ਆਈਕਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਮੇਅਰੋਵਿਟਜ਼, ਜੋਆਨ। "ਔਰਤਾਂ, ਚੀਜ਼ਕੇਕ, ਅਤੇ ਬਾਰਡਰਲਾਈਨ ਸਮੱਗਰੀ: ਮੱਧ-ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਗਰਲੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ" ਜਰਨਲ ਆਫ ਵੂਮੈਨਜ਼ ਹਿਸਟਰੀ, ਵੋਲ. 8, ਨੰ. 3, ਪਤਝੜ 1996, ਪੰਨੇ 9 ਤੋਂ 35। ਪਿਨ-ਅੱਪ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਸਲ ਮਹਿਲਾ-ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਅਕਾਦਮਿਕ ਇਲਾਜ, ਜੋ ਕਿ ਸਧਾਰਨ ਮਰਦ-ਨਜ਼ਰ ਫਰੇਮਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਲੁਕਾਈ ਗਈ ਗੁੰਝਲਤਾ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਨੈਗਰੇਟੇ, ਫਰੈਡੀ ਅਤੇ ਸਟੀਵ ਜੋਨਸ। ਸਮਾਈਲ ਨਾਓ, ਕ੍ਰਾਈ ਲੇਟਰ: ਗੰਨਜ਼, ਗੈਂਗਜ਼, ਐਂਡ ਟੈਟੂਜ਼। ਮਾਈ ਲਾਈਫ਼ ਇਨ ਬਲੈਕ ਐਂਡ ਗ੍ਰੇ। ਸੈਵਨ ਸਟੋਰੀਜ਼ ਪ੍ਰੈਸ, 2016। ਚਿਕਾਨੋ ਬਲੈਕ-ਐਂਡ-ਗ੍ਰੇ ਈਸਟ ਐਲਏ ਸੀਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਸਮਰਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਿਕਾਨੋ ਫਾਈਨ-ਲਾਈਨ ਪਿਨ-ਅੱਪ ਦੀ ਚਰਚਾ ਗੁੱਡ ਟਾਈਮ ਚਾਰਲੀਜ਼ ਵੰਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ।
ਲਾਈਬ੍ਰੇਰੀ ਆਫ਼ ਕਾਂਗਰਸ, ਡੇਟ੍ਰੋਇਟ ਪਬਲਿਸ਼ਿੰਗ ਕੰਪਨੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ। ਬੋਵਰੀ-ਯੁੱਗ ਦੇ ਕੈਬਨਿਟ ਕਾਰਡ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਜੋ ਕਿ ਸਾਈਡਸ਼ੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਸੈਲਰਾਂ ਉੱਤੇ ਸੈਲਰ ਸਵੀਟਹਾਰਟ-ਪੈਨਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਟੋ-ਪਿਨ-ਅੱਪ ਟੈਟੂ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, 1880 ਤੋਂ 1910 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ।

ਸੰਪਾਦਕੀ

ਦੁਆਰਾ ਖੋਜਿਆ ਅਤੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਜੌਨ ਜੇ. ਮੇਯੋ III, ਸੰਪਾਦਕ, ਟੈਟੂ ਹਿਸਟਰੀ ਐਟਲਸ। ਇਹ ਪੰਨਾ ਉੱਪਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਆਖਰੀ ਸਮੀਖਿਆ ਤਾਰੀਖ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਮੌਜੂਦਾ ਕੈਨਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਤਿਮਾਹੀ ਚੱਕਰ 'ਤੇ ਤਾਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਕੋਈ ਗਲਤੀ ਮਿਲੀ ਹੈ ਜਾਂ ਜੋੜਨ ਲਈ ਕੋਈ ਸਰੋਤ ਹੈ? ਆਰਕਾਈਵ ਵਿੱਚ ਜਮ੍ਹਾਂ ਕਰੋ. ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਯੋਗਦਾਨ ਆਰਕਾਈਵ XP ਅਤੇ ਨਾਮੀ ਮਾਨਤਾ (ਆਪਟ-ਇਨ) ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।